论文部分内容阅读
[摘要]：园林建筑讲究精美造型，叠山、理水，超越自然，植被茂盛,繁花似锦,再现自然山水千变万化的景观,形成全方位、多层次、意境深远、诗情画意的观赏景点。建造艺术精湛和独特风格的园林,关键在于造园师高超的技艺。
[关键词]：园林建筑结构材料假山造型立意技巧艺术品制作
中图分类号：TU-098.4文献标识码： A 文章编号：
0、前言
中国园林艺术不仅是一种物质环境，而且创造了一种精神氛围，造园者通过诸如象征与比拟，追求诗情画意，汇集各地名胜古迹，溶自然环境、传统文化和艺术与一炉，是自然与人工的完美结合。中国古代园林已被当代造园艺术进一步深化，开辟了一条新的途径。形成了富有特色的造园理论。
1、仿古建筑结构材料新工艺
由于我国人口增多，土地得以充分利用，园林建筑自此抛弃了以往的宏大格局，开始走向精致和小巧。建筑讲究华丽细腻，雕梁画栋，飞檐翘角要艺术造型、叠山、理水应“缩龙成寸”，运用移天缩地的手法，在有限的范围内将山、水、亭、廊、小桥、花木等巧妙的聚集在一起，体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到步移景异，渐入佳境的观赏效果。再现自然山水千变万化的形态。
建筑技法和风格必须紧跟时代步伐，古人多用名贵木料结构来建造亭、廊、楼、阁。雕梁画栋多用、油灰、油漆彩绘。这种木结构材料在北方因气候干燥不易腐朽，但用在南方不大适宜，江南一带雨水充足，湿度较大，木结构材料往往不久就被腐朽，故建造没几年就要翻修，而木结构最大的缺点疾就是怕火烧。笔者经过二十多年的园林古建筑工作实践，利用钢筋、钢丝网、混凝土结构和冷塑工艺相结合，用艺术造型的手法，将钢混凝土冷塑结构效仿木结构。用天然石色颜料和不燃涂料来代替油漆彩绘。亭、庙中，常用的龙戗、牛腿、挂落、浮雕等均用混凝土冷塑工艺翻制，这样的创新建筑，既缩短了工时又节省了成本。而且工程质量也大大提高，在大自然中既不怕湿水、不易腐朽，又不怕火灾焚烧，极少翻修。艺术观赏上也能起到以假乱真的效果。
2、就地取材的假山造型技巧
假山运用“缩地千里”，“以少胜多”等艺术手法，把大自然的风姿神采，秀山丽水，幽谷泉声移入园中。以特有的艺术魅力美化人们的工作、生活环境，陶冶人们的情操，足不出户就能领略到旷野林木之态，自然山水之貌，使人顿觉生意盎然，妙趣横生，心旷神怡。
我国幅原辽阔，地大物博，地质结构复杂，适合制作假山的山石很多。造园师必须要有一定的美学基础和高超的技艺。根据各种石料的大小和天然形态来搭配堆叠。笔者经过多年的实践开拓创新，利用就地山石和粘土砖、钢筋、角铁、塑料泡沫和废竹子、木板等废旧材料作山骨，用钢丝网和混凝土冷塑技艺堆雕了丰富多彩，千姿百态的仿砂结石、仿黄石和仿斧劈石假山，并能在几十米的山峰岩壁上栽植花木、草苔，创作出独特的以假乱真的艺术假山。
造型的关键在于造景，情因景生，景为情造。而造景的艺术应运用“缩地千里、”“小中见大”的造型手法，把万水千山缩于园中。尺丈之景，展千里之势。在堆塑这样的冷塑假山时，叠作前应先立意，立意即设计思想，巧密于精思，神仪在心。砌筑中既要一丝不苟，又要大刀阔斧，方能达到效果。叠山时要做到主次分明，疏密得当，虚实相宜，繁中求间，欲露先藏。布局造型时首先要确定主峰的位置，要突出主峰，然后再考虑次峰与配峰，主峰是整座山的主体，重心所在。主峰的优劣是成败的关键。次峰置于主峰旁边来衬托主峰，使山势更加优美，配峰置于主峰次峰周围，成不等腰三角形。又要高低不等， 参差搭配。
