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随着西方叙事学理论的不断引进，中国学者也越来越多的致力于叙事学的研究。这些研究主要是结合中外小说作品进行分析，研究小说的叙事结构。而从叙事学理论出发，以小说原著与改编电影相结合发现小说与电影各自的叙事创意，这样的改变带来了怎样的效果。这方面的研究还是少之又少的。 笔者就从叙述学中的相关概念出发，试图以李碧华的作品与电影改编为例，通过叙述意象、叙述时间和叙述聚焦三个方面来阐释小说和改编电影的叙事创意。 第一部分是从意象层面切入。小说是通过文字的描述引起读者的形象思维而间接作用于读者情感的艺术，小说被改编成电影后，是否还保持原来的原型意象呢？有没出现新的意象？导演这样的构思又有何特殊用意？改编电影与原著相比，在意象上呈现的叙事创意。小说被改拍成电影后，其画面的客观实景、背景音乐，导演的精心构思等无不暗含着更多、更深刻的意象，受众可以在影片中读解出小说之外更深层的信息，电影实现了小说的另一种叙事的新途径，带给了观众全新的视听感受。 第二部分从叙述时间角度分析。小说叙述时间与电影叙述时间各有什么特点，小说的叙述时间意义是如何在电影中生成的？导演采用了哪些处理时间的技巧？从叙述时序方面来说，导演为什么有时采取和原著不一样的叙述时序？这都值得人们深思。根据小说改编成的电影，在叙述时间方面，融入了导演独到精心的构思。电影叙事时间具有极大的灵活性和自由度，并且随着影视艺术表现手段的不断丰富，即使是文学作品中很抽象的时间改编，也可以在影视片中找到相应的表现手段了，它可以像文学作品一样将时间任意压缩、延长，也可以采用种种拍摄技巧让时间凝固，增强观众的感受时间，所以，电影是把文本中的叙述形式变成可以实现的时间经验搬到银幕上，时间的处理技巧带给观众的印象是深刻的，是不容忽略的有意义的存在。在叙事时序上的技巧表现，导演不仅要在原著的基础上，把故事讲清楚，还要讲精彩，吸引观众，使影片达到完美的效果，从而给观众留下深刻印象，这些在当今的影像时代具有越来越重要的意义。 最后一部分从叙述聚焦层面阐释。李碧华小说的聚焦形式呈现出哪些特点，改编成电影后，有哪些是可以呈现在银幕上，哪些只有文字才能表现？对于后者，导演进行了哪些独特处理，在摄影机的作用下，使之得到了很好的表现，给观众留下了深刻印象。小说聚焦与电影聚焦二者既有相融之处，也有不合之处。相融的方面导演完全可以而且很容易地将其作品中的聚焦形式转移到银幕上，而对于冲突，导演又会借助摄影机的拍摄技巧，间接地向观众传递有关信息，进行了巧妙地移植，甚至可以比原著带给观众更深刻的感受。无论怎样，根据李碧华的小说改编成的电影，小说中的聚焦结构都完美地在电影中得到了很好的转化，同时特写镜头的运用成为了人物内心活动的一面镜子，这些都带给观众观众独特的感受，调动观众参与故事的积极性，从而使影片达到了较好的效果。