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对新感觉派以及整个海派文学的研究，在现代文学（或日“民国文学”）研究领域内，自80年代至今已几近成为“显学”，然而，对于刘呐鸥研究而言，却因为他的作品较少、认识不足、史料有限、政治尴尬、身份纠结等原因，一直得不到与其贡献和意义相当的重视，尤其是由于他后期由“文”（文学）转“影”（电影）的成功且成绩突出，文学更是成为了他电影创作（包括导演和理论）尝试的一个脚注。实际上，刘呐鸥在文学实践（创作、翻译）中的种种尝试，已成为一股特异的潜流、一个可以撬动传统文学形式、内容的支点，特别是他在文学的漩涡中心进行“解辖域化”的努力，对于发挥“弱势文学”和显示“弱势力量”来说，更是有着他独特的作用和影响力。 本文主要从刘呐鸥复合的文化背景、不断转换的艺术及政治道路选择出发，深入挖掘其主体性的各个方面和层次，找出个体心理及行为对创作（文学和电影）作品影响的范围与程度，揭示刘呐鸥的“弱势文学”形成的基础和背景，并在此基础上，展开文学作品层面的分析。这种分析主要从空间感受、形式和内容三个方面展开:一、“被迫”的空间拟像:“弱势文学”生存的都市体悟，重点从刘呐鸥在地的尴尬出发，分析他小说中空间“非现实”性产生的原因，以及空间拟像造成的特点和困境;二、边缘的先锋体验:“弱势”语言的生成与表达，从刘呐鸥的语言能力及思维方式出发，分析了他在小说语言、结构方面所做的先锋性尝试;三、不能承受的生命之“轻”:“弱势”男女的存在之道，从刘呐鸥自身在都市中的孤独、虚无感出发，分析他小说中都市男女的爱情角逐游戏，并认为其所描摹的这种荒诞的幸福感，正是他对现代都市人如何适应都市、寻找幸福这一问题所给出的答案。刘呐鸥在这三方面以“弱势”姿态进入文化中心、文学中心、舆论中心，从边缘进行着“解辖域化”的努力，在弱势和边缘地位中不断以西西弗之姿推石上山，在看似荒诞的尝试中获得了一种确定性和稳定性。