峰、峦、巅堆叠疏密要得体，疏和密是矛盾的，但又是统一的，没有疏、密也无从谈起。密有赖于疏的烘托，疏有賴于密的陪衬，峰峦之间应有疏有密，疏可跑马，密不透风，高低错落，江水萦回环绕。方能耐人寻味。假山中的虚实，主要是指水与假山的关系。水为虚，山为实。虚实之间要做到“形断意连”，“迹断势连”。实是景，虚也是景，虚处能给观赏者以遐想的空间。虚实对比要达到虚中不虚，实中不实，虚实相映的艺术效果。
繁中求间的艺术手段是以少胜多，以简胜繁。配峰适当的简，反而更能突出主峰。在造型中当简则简，当繁则繁，应灵活掌握。景物要有露有藏，方显含蓄，才能使人产生遐想。处理好藏与露的关系，就能展现出景外有景，景中生情的意境。景越藏则意境越深，景越露则意境越浅。所以洞要有曲折，水要有萦回，山路要时隐时现，蜿蜒而无尽头，山脚线要曲折多变。高低、大小、宽狭参差不等。点缀的配件与植树亦应若隐若现。比例得体，一般以丈山、尺树、寸马、分人的比例为宜。
3、仿自然的园林艺术品制作
何谓园林，无非是园中之林木、花草。故在庭园中的建筑物也要在造型中加入林木、花果之类的艺术小品，一味的仿古有所反胃，常见而不鲜，在大局结构的基础上必须加入一些佐料。用普通混凝土来制作仿梅桩桌、凳、仿松段长椅、仿松、竹、梅三友小桥等，置入这些仿自然植物的艺术品点缀在园中，让人感觉别出心裁，超脱自然，更觉新颖。
传统的紫藤架基本上千篇一律，用几根立柱作基架，上放两根大梁。横放几十根小橼作为藤架，造作十分机械呆板。事实上藤架的式样变化无穷，你可以把大自然的树木形态来仿制成紫藤架。这样的藤架不仅是一棵活的造型景树，又是一件艺术观赏极高的藤架。它的制作很简单，造价也极低。
制作仿树藤架的树种一般以榕树、紫藤、雀梅、榔榆等作为标本树种。这几种树的叶子和紫藤、金银花、爬山虎等藤本植物的叶子相接近。而且这些树种都可以提根。凡是树桩盆景都要观根，提根三分美。树干要求弯曲，主杆成S型弯曲，分枝成鸡爪或鹿角形弯曲。岭南派的树桩盆景讲究三弯九倒拐，枝梢力求一寸三弯。树榴的多少也要看树种而定。树根的粗细、长短，提根的高度均要根据造型树龄的古朴苍老还是青春旺盛来对待。要做到“虽由人作，宛自天开”之效果。
在建造拱桥、曲桥、平板桥、月牙桥时，不一定要用石板、石砖砌筑而成。也同样可以用大自然的植物来仿造。用仿松树作桥桩，仿梅树作桥梁，用仿竹作桥栏，用仿松段或仿梅段做成木纹式的桥板。还可以在桥梁、护手上雕塑几朵梅花或竹叶及松针、松子等。在园中所造之景物能让人感受到雅趣，简远，疏明、清新风格的园林，方为园林中的上品。
4、结束语
创建山水园林式城市和乡村势在必行。培养和造就一大批有园林技艺的人才是当务之急。园林工作者必须经过学习和培训，掌握一定的美学艺术知识，总结实践经验。在造园中不但要借鉴唐、宋、明、清古典园林之精华，集现代园林艺术之长。而且要自己开辟新路。别人有的要变革，别人没有的要独创，要把有限的园地展现千里之势的景观，所造之园要别具一格，有了这样的造园技艺方能在竞争激烈的社会上求生存，图发展。
参考文献：
【1】李会芹; 王炽文，园林建筑小品的种类及其在园林中的用途，农业科技与信息(现代园林)，2007-06
