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如果没有今年8月看到的《聪明人》[Smart People]，我会觉得艾伦有一个布鲁克海默重量级别的老爸。因为对于一个今年刚刚21岁的演员来讲，出演一系列的极端角色或偏激角色，甚至都到了可以自成一派的地步，必然需要有些原因。也许是对她的偏爱让我有了错觉，就像罗伯特，迪尼罗不是黑手党，而安吉丽娜，朱丽也不可能成为杀手一样，也许只是因为除了艾伦，没有更合适的人选来支撑起一个个另举得不能再另类的角色罢了。顺便提一句，这个长着尖鼻子头跟红色小嘴唇姑娘的老爸原是一个插图设计师，妈妈则是一位学校老师。
在《水果硬糖》[Hard Candy]之前，艾伦出演过一些电影跟电视剧集，像是Pit Pony还有IDownloaded a Ghost。这些都是从名字上就能判断很“鬼马小精灵”一样的电影。如果一个角色换了另一个人来演也并无大碍的话，那这个角色就不属于这个人，很显然，在《水果硬糖》之前，她也像很多人一样充当了一个布偶的角色，奉献一张虚假的面孔与佯装天真的眼睛。当然这并没有什么错。
但《水果硬糖》让她渐入佳境，包括我在内的很多人最早知道她也是从这个电影开始的。这是一部超越影迷范围传播的小众电影，意义已经无需我再言说了。《水果硬糖》之后，我就在同一年看到了《嘴对嘴》[Mouth to Mouth]，为了出演Sherry，艾伦刮了一个光头，还在CobboeStones冻了好一阵子。不用说，《水果硬糖》的体验让她找到了发泄的感觉，这样的角色是适合她的。就连她自己也说过，当她有了一点点想法的时候，就容易变得躁动不安。
艾伦的个子不高，没有标准好莱坞女演员的上线身材，更谈不上漂亮，但这个18岁的时候仍然看着像是15岁的女孩就是用她的不羁迷倒了一票人，还记得当年声称“用性统治世界”的麦当娜，那完全就是艾伦角色们外露的内心世界。2007年，《崔锡碎片》[The TraceyFragment]、《朱诺》[Juno]还有《美国罪案》[An American Crime]同时发片。火爆的场面下滋生着她的变化。《崔锡碎片》还是延续了《水果硬糖》的风格，一个极端的姑娘用属于自己的方式承担责任。所不同的是，崔锡跟斯塔克比起来平庸了一些，但这实属正常，《水果硬糖》本就来自外星，是跟《链锯》有一拼，同在精神领域见长的。而《嘴对嘴》又无法摆脱掉青春题材本身的故事缺憾，女主角又有点太过愚蠢，不能叫人满意，所以崔锡算是一个择中的调和。对于愚蠢的定义在这里有必要再次澄清。文艺类青春题材电影都是缺少胜利结尾与光鲜壳丽场景设计的，你不要跟我提《高校音乐剧》，那就是纯属抬杠了。而在这些故事里面更多的是情绪的渲染，空间的铺陈，很少会有闪耀着人性智慧的光辉类的，这又区别于《肖申克救赎》一类的殿堂级经典电影。所以，按照社会流行判断标准来讲，这里面不会有太不愚蠢的事情发生。所以，这里有自己的标准，就是完全的反向价值标准，呈现无序的生存状态，并将“你”所说的愚蠢扩大合理到英雄主义的境地。这样的想法让很多人找到了归属感，目的也就在此了。
而艾伦，我真的不知道她究竟是如何做到的，她只身完成了“后青春”的成功转型。尽管继续选择做一个极端生活的姑娘，选择绝对的与众不同，但反叛以悲剧终结，反叛束手无策，反叛一起无望的游走在城市之中。总能做些什么，总他妈哭有个屁用，看这生活简直棒极了你怎么不明白呢?艾伦们经常都是这么说的。知道么，她在向“无力改变”说不。
《朱诺》是她“扭转文化”的作品之一，这部出自脱衣舞娘编剧之手的电影被很多人奉为经典。虽然跟肖申克他们讲的不是一个规模的事情，但换了一个时代，反倒有了更大的说服力。一个长了地球那么大肚子的女孩，一个浑身闪着橘黄色亮光喜欢吃泡泡糖的男孩组成的故事加入到了世界的价值观体系之中，她们的真诚让你不得不做出思考，这就是与过去最大的不同。
