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"诗言志"与"诗缘情"是中国诗论最重要的两大命题,二者间的关系是历代诗学家的论证焦点。"诗言志"作为中国诗论的开山纲领,其......
就象征艺术来讲,本体象征是《红楼梦》最根本的艺术特质,是《红楼梦》象征艺术的终极旨归。其具体表现在:一、以现实主义创作原则,......
1993-1994年,杨春时陆续发表《超越实践美学》《超越实践美学建立超越美学》和《走向“后实践美学”》等文,提出要超越以李泽厚为......
将桥梁景观审美意象的构成分为三个层面:形式层、形象层和意味层,这三个层面处在同一个审美对象中,共同组成一个统一的景观审美意......
先秦老庄哲学的一些基本思想观念如道、气、神、心斋、坐忘等在魏晋南北朝艺术领域造成的回响始终不绝于耳,但这些哲学概念并非一......
李泽厚的美学对中国当代美学的发展有着深远的影响,近年来他又相继出版了《世纪新梦》、《己卯五说》、《历史本体论》等新作,其美......
李泽厚的“情感本体论”，是他整个“实践美学”思想发展的归宿，也是他学术重心转移的标志。“情感本体”偏重于个体、感性、偶然性、......
本论文尝试把价值论态度和人类学本体论观点结合起来，用以作为论证的哲学基础，吸收心理学研究的积极成果，结合美学思想史的考察，联系审......
《爱,是不能忘记的》表现了女主人公钟雨的情感世界和价值取向。张洁用细腻深挚、优雅醇美的笔调,从情感本体和自尊意识两个层面展......
蒙培元经历了从“性”到“心”到“情”的学术发展路向,最终归向主体性和主体思维,他的“情感儒学”具有强调“仁爱情感”“理性情......