【2】胡捷，中国园林建筑的美学价值，浙江科技学院学报，2003-03
【3】王健，东西方园林建筑的差异，安徽建筑，2002-08
[关键词]：园林建筑结构材料假山造型立意技巧艺术品制作
中图分类号：TU-098.4文献标识码： A 文章编号：
0、前言
中国园林艺术不仅是一种物质环境，而且创造了一种精神氛围，造园者通过诸如象征与比拟，追求诗情画意，汇集各地名胜古迹，溶自然环境、传统文化和艺术与一炉，是自然与人工的完美结合。中国古代园林已被当代造园艺术进一步深化，开辟了一条新的途径。形成了富有特色的造园理论。
1、仿古建筑结构材料新工艺
由于我国人口增多，土地得以充分利用，园林建筑自此抛弃了以往的宏大格局，开始走向精致和小巧。建筑讲究华丽细腻，雕梁画栋，飞檐翘角要艺术造型、叠山、理水应“缩龙成寸”，运用移天缩地的手法，在有限的范围内将山、水、亭、廊、小桥、花木等巧妙的聚集在一起，体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到步移景异，渐入佳境的观赏效果。再现自然山水千变万化的形态。
建筑技法和风格必须紧跟时代步伐，古人多用名贵木料结构来建造亭、廊、楼、阁。雕梁画栋多用、油灰、油漆彩绘。这种木结构材料在北方因气候干燥不易腐朽，但用在南方不大适宜，江南一带雨水充足，湿度较大，木结构材料往往不久就被腐朽，故建造没几年就要翻修，而木结构最大的缺点疾就是怕火烧。笔者经过二十多年的园林古建筑工作实践，利用钢筋、钢丝网、混凝土结构和冷塑工艺相结合，用艺术造型的手法，将钢混凝土冷塑结构效仿木结构。用天然石色颜料和不燃涂料来代替油漆彩绘。亭、庙中，常用的龙戗、牛腿、挂落、浮雕等均用混凝土冷塑工艺翻制，这样的创新建筑，既缩短了工时又节省了成本。而且工程质量也大大提高，在大自然中既不怕湿水、不易腐朽，又不怕火灾焚烧，极少翻修。艺术观赏上也能起到以假乱真的效果。
2、就地取材的假山造型技巧
假山运用“缩地千里”，“以少胜多”等艺术手法，把大自然的风姿神采，秀山丽水，幽谷泉声移入园中。以特有的艺术魅力美化人们的工作、生活环境，陶冶人们的情操，足不出户就能领略到旷野林木之态，自然山水之貌，使人顿觉生意盎然，妙趣横生，心旷神怡。
我国幅原辽阔，地大物博，地质结构复杂，适合制作假山的山石很多。造园师必须要有一定的美学基础和高超的技艺。根据各种石料的大小和天然形态来搭配堆叠。笔者经过多年的实践开拓创新，利用就地山石和粘土砖、钢筋、角铁、塑料泡沫和废竹子、木板等废旧材料作山骨，用钢丝网和混凝土冷塑技艺堆雕了丰富多彩，千姿百态的仿砂结石、仿黄石和仿斧劈石假山，并能在几十米的山峰岩壁上栽植花木、草苔，创作出独特的以假乱真的艺术假山。
造型的关键在于造景，情因景生，景为情造。而造景的艺术应运用“缩地千里、”“小中见大”的造型手法，把万水千山缩于园中。尺丈之景，展千里之势。在堆塑这样的冷塑假山时，叠作前应先立意，立意即设计思想，巧密于精思，神仪在心。砌筑中既要一丝不苟，又要大刀阔斧，方能达到效果。叠山时要做到主次分明，疏密得当，虚实相宜，繁中求间，欲露先藏。布局造型时首先要确定主峰的位置，要突出主峰，然后再考虑次峰与配峰，主峰是整座山的主体，重心所在。主峰的优劣是成败的关键。次峰置于主峰旁边来衬托主峰，使山势更加优美，配峰置于主峰次峰周围，成不等腰三角形。又要高低不等， 参差搭配。