我不知道这样的电影她能演多久，但有一点很明显，就算她发育得再晚，也不可能总是看上去不到20岁不是么。但很庆幸，从来没有谁会把艾伦当成童星，这样她无需太狠的转型。不像洛菡还有希拉里，达夫，她们的转型只能从15岁一下跳转到25左右，而且不允许有任何另类的故事发生在他们的身上，如果一个故事绕过三个风波之后才能happily ever after的话，就算是冒了很大风险了。而艾伦的转型对于他来说将是一个新的机会，她将有能力做比以前更加惊世骇俗的事情。幸好这些事情还需要最少一年才会发生，今年我又在《聪明人》里再次见到了这个好姑娘。《欲望都市》电影版五月份上映之后，Sarah JessicaParker又一次人气飙升，短短三个月之后她的又一部新片再次上映，借着这股劲儿，很多她的Fans肯定不会放过目睹她另一面的机会。但我真正关心的，是在片中唯一与莎拉分庭抗礼的蔚尼萨就是艾伦，这无疑将是她传播范围最广的一部片子了。
Smart People起承转合很像那一年的圣诞电影Love actually，当然并没有再一次牵扯了那么多的人。而电影音乐又很像得了奧斯卡奖的《阳光小魔女》。看过之后感觉并未有我之前想象的那么商业，只是说内容感觉上的，所以算是莎拉跟艾伦的共同试水吧。艾伦饰演的蔚尼萨是另一种典型的美国女孩，恰克，她的叔叔，称她为“机器人”，记得克林顿曾经试图在美国推行中国的应试教育，原因就是为了尽量降低生产出蔚尼萨这样的畸形竞争怪物出来。所以，当艾伦选择作正常人时，她也一定要做正常人里面的极端正常分子。爸爸是个大学教师，因为母亲去世而一蹶不振，生活糟糕，精神糟糕，失去了基本正常的生活判断与交际能力，妈妈早年去世，留给他们的就是一屋子衣服。还有一个没有血缘关系的叔叔和一个有血缘关系的弟弟。故事其实很简单了。一潭死水等待着奇迹再次泛起波澜。
我一下就习惯了艾伦需要鼓起勇气才肯吸烟的样子，看她在酒吧里喝了一点啤酒就醉的不成样子，卧室打扫得一尘不染，墙上贴满了各种资格证书，还有，她一板一眼的打理家人的生活。是电影变了还是我们的生活变了’如果有一天我们遭遇挫折之后，能够选择坚持，并且最终还会十分奏效，那将是一种什么样的局面?到时候也许甚至不需要使用反抗这个词，没有人有能力足够打压下一个人，主动权与最终决策完全在你自己手中，这将会是“后青春”电影的下一个话题吗?也许当我们找到新的归属感时，便会得到很正的答案，但别忘了坚持下去。
在《水果硬糖》[Hard Candy]之前，艾伦出演过一些电影跟电视剧集，像是Pit Pony还有IDownloaded a Ghost。这些都是从名字上就能判断很“鬼马小精灵”一样的电影。如果一个角色换了另一个人来演也并无大碍的话，那这个角色就不属于这个人，很显然，在《水果硬糖》之前，她也像很多人一样充当了一个布偶的角色，奉献一张虚假的面孔与佯装天真的眼睛。当然这并没有什么错。
但《水果硬糖》让她渐入佳境，包括我在内的很多人最早知道她也是从这个电影开始的。这是一部超越影迷范围传播的小众电影，意义已经无需我再言说了。《水果硬糖》之后，我就在同一年看到了《嘴对嘴》[Mouth to Mouth]，为了出演Sherry，艾伦刮了一个光头，还在CobboeStones冻了好一阵子。不用说，《水果硬糖》的体验让她找到了发泄的感觉，这样的角色是适合她的。就连她自己也说过，当她有了一点点想法的时候，就容易变得躁动不安。
艾伦的个子不高，没有标准好莱坞女演员的上线身材，更谈不上漂亮，但这个18岁的时候仍然看着像是15岁的女孩就是用她的不羁迷倒了一票人，还记得当年声称“用性统治世界”的麦当娜，那完全就是艾伦角色们外露的内心世界。2007年，《崔锡碎片》[The TraceyFragment]、《朱诺》[Juno]还有《美国罪案》[An American Crime]同时发片。火爆的场面下滋生着她的变化。《崔锡碎片》还是延续了《水果硬糖》的风格，一个极端的姑娘用属于自己的方式承担责任。所不同的是，崔锡跟斯塔克比起来平庸了一些，但这实属正常，《水果硬糖》本就来自外星，是跟《链锯》有一拼，同在精神领域见长的。