【摘 要】
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假声男高音（Countertenor）,又称高男高音,是男声歌唱领域音域最高的一个声种。假声男高音出现于欧洲中世纪教会统治时期,女性不被允许登台演唱,而由男性运用假声演唱女声声部而来。此后,运用假声演唱的“阉伶歌手”出现,他们拥有超过常人的非凡嗓音,他们注重华丽音质和花腔技巧,大大推动了美声歌唱技巧的进步和发展,这一时期被称之为声乐史上的“黄金时期”。浪漫时期以后阉伶歌手逐渐衰落。1948年,英国
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假声男高音（Countertenor）,又称高男高音,是男声歌唱领域音域最高的一个声种。假声男高音出现于欧洲中世纪教会统治时期,女性不被允许登台演唱,而由男性运用假声演唱女声声部而来。此后,运用假声演唱的“阉伶歌手”出现,他们拥有超过常人的非凡嗓音,他们注重华丽音质和花腔技巧,大大推动了美声歌唱技巧的进步和发展,这一时期被称之为声乐史上的“黄金时期”。浪漫时期以后阉伶歌手逐渐衰落。1948年,英国男高音阿尔弗雷德·德尔勒组建了Deller Consort,表演文艺复兴、中世纪和巴洛克时期的音乐;歌唱方法和声音效果力求真实地再现古典音乐之美。由此,假声男高音在复古思潮的推动下回到了当代声乐舞台。与诸多声乐艺术声种不同,假声男高音假声技术的使用、通透空灵的音色形象与器乐化技术能力的驾驭是其演唱中最为突出的技术特点。在美声唱法的黄金时代留下了对器乐化发声技巧和快速连贯的花腔唱段的很多经典范例以及代表性歌唱家,研读他们的演唱艺术能够让我们更加细致的了解何感受假声男高音的艺术魅力。二十世纪后期,假声男高音演唱艺术再次兴起,音乐风格不仅带有古典唱法的回潮,还有着更多样化音乐风格领域的涉猎,比如各类艺术歌曲,比如中国古诗词艺术歌曲等等。笔者个人学习假声男高音演唱6年的时间,从最初的陌生、好奇,到逐渐熟悉、了解,再到今天的热爱和痴迷,其中既包含对这段特殊的文化艺术史的学习和关注,也包含对假声男高音用声技术的逐渐掌握和领会,关于如何熟练使用假声、如何科学地运用呼吸唱在气流上、如何磨练出娴熟的花腔技术等等实践中的问题,以及在不断训练中找到一些假声男高音学习的方法。更加感到学习假声男高音对于我来说是深有体会,古典美声的“唱在气流上”、假声技术的熟练运用、花腔技术的养成、以及假声男高音学习和训练中的持之以恒和“工匠精神”都是本次论文写作的主要内容和目标。本文围绕假声男高音歌唱艺术展开论述,通过对其产生发展、演唱特点、擅长的作品风格和代表性歌唱家等几方面的剖析,并结合自身假声男高音学习实践总结,疏理了对此领域的认识,深化了假声男高音演唱的理论总结。全文共分为四个部分。一、假声男高音的产生和发展。通过疏理假声男高音的男性演唱假声的出现、阉人歌唱家的辉煌、假声男高音的复苏等内容,了解假声男高音的人文和历史渊源极其深厚的文化内涵;二、假声男高音演唱的技术特点。分析了假声男高音假声技术运用、通透空灵的音色、器乐化嗓音技术的驾驭等演唱特点;三、假声男高音擅长演唱的风格和代表人物。例举和分析了包括巴洛克风格作品和歌唱家阿尔弗雷德·乔治·德尔勒、外国艺术歌曲作品和歌唱家菲利沛·雅洛斯基、中国艺术歌曲作品和歌唱家肖玛等代表风格和人物;四、假声男高音演唱实践感悟。包括:科学运用呼吸“唱在气流上”、假声技术的养成、花腔乐句的磨练、以及唱好假声男高音需要“工匠精神”等实践感悟;最后,结语部分对全文做出总结。
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