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颜真卿是继二王之后成就最高、影响最大的书法家。他改变了唐朝初期瘦硬书风，形成了丰腴雄浑，宽博恢宏的独特风貌。他的楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿的书迹作品众多，为后人重视的楷书有《颜勤礼碑》《多宝塔碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有庄而不险的气势。他的行书《祭侄文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年创作的精品，是他在七十岁时为纪念自己的曾祖父所立。此碑结字端庄，气势雄强，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。由于入土较早，损毁少，能比较准确地体现颜书厚重挺拔的气质。下面我们一起欣赏这一书法名碑吧！
用笔有“篆籀之气”
颜真卿是圆笔书法的开创者，从他的碑帖中可以找到很多“圆笔”的痕迹。这里的“圆笔”主要指运笔过程中纯以中锋行笔，笔锋圆润饱满，具有篆书、隶书行笔的特点而体现出“篆籀（zhòu）之气”，笔画形状方圆并济，圆润生动。
1.横轻竖重，对比明显。《颜勤礼碑》几乎所有具有横和竖的字都可以看出这样明显的特点，如“书、军、里、事”等字。
2.捺脚厚重，燕尾收笔。《颜勤礼碑》捺脚的收尾处都缺了一小块，这是从隶书的“燕尾”变化而来，厚重中体现用笔的变化和精致。如“交、文、是、夫”等字。
3.回锋出钩，笔姿轻妙。《颜勤礼碑》的“钩”不是从笔画的末端直接出钩，而是先回锋蓄势，然后出钩。钩的拐角处总有一个圆润的缺角，钩为厚重的笔画增添了轻妙之姿。如“九、氏、子”等字。
结体具“庙堂之象”
《颜勤礼碑》结体端庄豁达、舒展开朗。同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
一方面我们看到的是颜体的字形饱满，外紧内松。《颜勤礼碑》的竖画多取“相向”之势，盛满笔画外轮廓，内部多布置轻快明朗的笔画，以显疏朗之姿。如“国、雅、博、学”等字。
另一方面其宏伟端庄，巧拙相生的气势，更显“庙堂之象”。《颜勤礼碑》章法改变了初唐的疏朗风格，字与字、行与行之间距离缩小，茂密充实。结字动静结合，很多字机巧中透出朴拙之趣。如“阁、与、传”等。 临写《颜勤礼碑》需注意控制好笔的提和按，使细的笔画不轻浮，粗的笔画不臃肿，笔在手中要边提边按、边按边提，行笔过程中体会笔画粗细形态变化和节奏感。颜体宜写大字，题牌匾，初期练习用笔可以用兼毫大楷或小斗笔，字的直径不宜小于10厘米，一笔一画，确保字字过关。
颜真卿的书迹作品众多，为后人重视的楷书有《颜勤礼碑》《多宝塔碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有庄而不险的气势。他的行书《祭侄文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年创作的精品，是他在七十岁时为纪念自己的曾祖父所立。此碑结字端庄，气势雄强，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。由于入土较早，损毁少，能比较准确地体现颜书厚重挺拔的气质。下面我们一起欣赏这一书法名碑吧！
用笔有“篆籀之气”
颜真卿是圆笔书法的开创者，从他的碑帖中可以找到很多“圆笔”的痕迹。这里的“圆笔”主要指运笔过程中纯以中锋行笔，笔锋圆润饱满，具有篆书、隶书行笔的特点而体现出“篆籀（zhòu）之气”，笔画形状方圆并济，圆润生动。
1.横轻竖重，对比明显。《颜勤礼碑》几乎所有具有横和竖的字都可以看出这样明显的特点，如“书、军、里、事”等字。
2.捺脚厚重，燕尾收笔。《颜勤礼碑》捺脚的收尾处都缺了一小块，这是从隶书的“燕尾”变化而来，厚重中体现用笔的变化和精致。如“交、文、是、夫”等字。
3.回锋出钩，笔姿轻妙。《颜勤礼碑》的“钩”不是从笔画的末端直接出钩，而是先回锋蓄势，然后出钩。钩的拐角处总有一个圆润的缺角，钩为厚重的笔画增添了轻妙之姿。如“九、氏、子”等字。
结体具“庙堂之象”
《颜勤礼碑》结体端庄豁达、舒展开朗。同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
一方面我们看到的是颜体的字形饱满，外紧内松。《颜勤礼碑》的竖画多取“相向”之势，盛满笔画外轮廓，内部多布置轻快明朗的笔画，以显疏朗之姿。如“国、雅、博、学”等字。
另一方面其宏伟端庄，巧拙相生的气势，更显“庙堂之象”。《颜勤礼碑》章法改变了初唐的疏朗风格，字与字、行与行之间距离缩小，茂密充实。结字动静结合，很多字机巧中透出朴拙之趣。如“阁、与、传”等。 临写《颜勤礼碑》需注意控制好笔的提和按，使细的笔画不轻浮，粗的笔画不臃肿，笔在手中要边提边按、边按边提，行笔过程中体会笔画粗细形态变化和节奏感。颜体宜写大字，题牌匾，初期练习用笔可以用兼毫大楷或小斗笔，字的直径不宜小于10厘米，一笔一画，确保字字过关。