而《嘴对嘴》又无法摆脱掉青春题材本身的故事缺憾，女主角又有点太过愚蠢，不能叫人满意，所以崔锡算是一个择中的调和。对于愚蠢的定义在这里有必要再次澄清。文艺类青春题材电影都是缺少胜利结尾与光鲜壳丽场景设计的，你不要跟我提《高校音乐剧》，那就是纯属抬杠了。而在这些故事里面更多的是情绪的渲染，空间的铺陈，很少会有闪耀着人性智慧的光辉类的，这又区别于《肖申克救赎》一类的殿堂级经典电影。所以，按照社会流行判断标准来讲，这里面不会有太不愚蠢的事情发生。所以，这里有自己的标准，就是完全的反向价值标准，呈现无序的生存状态，并将“你”所说的愚蠢扩大合理到英雄主义的境地。这样的想法让很多人找到了归属感，目的也就在此了。
而艾伦，我真的不知道她究竟是如何做到的，她只身完成了“后青春”的成功转型。尽管继续选择做一个极端生活的姑娘，选择绝对的与众不同，但反叛以悲剧终结，反叛束手无策，反叛一起无望的游走在城市之中。总能做些什么，总他妈哭有个屁用，看这生活简直棒极了你怎么不明白呢?艾伦们经常都是这么说的。知道么，她在向“无力改变”说不。
《朱诺》是她“扭转文化”的作品之一，这部出自脱衣舞娘编剧之手的电影被很多人奉为经典。虽然跟肖申克他们讲的不是一个规模的事情，但换了一个时代，反倒有了更大的说服力。一个长了地球那么大肚子的女孩，一个浑身闪着橘黄色亮光喜欢吃泡泡糖的男孩组成的故事加入到了世界的价值观体系之中，她们的真诚让你不得不做出思考，这就是与过去最大的不同。
我不知道这样的电影她能演多久，但有一点很明显，就算她发育得再晚，也不可能总是看上去不到20岁不是么。但很庆幸，从来没有谁会把艾伦当成童星，这样她无需太狠的转型。不像洛菡还有希拉里，达夫，她们的转型只能从15岁一下跳转到25左右，而且不允许有任何另类的故事发生在他们的身上，如果一个故事绕过三个风波之后才能happily ever after的话，就算是冒了很大风险了。而艾伦的转型对于他来说将是一个新的机会，她将有能力做比以前更加惊世骇俗的事情。幸好这些事情还需要最少一年才会发生，今年我又在《聪明人》里再次见到了这个好姑娘。《欲望都市》电影版五月份上映之后，Sarah JessicaParker又一次人气飙升，短短三个月之后她的又一部新片再次上映，借着这股劲儿，很多她的Fans肯定不会放过目睹她另一面的机会。但我真正关心的，是在片中唯一与莎拉分庭抗礼的蔚尼萨就是艾伦，这无疑将是她传播范围最广的一部片子了。
Smart People起承转合很像那一年的圣诞电影Love actually，当然并没有再一次牵扯了那么多的人。而电影音乐又很像得了奧斯卡奖的《阳光小魔女》。看过之后感觉并未有我之前想象的那么商业，只是说内容感觉上的，所以算是莎拉跟艾伦的共同试水吧。艾伦饰演的蔚尼萨是另一种典型的美国女孩，恰克，她的叔叔，称她为“机器人”，记得克林顿曾经试图在美国推行中国的应试教育，原因就是为了尽量降低生产出蔚尼萨这样的畸形竞争怪物出来。所以，当艾伦选择作正常人时，她也一定要做正常人里面的极端正常分子。爸爸是个大学教师，因为母亲去世而一蹶不振，生活糟糕，精神糟糕，失去了基本正常的生活判断与交际能力，妈妈早年去世，留给他们的就是一屋子衣服。还有一个没有血缘关系的叔叔和一个有血缘关系的弟弟。故事其实很简单了。一潭死水等待着奇迹再次泛起波澜。
我一下就习惯了艾伦需要鼓起勇气才肯吸烟的样子，看她在酒吧里喝了一点啤酒就醉的不成样子，卧室打扫得一尘不染，墙上贴满了各种资格证书，还有，她一板一眼的打理家人的生活。是电影变了还是我们的生活变了’如果有一天我们遭遇挫折之后，能够选择坚持，并且最终还会十分奏效，那将是一种什么样的局面?到时候也许甚至不需要使用反抗这个词，没有人有能力足够打压下一个人，主动权与最终决策完全在你自己手中，这将会是“后青春”电影的下一个话题吗?也许当我们找到新的归属感时，便会得到很正的答案，但别忘了坚持下去。