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“薛仁贵”的故事在民间家喻户晓,以之为题材的杂剧《薛仁贵衣锦还乡》有元刊、明刊两个版本.总体上,相较于元刊本的质朴本色,明刊......
“戏头”一词出自宋代周密《武林旧事》卷四“乾淳教坊乐部”中的“杂剧三甲”。明人胡应麟认为“戏头”即生也，王国维及后世学者认......
对两宋杂剧演出的文献史料作出搜集和分析后可以发现，这种戏剧在演出形态上曾因时间的推移而不断变化，其中比较重要的转变约有五次：一......
陕西韩城宋墓壁画杂剧演出图，展现了一个内涵丰富的戏剧演出场面，图中所绘可能为《辍耕录》“诸杂大小院本”中《闹巡铺》之类的剧目......
以往发现的北宋戏曲文物多见于河南、山西而不见于陕西,因此,韩城盘乐村北宋墓杂剧壁画的发现具有填补空白的意义。就杂剧壁画本身......
近期4块汴京宋杂剧艺人肖像墓葬雕砖在中州的发现令世人瞩目。4人一字排列镶嵌,脚色特征明显,3人姓名见于《东京梦华录》,皆为当时......
具有世俗性、大众化审美特征的热闹,无疑是元杂剧最显著的舞台特征之一,突出表现为谐谑性热闹与武打动作排场表演.明代文人一方面......
元杂剧“一人主唱”的演唱体制在戏曲史上是非书不可的,然而,各种戏曲史中,各家的观点略有不同,说法又有些微差别。本文就各家观点......
从弄假官到装孤,从耍秀才到末(生),从弄假妇人到装旦色,弄与装事实上代表了宋代杂剧戏谑与叙事两种不同的表演手段。与之相应,宋代......
