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文献展是西方艺术展览的成熟经典样式，它记录着当代艺术的前沿风貌和探索风向。虽是短期性的艺术活动，但文献展以其有规划的长期经营和跨领域的合作计划，对举办城市的文化产业发展具有长期文化效应，并对培育艺术创作人才、启发创作灵感、以学术引领市场、带动相关艺术活动和文化设施的建立等产生积极影响。文献展的概念最初起源于德国，世界各地文献展的魁首是拥有近55年历史的老牌西方当代艺术展——德国卡塞尔文献展。随着全球化进程的加快，20世纪90年代以后文献展模式进入中国。经过近十年的普及与发展，2002年广州当代艺术三年展诞生并在短短的三届后成为业内令人瞩目的一股力量。广州当代艺术三年展又称广州当代艺术文献展，是以卡塞尔文献展为借鉴对象，以三年展为框架的，展示比较前卫的探索性当代艺术创作的展览。卡塞尔文献展和广州当代艺术三年展是位于中西方的两个不同量级的当代艺术展，本文以两者的记录行为入手开展对比研究，这对发展尚处初级阶段的中国式文献展而言具有重要现实意义。 本文共分五章。第一章梳理了艺术记录的概念与分类、艺术记录与社会的关系、艺术记录与文献展的关系、记录行为的构成要素，以便为下文的研究提供框架。第二章在认真梳理展览定位的概念、特点和策略后，分别研究了卡塞尔文献展和广州当代艺术三年展的举办动机、定位、组织机构和资金保障，将两者展览定位的异同进行比较。第三章探讨了卡塞尔文献展记录内容伴随西方现代、后现代艺术发展而经历的三个阶段的衍变，并从中国本土当代艺术环境及发展入手对广州当代艺术三年展的记录内容进行分析，最后就两者的作品记录情况、参展作品的形式、参展艺术家的特点进行对比研究。第四章首先分析了卡塞尔文献展记录形式从“百日博物馆”、“百日事件”到“百日-百位来宾”的衍变，其次分析了三届广州当代艺术三年展的记录形式，最后从策展方式、展品甄选方式两方面比较分析了两者的情况。第五章从展览记录行为对艺术发展的影响、记录行为的衍生影响出发，比较分析了卡塞尔文献展与广州当代艺术三年展的记录效果，找出造成两者记录差距成因，并对优化中国式文献展的记录行为提出建议。