峰、峦、巅堆叠疏密要得体，疏和密是矛盾的，但又是统一的，没有疏、密也无从谈起。密有赖于疏的烘托，疏有賴于密的陪衬，峰峦之间应有疏有密，疏可跑马，密不透风，高低错落，江水萦回环绕。方能耐人寻味。假山中的虚实，主要是指水与假山的关系。水为虚，山为实。虚实之间要做到“形断意连”，“迹断势连”。实是景，虚也是景，虚处能给观赏者以遐想的空间。虚实对比要达到虚中不虚，实中不实，虚实相映的艺术效果。
繁中求间的艺术手段是以少胜多，以简胜繁。配峰适当的简，反而更能突出主峰。在造型中当简则简，当繁则繁，应灵活掌握。景物要有露有藏，方显含蓄，才能使人产生遐想。处理好藏与露的关系，就能展现出景外有景，景中生情的意境。景越藏则意境越深，景越露则意境越浅。所以洞要有曲折，水要有萦回，山路要时隐时现，蜿蜒而无尽头，山脚线要曲折多变。高低、大小、宽狭参差不等。点缀的配件与植树亦应若隐若现。比例得体，一般以丈山、尺树、寸马、分人的比例为宜。
3、仿自然的园林艺术品制作
何谓园林，无非是园中之林木、花草。故在庭园中的建筑物也要在造型中加入林木、花果之类的艺术小品，一味的仿古有所反胃，常见而不鲜，在大局结构的基础上必须加入一些佐料。用普通混凝土来制作仿梅桩桌、凳、仿松段长椅、仿松、竹、梅三友小桥等，置入这些仿自然植物的艺术品点缀在园中，让人感觉别出心裁，超脱自然，更觉新颖。
传统的紫藤架基本上千篇一律，用几根立柱作基架，上放两根大梁。横放几十根小橼作为藤架，造作十分机械呆板。事实上藤架的式样变化无穷，你可以把大自然的树木形态来仿制成紫藤架。这样的藤架不仅是一棵活的造型景树，又是一件艺术观赏极高的藤架。它的制作很简单，造价也极低。
制作仿树藤架的树种一般以榕树、紫藤、雀梅、榔榆等作为标本树种。这几种树的叶子和紫藤、金银花、爬山虎等藤本植物的叶子相接近。而且这些树种都可以提根。凡是树桩盆景都要观根，提根三分美。树干要求弯曲，主杆成S型弯曲，分枝成鸡爪或鹿角形弯曲。岭南派的树桩盆景讲究三弯九倒拐，枝梢力求一寸三弯。树榴的多少也要看树种而定。树根的粗细、长短，提根的高度均要根据造型树龄的古朴苍老还是青春旺盛来对待。要做到“虽由人作，宛自天开”之效果。
在建造拱桥、曲桥、平板桥、月牙桥时，不一定要用石板、石砖砌筑而成。也同样可以用大自然的植物来仿造。用仿松树作桥桩，仿梅树作桥梁，用仿竹作桥栏，用仿松段或仿梅段做成木纹式的桥板。还可以在桥梁、护手上雕塑几朵梅花或竹叶及松针、松子等。在园中所造之景物能让人感受到雅趣，简远，疏明、清新风格的园林，方为园林中的上品。
4、结束语
创建山水园林式城市和乡村势在必行。培养和造就一大批有园林技艺的人才是当务之急。园林工作者必须经过学习和培训，掌握一定的美学艺术知识，总结实践经验。在造园中不但要借鉴唐、宋、明、清古典园林之精华，集现代园林艺术之长。而且要自己开辟新路。别人有的要变革，别人没有的要独创，要把有限的园地展现千里之势的景观，所造之园要别具一格，有了这样的造园技艺方能在竞争激烈的社会上求生存，图发展。
参考文献：
【1】李会芹; 王炽文，园林建筑小品的种类及其在园林中的用途，农业科技与信息(现代园林)，2007-06
【2】胡捷，中国园林建筑的美学价值，浙江科技学院学报，2003-03
【3】王健，东西方园林建筑的差异，安徽建筑，2002-08