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侣伦是一位土生土长的香港本土作家。他的文艺创作始于二十世纪二十年代,从二十年代至八十年代,坚持严肃的文艺创作60余载,既是香港新文学的拓荒者,又堪称香港新文坛的中流砥柱。本论文以四十年代末期的代表作长篇小说《穷巷》为中心,兼顾对其他主要小说作品的分析,从而整体把握侣伦小说的创作特点。
首先是对作家生平和文学活动的介绍,以及作家创作历程的分期,按照学界比较公认的分期法,将侣伦小说的创作历程分为早期(1928—1941)、中期(1942—1947)和后期(1948—1988)三阶段。
《穷巷》是一部具有“底层写”和“写底层”双重性的现实主义小说。它以现实主义笔法将社会转型时期人们的激情与落寞、希望与幻灭给予艺术化的表现,反映了底层人物在金钱世界中的贫穷,在权利世界中的渺小,以及对美好生活的希望和幻灭,是战后香港市民由战乱迈向和平新生活过程的浓缩。高怀等人所代表的香港精神,非常典型地反映了四五十年代香港的意识形态,表现了“向前头去吧”,“我们是有前途的”乐观心态。
《穷巷》进一步反映了作家“写自己熟悉的”创作原则。它虽然是一部底层书写的小说,但艺术成就毫不逊色。它代表了侣伦小说艺术的最高成就,侣伦小说结构严谨,精巧明晰,在创作模式上采用二元对立的手法,表现手法上采用巧合、伏笔、悬念等技巧,从而使小说具有强烈的戏剧性。其次,以《穷巷》为代表的写实主义作品体现出了明显的现实主义美学特征,而早期以恋爱题材为主的作品中又具有突出的浪漫主义美学特征,两相结合,成为侣伦小说的主要艺术特色。
《穷巷》是“五四”以来左翼文学中关注底层、同情弱者的文学精神在香港的延续,它的文学精神与中国现代文学传统一脉相承。同时,作为一部香港本土小说,它又具有自己的独立性,它反映的是香港本土的社会、人物、生活和意识形态,是同时期作品中一部罕见的思想性与艺术性兼备的现实主义佳作。