【摘 要】
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小提琴自传入中国以来得到了快速的发展，出现了大量优秀小提琴作品，尤其在新中国成立以来，国家的政治繁荣经济稳定的大条件下，不仅使经济大力发展而且在进步的同时兼顾教育与经济的共同前进为始终，实行了素质教育，使小提琴音乐在中国得到了相当程度的蓬勃化发展。以陈钢、施光南、李自立等小提琴作曲家使小提琴这个西方音乐逐渐融入了中国民族化的发展道路，改编以及创作了许多优秀的中国小提琴作品，为以后的小提琴音乐在中国
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小提琴自传入中国以来得到了快速的发展，出现了大量优秀小提琴作品，尤其在新中国成立以来，国家的政治繁荣经济稳定的大条件下，不仅使经济大力发展而且在进步的同时兼顾教育与经济的共同前进为始终，实行了素质教育，使小提琴音乐在中国得到了相当程度的蓬勃化发展。以陈钢、施光南、李自立等小提琴作曲家使小提琴这个西方音乐逐渐融入了中国民族化的发展道路，改编以及创作了许多优秀的中国小提琴作品，为以后的小提琴音乐在中国的民族化发展提供了大量的理论依据以及研究方面的价值。他们不仅可以使西方小提琴音乐中国化，还能将小提琴音乐融入民族音乐元素，使小提琴音乐与中国的戏曲音乐、中国民间器乐、中国民间歌曲完美的融合，使中西方音乐融合贯通，相得益彰，独树一帜。
本论文主要从新中国成立以来以陈钢为代表创作的小提琴作品为开端，从不同的角度，深入研究并整理出陈钢在不同时期创作出和改编的中国小提琴作品，以及当时的创作背景的选择以及当时的特殊条件下的创作环境,系统的表述出作曲家陈钢是如何把“杂乱”而又“零碎”的西方小提琴作品重新罗列以及完整的整理出来使西方小提琴音乐变得中国化。而且在中国化的根底上不断进行民族化的更新与创新以及演奏技法上的改革与创新，希望通过对陈钢创作的小提琴作品的深入研究，能够在确定水平上拓宽对当代小提琴民族音乐化研讨，并且丰富了小提琴音乐民族化相关理论以及实践知识，从而推动小提琴音乐民族向化更好的方面发展。
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