在弗朗茨·韦斯特展览上，你会看到所有奇怪的东西

• 作 者: 王冠珠
• 出 处: 世界文化
• 发表日期: 2019年6期

《罗马诱惑》（1984-1985）

《玫瑰色/戏剧》 （2001）

《维也纳》（1998）

弗朗茨·韦斯特

　　韦斯特的另一类标志性创作——巨型户外雕塑，安放在城市、公园、湖泊和某些不知名的地方。泰特美术馆将其中一些雕塑放在了该馆河畔区的内外，包括作品《玫瑰色/戏剧》。这个由巨大的粉红色管子构成的雕塑造型代表着没有排泄口的人体肠道。雕塑粗糙的表面，就像被一个名为生活的怪物将欲望吞咽嚼碎后产出的排泄物，由于没有坚挺的形状而显得无力，还被草草地涂上了吵闹的颜色。艺术家意图通过作品来表现那些不合时宜的事情的存在。
　　展览的亮点之一是一些巨大的白色头颅，被称为《狐猴头》。这些脑袋的样子看起来一点也不像来自马达加斯加的毛茸茸的哺乳动物。而“lemure”在拉丁文中的意思是“灵魂”或“鬼”，这或许能让人更好地理解这些神秘的首级。
　　韦斯特一生做了很多把椅子。椅子代表了一种关系，既和坐在上面的人形成了关系，也与这个人的生活形成了关系。在这次展览上，我们可以看到各式各样的椅子，它们看上去并不那么舒服，但重要的是艺术家把坐着或躺着的行为搬到了美术馆里，其实也是把生活中这种最普遍的姿态搬到了众目睽睽之下。《椅子上的顿悟》可算是一件经典作品：一个粉红色的“巨型斑点”，看起来像是在爆炸中被捕捉到的；加上两把椅子，观众可以坐在上面认真地思考、赏析。韦斯特用这样一种典型的西方幽默，引导人们自己去探究事物及其相互关系的真相。探讨关系是后现代艺术的重心之一，其出发点就在于打破曾经单向的对艺术品的欣赏关系，力图使其变成双向甚至多向的互动行为，增强作品的可交流性。而这种探讨方式又被韦斯特加入了诙谐与温和的气质。
　　韦斯特的作品让人捉摸不定，他并不激烈地表达反叛，也不会为寻求共通的准则而创作。艺术家抛出种种模棱两可的问题，却也不期待具体的答案，似乎看不出实际意义，却暗含着一种荒唐的快乐。没有谁能断言，这些雕塑不会在某天发酵出别的东西，闯入你的感官和心灵世界。