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论文以二十世纪三十年代(1930-1937)中国左翼戏剧为研究对象，从政治文化视角考察左翼戏剧与政治的关系，在对“艺术剧社”、“剧联”等左翼戏剧团体进行史料辨析和考订的基础上，分析了左翼剧人的角色和剧本所表现出来的政治文化特征。论文主要讨论了以下四个问题：1.“艺术剧社”和“剧联”如何领导中国左翼戏剧?它们的组织、成员和运作方式如何?2.左翼剧人在左翼剧运中扮演了怎样的角色，形成怎样的艺术心态?3.政治文化是如何影响左翼剧人和左翼剧运的?4.左翼戏剧精神的本质特征是什么?
围绕着这些问题，论文共有四章：
第一章，对上海艺术剧社的成立时间、组织结构和成员活动进行梳理，指出艺术剧社的戏剧活动在政党组织的干预下完成了从非政治角色向政治角色的转化，左翼戏剧的政治文化初显端倪。左翼戏剧团体利用各种方式将戏剧演出与政治结合起来，左翼剧人表现出共同的政治态度：他们与国民党政权保持着对抗的情绪，而对于中国共产党则表现出忠诚的态度。
第二章，重点对“剧联”的组织结构和系统、盟员名录进行史料考订，并对“剧联”领导下的演剧内容和特征进行分析。“剧联”是中共“文委”领导下的戏剧组织，成立于1931年1月初，以“执行委员会”和“大道剧社”的成立为标志；而作为筹备机关和组织灵魂的“剧联”党团，成立于1930年9月。本章除对“剧联”党团和执行委员会的组成人员、下设机构、职能内容等进行考察之外，还对已有盟员名录进行补充，补录盟员77人，并对有关“剧联”领导下主要演出活动的史料进行了钩沉。
第三章，主要运用政治角色理论分析“剧联”盟员在左翼剧运过程中扮演的角色及其艺术心态，发现“剧联”领导下的左翼剧运发展出一种具有“臣民-参与”倾向的政治文化，左翼剧人在政治焦虑下形成了独特的艺术心态。盟员通过角色扮演发展了他们的政治参与能力，加强了对“剧联”和党组织的忠诚度，同时又保持着鲜明的主体意识。
第四章，分析了积极参与政治文化对左翼戏剧表达方式的深刻影响，认为从理论表达到艺术表现再到外国戏剧翻译，无不渗透着剧作家的主体积极参与政治的意识，进而指出对政治发展进程的参与，构成了左翼戏剧发展的基本特征。论文围绕剧作家的主体意识和左翼戏剧艺术特征的关系进行深入阐释。
结语部分：基于前面几章分析，论文进一步分析左翼戏剧的政治文化及精神实质，并指出：左翼戏剧精神实质乃是中国文学知识分子的社会责任感在新时代的表现。左翼剧人在剧运中保持着对强烈的政治参与意识，体现着左翼剧人以国家和民族为己任的精神。