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《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》为晏殊伤别怀远的名作，作者以时间为顺序结构全词。词之上阕借景写情，融情于景，点出离别之苦；下阕承离恨而来，通过高楼独望，把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。全词细致描写了女主人公独处空房的孤寒生活,表达了悠远缠绵的情思。在写景抒情方面,亦婉亦豪，情致高远。
上阕写秋天拂晓所见之景。作者选择的意象，极具巧思。菊花含愁，兰草泣露。拟人手法的运用。为我们营造了一个凄迷迷离的艺术境界，既是写景，又是写情，兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。女主人虽未出场，其哀愁之情已跃然纸上。情和景在开篇就犹如水和乳般地融在一起。
次句,“罗幕轻寒，燕子双飞去”。清晨，罗幕荡漾着一丝难以察觉的微寒，而梁间的燕子呢喃着，双双穿过帘幕飞走了。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不但是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的清冷之意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常委婉含蓄。秋寒袭人，反衬女子独守空房的敏感心里。女主人公在独自哀愁苦闷之时，却看到了充满情意的燕子比翼双飞之景。词人含蓄的笔法，细腻地表现了女子的哀愁凄清之情。接下来两句是“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。从今晨回溯昨夜，“离别”二字，点明了女主人公的幽怨的原因,情感也从隐微转为强烈。明月清辉从晓到晚的转移，又含蓄地点出了女主人公面对明月而“今夜无眠”的情景。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照“朱户”，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨恨。这种仿佛是一种无理的埋怨。此句虽然埋怨得无理，但却让我们从中体味出女主人公情感的真挚。
下阕，承上阕“到晓”，折回写今晨登高望远，写女主人公的活动，有行为的，也有心理的。前三句，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。紧扣上阕最后的两句展开，“独上高楼”的“独上”不但对应了上阕中的“双飞”和“离别”，而且颇有一种傲然独立的意味。而“望尽天涯路”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有对昨夜对月怀人、通宵不眠的回忆。“碧树”因“昨夜西风”而尽“凋”，足见“西风”之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，在几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路”。词境较之上阕突然变得开阔。昨夜的西风，吹落了片片青绿的叶子，女主人公独自走上高楼，遥望那通往天涯的道路。“独上高楼，望尽天涯路”。这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给女主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，写出了对“有所思”的深深追求和企盼。王国维在《人间词话》对此有高度的评价：“《诗经·蒹葭》一篇，最得风人深致，晏同叔之‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’。意颇近之，但一洒落，一悲壮耳”；“此等语皆非大词人不能道”。的确这三句，虽有伤别之痛，却没有凄苦之情。有的只是尺幅千里的苍茫的秋天的图画和雄浑、寥廓的艺术境界。
结尾两句，又回到现在，写主人公的心理活动，登高楼骋望，仍不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”然而山长水阔，道路迢遥，根本不知道你在何处。女主人公的满怀柔情和残忍的现实构成了一个强烈的反差，将女主人公的深深思念、牵挂、怀想和感伤融在一起，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，从而把全词的情感推向高潮。词在一片山水迷蒙中结束，增添了全词悠远、缠绵的意境，留给读者含蓄隽永的余味，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
此词虽然也写男女相思离愁，但较之花间派词人，语言显得纯净、雅致，洗去了花间词的脂粉气。上阕写景，着重揭示女主人公的幽微心曲；下阕写景，境界广远，具有一般婉约词少见的寥廓高远的特色。它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词。全词语淡情深，洒脱从容，充分体现了词人独特的艺术风格。
附原词：
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
江苏省徐州市贾汪区建平中学（221132）
上阕写秋天拂晓所见之景。作者选择的意象，极具巧思。菊花含愁，兰草泣露。拟人手法的运用。为我们营造了一个凄迷迷离的艺术境界，既是写景，又是写情，兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。女主人虽未出场，其哀愁之情已跃然纸上。情和景在开篇就犹如水和乳般地融在一起。
次句,“罗幕轻寒，燕子双飞去”。清晨，罗幕荡漾着一丝难以察觉的微寒，而梁间的燕子呢喃着，双双穿过帘幕飞走了。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不但是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的清冷之意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常委婉含蓄。秋寒袭人，反衬女子独守空房的敏感心里。女主人公在独自哀愁苦闷之时，却看到了充满情意的燕子比翼双飞之景。词人含蓄的笔法，细腻地表现了女子的哀愁凄清之情。接下来两句是“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。从今晨回溯昨夜，“离别”二字，点明了女主人公的幽怨的原因,情感也从隐微转为强烈。明月清辉从晓到晚的转移，又含蓄地点出了女主人公面对明月而“今夜无眠”的情景。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照“朱户”，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨恨。这种仿佛是一种无理的埋怨。此句虽然埋怨得无理，但却让我们从中体味出女主人公情感的真挚。
下阕，承上阕“到晓”，折回写今晨登高望远，写女主人公的活动，有行为的，也有心理的。前三句，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。紧扣上阕最后的两句展开，“独上高楼”的“独上”不但对应了上阕中的“双飞”和“离别”，而且颇有一种傲然独立的意味。而“望尽天涯路”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有对昨夜对月怀人、通宵不眠的回忆。“碧树”因“昨夜西风”而尽“凋”，足见“西风”之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，在几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路”。词境较之上阕突然变得开阔。昨夜的西风，吹落了片片青绿的叶子，女主人公独自走上高楼，遥望那通往天涯的道路。“独上高楼，望尽天涯路”。这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给女主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，写出了对“有所思”的深深追求和企盼。王国维在《人间词话》对此有高度的评价：“《诗经·蒹葭》一篇，最得风人深致，晏同叔之‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’。意颇近之，但一洒落，一悲壮耳”；“此等语皆非大词人不能道”。的确这三句，虽有伤别之痛，却没有凄苦之情。有的只是尺幅千里的苍茫的秋天的图画和雄浑、寥廓的艺术境界。
结尾两句，又回到现在，写主人公的心理活动，登高楼骋望，仍不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”然而山长水阔，道路迢遥，根本不知道你在何处。女主人公的满怀柔情和残忍的现实构成了一个强烈的反差，将女主人公的深深思念、牵挂、怀想和感伤融在一起，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，从而把全词的情感推向高潮。词在一片山水迷蒙中结束，增添了全词悠远、缠绵的意境，留给读者含蓄隽永的余味，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
此词虽然也写男女相思离愁，但较之花间派词人，语言显得纯净、雅致，洗去了花间词的脂粉气。上阕写景，着重揭示女主人公的幽微心曲；下阕写景，境界广远，具有一般婉约词少见的寥廓高远的特色。它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词。全词语淡情深，洒脱从容，充分体现了词人独特的艺术风格。
附原词：
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
江苏省徐州市贾汪区建平中学（221132）