【摘 要】
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二十世纪八十年代登场的先锋文学至今已有三十多年的历史了,如今先锋文学的文本虽已式微,但是先锋文学一直是颇受关注的研究热点之一,研究者热衷于挖掘深藏于其背后的多重影像,以厘清先锋文学的诸多历史事实。而《收获》作为先锋文学的发表平台,对其生成与发展具有重要意义,杂志记录了栩栩如生的先锋文学现场,从该杂志入手,可以发现先锋文学发轫之初的多种写作向度。 本文从《收获》与先锋文学的关系入手,将研究视角聚焦
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二十世纪八十年代登场的先锋文学至今已有三十多年的历史了,如今先锋文学的文本虽已式微,但是先锋文学一直是颇受关注的研究热点之一,研究者热衷于挖掘深藏于其背后的多重影像,以厘清先锋文学的诸多历史事实。而《收获》作为先锋文学的发表平台,对其生成与发展具有重要意义,杂志记录了栩栩如生的先锋文学现场,从该杂志入手,可以发现先锋文学发轫之初的多种写作向度。
本文从《收获》与先锋文学的关系入手,将研究视角聚焦于具体的历史语境中,既能进入文学现场又能以文学场外的视角对先锋文学进行重新审视,力求从多方面探索二者的互动与融合。首先,采用外部研究方法,考察期刊、编辑与城市文化对先锋文学的影响;其次,考量读者与批评家共同建构的传播氛围,从而论述先锋文学从《收获》中崛起的过程,及其在发展中形成的独特品格和多种样态;最后,回到《收获》中的“先锋”文本,从中寻找先锋文学缘起时的真实面貌,并回到历史纵深寻找多种“发声”的可能性,进而为存在着某种遮蔽的文学史编写补充材料。
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王朔是中国1980、1990年代社会转型期一位具有多重身份的人物，其早期作品以标签化的痞子式文学在文坛受到非议。大众文化的崛起，使得王朔分享着由现代传媒科技带来的巨大商业利益，但最终却被迫落荒而逃，直到1999年《看上去很美》的出版，他才以另一幅面貌重新出现在大众面前，而这也昭示着王朔正式踏上了其创作生涯的后期之路。 本论文主要分为三章。第一章通过王朔在1990年代之后的影视制作经历，先从王朔自
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