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【剧情简介】影片讲述患难与共的两个家庭因为一场有隐情的意外被迫疏远，他们在时代洪流下历尽伤痛与不安，人生起伏跌宕，最终选择面对真相、坦荡向前的故事。
年轻的刘耀军和沈英明两家人本是挚友，两家儿子沈浩和刘星在郊外嬉戏中，刘星意外身亡，此事彻底改变了两家人的命运。刘家夫妇远赴南方。多年后，容颜已老的他们再次相聚，隐藏的真相终于因为年轻一代人的坦荡而揭开。岁月流逝，生命滚滚向前……
看完《地久天长》的观众，常会有两种错觉，一种是寒意，一种是醉意。明明是早春，但看完电影，如同穿越了一场暴雪;明明未饮酒，但看完电影，却会微醺。这是一部文艺电影，但藏着大时代的影子。
影片讲述了患难与共两个家庭，因为一场有隐情的意外被迫疏远。年轻的刘耀军和沈英明两家人本是挚友，两家儿子沈浩和刘星在郊外嬉戏中，刘星意外身亡，此事彻底改变了两家人的命运。刘家夫妇远赴南方。多年后，容颜已老的两家人再次相聚，隐藏的真相终于因为年轻一代人的坦荡而揭开。
导演王小帅出生于20世纪60年代，亲历了大时代的烟尘，改革开放几十年，中国沧海桑田之变，每一个细微的命运都随巨浪浮沉。王小帅说，他听多了宏大叙事的故事，反而对老百姓生活的细微节点充满好奇——一个普通家庭如何穿越时代？这便是《地久天长》的拍摄起因。
为了回到那场巨浪的源头，影片拍摄团队做了细致的工作。拍摄前剧组查阅了大量20世纪八九十年代的照片，照片中藏着那段昏黄又明亮的过去。道具还原的工作堪称影史之最，王小帅说，电影中的煤球炉是真的能用的，能点火、通风、走烟，剧中的锅是真的炒过菜、刷过油、粘过时光的风尘。
剧组随着景春、咏梅饰演的夫妻，经历了从包头到福建、再从福建回包头的人生大迁徙。于是，最终有了我们在银幕上看到的那种扑面而来的生活感。
影院中的观众，随着剧中人的命运起伏，心旌摇动。那种心态起伏，并不同于商业片的大开大合跌宕起伏，而是润物细无声的感动，那是生活的特有魅力，一个眼神、一丝苦笑、一抹泪痕，都有穿透时空的力量。或许，《地久天长》的动人之处便在此，它没把摄像机对准浮华的社会，没用胶片重现虚构的离奇，而是把镜头交给寻常百姓，观察这个社会的肌理。
在电影中，观众们会慢慢看到：一个人、一个家庭，不管遇到什么样的风浪挫折，都在那么坚韧地生活着，永远对生活饱含善意。王小帅说，这是一种福报。他想用这部电影，把它扩散出去，让善意和宽爱去传播，而不是勾心斗角、诋毁谩骂。
基于这个心态，这部拍摄普通人生活的电影，真正做到了“接地气”。这些年来，“地气”这个词仿佛成了营销手段，在宣发期等待票房时，地气就会被反复提及。然而在很多电影中，那些地气只是虚妄之气，充满着形而上学的浮夸，被扭曲的真实从不真实，缺味道的人间自然也不是人间。
《地久天长》中的地气是真正的地气，而且是从大时代中抽离而出的地气。下岗转业是时代，计划生育是时代，建设四化是时代，举家迁徙是时代，我们觉得我们掌控了生活，其实何尝不是随着时代巨浪漂流。
电影里，主演耀军抱了两次人，一次是独子溺水，一次是爱妻服毒。抱起独子时，迎面驶来轰隆作响的列车，那列车隐喻着时代，列车终将碾过每个家庭的悲喜，登上车的人一去不回。而爱妻服毒那场戏，去医院前要经历一个漫长的斜坡，那漫长的斜坡，其实就是大时代。
电影的结尾，爬坡的人们终于相聚。一切苦难仿佛都是前尘，几家人又聚在一起，三十年的光阴如一场幻梦，彼此相敬如宾，友谊地久天长。
可是，银幕前的我们知道，那不是幻梦，那是曾经的真实。这个地久天长的故事，是残留在几代人身上的伤痕，那伤痕愈合得如此缓慢又反复，那痛感如此溫和又锋利，所有人心知肚明。
