【摘 要】
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伴随着技术发展与观念变迁,现实中存在一些符合作品的某些特征,但难以归于法定作品类型的产物,由此引发关于作品类型是否必须法定的问题。该问题还进一步转换为“著作权法中作品类型化具有何种法律意义”、“如何形成类型以避免类型划分标准杂糅”以及“实践中应当如何将作品归入类型进而实现类型化的法律意义”等问题。作品类型化涉及著作权对象的概念和表述,关乎著作权成立和保护的内在逻辑,为实现著作权法内部的科学化,本文
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伴随着技术发展与观念变迁,现实中存在一些符合作品的某些特征,但难以归于法定作品类型的产物,由此引发关于作品类型是否必须法定的问题。该问题还进一步转换为“著作权法中作品类型化具有何种法律意义”、“如何形成类型以避免类型划分标准杂糅”以及“实践中应当如何将作品归入类型进而实现类型化的法律意义”等问题。作品类型化涉及著作权对象的概念和表述,关乎著作权成立和保护的内在逻辑,为实现著作权法内部的科学化,本文从制度、原理以及方法层面展开研究。制度层面,国际公约与各国关于作品类型化制度的立法,经历了早期针对不同作品类型的分散立法,到后期就作品进行抽象定义的统一立法。但后续,立法仍会关注一些作品类型是否应受保护、如何进行保护的问题。其中逻辑在于:一方面人们能够发掘著作权法保护不同类型作品的逻辑共性;但另一方面,客观上差异的作品类型还是会对权利内容产生影响。我国著作权法发轫于与国际接轨的要求,立法之初就采用概括加列举的方式界定作品。原理层面,符合法定作品类型并非作品定性的要件,作品类型化的规范目的在于从规范层面具体地确定一类作品的受保护范围,使不同类型作品适用不同的规则和理论,实现法律精细化设计。我国著作权法所规定的不同作品类型具有类型概念的特征,适用类型思维指向的方法有助于实现上述意义。类型思维要求人们把握作品类型的意义中心,具体方法上,可以立足于作品形式要件、参考作品被创作过程,并从作品功能的角度把握。方法层面,作品类型化制度最终要落入实践之中,作品类型构建方面,构建作品类型的主体应为立法机关,设定类型应注意清晰明了、合乎一般观念,参考作品类型对应的权利义务并考虑产业利益平衡。同时,由于作品类型化牵涉到如此之多的方面,新作品类型的设定应保持谦抑性。司法适用方面,复杂或者新类型作品的归类涉及“是否保护”和“如何保护”的问题,对此应采取上述类型思维的方法,并借助类案检索制度,实现作品类型化制度的规范目的。
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