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本文尝试对潘军1982年至2001年的小说创作进行概括和研究。潘军的小说创作较为驳杂，但与同时期文学思潮有较为紧密的联系，呈现出较明显的阶段性特征。第一个创作阶段是1982年至1987年的现实主义创作时期。第二个创作阶段是1987年至1996年的先锋创作时期。第三个创作阶段是1997年至2001年的由先锋实验逐渐向现实主义回归时期。本文按照这种分期对潘军的小说创作进行研究。导论介绍潘军的生平经历和创作状况，他的小说的研究现状及本文拟研究的内容。第一章研究潘军1982年-1987年的早期小说创作。潘军的早期小说表现出对人道主义的思考和个人的愤世嫉俗，在艺术上既表现出善于设置戏剧冲突、恰当运用意识流手法等优点，也存在形式实验不成功、结尾的模式化和庸俗化等缺点。第二章对潘军的先锋小说创作进行了研究。潘军的先锋小说创作在整个先锋文学创作潮流中起到了继往开来的作用。其先锋小说在内容上主要表现为：一，以内心独白的形式表达对生活、文学的遐想和沉思；二，对自我存在的切实性的怀疑；三，对历史真实性的怀疑与探寻。在叙事策略和叙事特征方面，潘军先锋小说与大多数先锋作家的相同处表现为：叙事上的粗鄙化倾向、元小说特征、对第一人称的偏好等，不同处表现为追求心理真实、性描写的节制等。第三章对潘军1997-1998年的城市题材小说创作进行研究。潘军选取城市人的“欲望”为切入点，在揭示城市人内心欲望(物欲、情欲和权力欲)的同时也将他们在欲望诱惑和驱使下的生存状态呈现在读者面前。潘军城市小说的艺术特征主要有：一，欧·亨利式的结尾；二，先锋叙事策略的恰当沿用。第四章研究潘军1999-2001年创作的回忆性小说。潘军在一些中短篇中采用冷静、含蓄以及反讽的风格和语调来叙述“文革”前后的生活，收到了相反相成的艺术效果。而在长篇三部曲《独白与手势》(《白》、《蓝》、《红》)中，潘军开始致力于表现主人公的心灵苦难。小说《白》的优点主要表现为：小说本身的容量相当大；生活背景相当广阔；作者通过主人公“我”所表达出的生活感受和情感体验显得相当真切。《红》与《白》的不足主要为：由于生活积累不够和创作上过于急就的浮躁心理导致小说在生活底蕴上明显不足，作者在写作时也显得力不从心。潘军在《独白与手势》中插入大量的图画和照片形成了“视觉叙事”。这种叙事手法除了具有叙事的强制性和规定性，叙事上的俭省，图画所带来的视觉上的直接性和冲击力等特色之外，对小说艺术的贡献可谓微乎其微。在结语部分，我们对潘军小说创作(1982-2001)的总体特征进行了总结：一，潘军小说创作在主题和题材上不断求变；二，在创作方法上不断求新；三，敢于涉足具有挑战性的题材。