一场场热潮，一代代迁徙，一幕幕欢喜悲伤。我们在台下，我们在台上，我们穿越了时代漫长的暴雪，唯有长醉当歌。
（编辑 宦菁 huanjing0511@sohu.com）
年轻的刘耀军和沈英明两家人本是挚友，两家儿子沈浩和刘星在郊外嬉戏中，刘星意外身亡，此事彻底改变了两家人的命运。刘家夫妇远赴南方。多年后，容颜已老的他们再次相聚，隐藏的真相终于因为年轻一代人的坦荡而揭开。岁月流逝，生命滚滚向前……
看完《地久天长》的观众，常会有两种错觉，一种是寒意，一种是醉意。明明是早春，但看完电影，如同穿越了一场暴雪;明明未饮酒，但看完电影，却会微醺。这是一部文艺电影，但藏着大时代的影子。
影片讲述了患难与共两个家庭，因为一场有隐情的意外被迫疏远。年轻的刘耀军和沈英明两家人本是挚友，两家儿子沈浩和刘星在郊外嬉戏中，刘星意外身亡，此事彻底改变了两家人的命运。刘家夫妇远赴南方。多年后，容颜已老的两家人再次相聚，隐藏的真相终于因为年轻一代人的坦荡而揭开。
导演王小帅出生于20世纪60年代，亲历了大时代的烟尘，改革开放几十年，中国沧海桑田之变，每一个细微的命运都随巨浪浮沉。王小帅说，他听多了宏大叙事的故事，反而对老百姓生活的细微节点充满好奇——一个普通家庭如何穿越时代？这便是《地久天长》的拍摄起因。
为了回到那场巨浪的源头，影片拍摄团队做了细致的工作。拍摄前剧组查阅了大量20世纪八九十年代的照片，照片中藏着那段昏黄又明亮的过去。道具还原的工作堪称影史之最，王小帅说，电影中的煤球炉是真的能用的，能点火、通风、走烟，剧中的锅是真的炒过菜、刷过油、粘过时光的风尘。
剧组随着景春、咏梅饰演的夫妻，经历了从包头到福建、再从福建回包头的人生大迁徙。于是，最终有了我们在银幕上看到的那种扑面而来的生活感。
影院中的观众，随着剧中人的命运起伏，心旌摇动。那种心态起伏，并不同于商业片的大开大合跌宕起伏，而是润物细无声的感动，那是生活的特有魅力，一个眼神、一丝苦笑、一抹泪痕，都有穿透时空的力量。或许，《地久天长》的动人之处便在此，它没把摄像机对准浮华的社会，没用胶片重现虚构的离奇，而是把镜头交给寻常百姓，观察这个社会的肌理。
在电影中，观众们会慢慢看到：一个人、一个家庭，不管遇到什么样的风浪挫折，都在那么坚韧地生活着，永远对生活饱含善意。王小帅说，这是一种福报。他想用这部电影，把它扩散出去，让善意和宽爱去传播，而不是勾心斗角、诋毁谩骂。
基于这个心态，这部拍摄普通人生活的电影，真正做到了“接地气”。这些年来，“地气”这个词仿佛成了营销手段，在宣发期等待票房时，地气就会被反复提及。然而在很多电影中，那些地气只是虚妄之气，充满着形而上学的浮夸，被扭曲的真实从不真实，缺味道的人间自然也不是人间。
《地久天长》中的地气是真正的地气，而且是从大时代中抽离而出的地气。下岗转业是时代，计划生育是时代，建设四化是时代，举家迁徙是时代，我们觉得我们掌控了生活，其实何尝不是随着时代巨浪漂流。
电影里，主演耀军抱了两次人，一次是独子溺水，一次是爱妻服毒。抱起独子时，迎面驶来轰隆作响的列车，那列车隐喻着时代，列车终将碾过每个家庭的悲喜，登上车的人一去不回。而爱妻服毒那场戏，去医院前要经历一个漫长的斜坡，那漫长的斜坡，其实就是大时代。
电影的结尾，爬坡的人们终于相聚。一切苦难仿佛都是前尘，几家人又聚在一起，三十年的光阴如一场幻梦，彼此相敬如宾，友谊地久天长。
可是，银幕前的我们知道，那不是幻梦，那是曾经的真实。这个地久天长的故事，是残留在几代人身上的伤痕，那伤痕愈合得如此缓慢又反复，那痛感如此溫和又锋利，所有人心知肚明。
一场场热潮，一代代迁徙，一幕幕欢喜悲伤。我们在台下，我们在台上，我们穿越了时代漫长的暴雪，唯有长醉当歌。
（编辑 宦菁 huanjing0511@sohu.com）