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字伯熙，号山楼道人，1965年11月出生于山东济宁，现居北京。2008年就读于中国国家画院邓嘉德工作室，2011年在文化部现代工笔画院研修。现为中国国家画院邓嘉德工作室画家，济宁市青年美术家协会主席，济宁市中国画艺术研究院副院长。作品多次在全国、省市参展并获奖。
张爱玲出身名门，祖父张佩纶是清末同光“清流派”的中坚人物，外曾祖父李鸿章更是中国近代史上鼎鼎有名的人物。不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。或许这是导致张后来的作品充满悲观与势利的主要原因。少年时一刹那间转瞬即逝的明亮与快乐，然后青年时横空出世时的恣肆与辉煌，最后，剩下的几乎全是道不尽的无奈失意与苍凉……孤独、困顿、乏爱、早慧、自尊，由此而形成了爱玲孤清自傲的性格。她的作品充满悲剧感，时时洞见芸芸众生“可笑”后面的“可怜”，把“悲凉”的人生刻画得入木三分，显示出作者的悲天悯人之情。而她在现实生活中却是一个把艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者，并且性情冷漠怪僻，对亲眼所见的一些不幸和苦难没有同情，唯有厌恶。她的作品表明她通晓人情世故，而她在实际的人情交往中却表现出木讷和畏惧，从衣着打扮到待人接物，均是我行我素，独标孤高。她在上世纪40年代的上海迅速成名，大红大紫，风光不让当红的电影明星。而几十年之后她却在美国深居简出，过着与世隔绝的生活。以致有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。”
我采取较空旷的构图，晦暗的背景色调，温暖的写字台和喧嚣而冷寂的窗外景象来表现她的“尘世间即使有多么的黑暗与苍凉，总还有一些温暖心灵的东西在！”。她的服饰是清、民国混搭风格，表现她特立独行的审美趣向，表现她是“善于将艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者”。在形象刻画上我并没有拷贝她的某一张历史照片，而是研读大量照片熟悉她的形象特征，继而创作了这样一幅我心目中的张爱玲。
张爱玲
致敬词：说她是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正有了生命，直钻进人的心肺里。她就是张爱玲。
张爱玲的小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心理的把握令人惊异；在张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在上世纪四十年代的上海大红大紫，一时无两，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，除张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击掌称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无两；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。
张爱玲出身名门，祖父张佩纶是清末同光“清流派”的中坚人物，外曾祖父李鸿章更是中国近代史上鼎鼎有名的人物。不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。或许这是导致张后来的作品充满悲观与势利的主要原因。少年时一刹那间转瞬即逝的明亮与快乐，然后青年时横空出世时的恣肆与辉煌，最后，剩下的几乎全是道不尽的无奈失意与苍凉……孤独、困顿、乏爱、早慧、自尊，由此而形成了爱玲孤清自傲的性格。她的作品充满悲剧感，时时洞见芸芸众生“可笑”后面的“可怜”，把“悲凉”的人生刻画得入木三分，显示出作者的悲天悯人之情。而她在现实生活中却是一个把艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者，并且性情冷漠怪僻，对亲眼所见的一些不幸和苦难没有同情，唯有厌恶。她的作品表明她通晓人情世故，而她在实际的人情交往中却表现出木讷和畏惧，从衣着打扮到待人接物，均是我行我素，独标孤高。她在上世纪40年代的上海迅速成名，大红大紫，风光不让当红的电影明星。而几十年之后她却在美国深居简出，过着与世隔绝的生活。以致有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。”
我采取较空旷的构图，晦暗的背景色调，温暖的写字台和喧嚣而冷寂的窗外景象来表现她的“尘世间即使有多么的黑暗与苍凉，总还有一些温暖心灵的东西在！”。她的服饰是清、民国混搭风格，表现她特立独行的审美趣向，表现她是“善于将艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者”。在形象刻画上我并没有拷贝她的某一张历史照片，而是研读大量照片熟悉她的形象特征，继而创作了这样一幅我心目中的张爱玲。
张爱玲
致敬词：说她是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正有了生命，直钻进人的心肺里。她就是张爱玲。
张爱玲的小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心理的把握令人惊异；在张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在上世纪四十年代的上海大红大紫，一时无两，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，除张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击掌称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无两；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。