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本文在概览“触电”现象及其历史语境的基础之上,选取中国大陆80年代即有大量创作、曾经走“纯文学”路线而后涉足影视的小说家(如刘恒、刘震云、莫言、苏童、余华、王安忆等)和他们的作品为主要研究对象,通过现象剖析与文本细读、外部研究与内部研究相结合的方式,深入探讨这类“转型”作家在“触电”途中的尴尬境遇与其小说文本里“小说性”与“电影化”兼备的奇特风貌。文章共分为三个章节展开论述。
绪论,厘清本文所使用的“小说性”、“电影化”、“纯文学”等概念,阐述研究对象的独特价值并对前人研究成果加以综述。
第一章《全景:作家“触电”的文化语境》,从宏观角度分析市场召唤与文化转型,读者流散、阵地失守、声望下降与收入走低等现状对于作家“触电”的影响,并以创作动机为基点,将作家“触电”分为三种基本形态:“全职工作者”、“兼职工作者”与“编外工作者”,同时指出本文的主要研究对象——“后进型兼职工作者”即下文的转型作家。
第二章《中景:身份的游移——从独创者到寄生者》,简要介绍转型作家的“触电”经历,着重讨论曾经走“纯文学”路线而后涉足影视的小说家面对影视的矛盾心态与身份认同危机,指出在知识分子传媒化的时代背景下,转型作家“触电”时必将面临自主性丧失的危机,同时拥有知识分子与影视工作者双重身份是导致这一类作家对影视既爱又恨的主要原因。
第三章《近景:文本的断裂——小说还是剧本?》,深入探究转型作家小说文本中“小说性”与“电影化”兼备的特征,指出在莫言、苏童、余华等人的“触电”作品中(包括文本本身及其生产传播过程),既存在“触电”前始终追求的人文关怀与美学诉求,又包含着“命题作文”、“运动感”、“画面感”等“电影化”的风貌,并在此基础上对刘震云的“触电”作品《我叫刘跃进》进行文本细读。
结语,对关于作家“触电”我们应当抱有怎样的态度进行拓展性谈论,提出不必消极——“触电”并非文学终结的表征、不可轻视——须认识到“触电”对于创作主体与作品本身的损害的观点。