论文部分内容阅读
摘 要：在当今经济、信息全球化的趋势下，西方的文化强势扩张与西方价值观的不断渗透，致使中国传统文化受到了很大的冲击与挑战。近年来中国的图形设计有了飞速的进步，但是与欧美等国家相比，理论体系与使用法则并不十分完善。本文将对我国装饰艺术中的云纹进行应用分析，使其可以更好地运用在我国纹样装饰图形设计之中。
关键词：云纹；装饰艺术；图形设计
西方设计文化给我国现代图形设计带来了很大的冲击，使最终呈现在受众面前的作品毫无个性、脱离国情、表意不明，与广大受众所认同的文化、价值观念与传统习俗背道而驰。图形设计师们真正缺少的并不是表现手法或技法，而是一种可以使受众容易接受的又具深刻内涵的视觉资源。就这一点上来讲，从传统的视觉元素中寻找灵感、力求突破未尝不是一种好方法。而云纹便是传统元素之中最具突出代表性、包容性、可适用性的元素。民族的即是世界的，对于传统的云纹图形的借鉴与再创造可以说是现代图形设计一个极具探讨与研究的课题。
1 现代云纹图形设计的局限性
视觉在人们的审美行为之中起着主导的作用，具有比其他诸如听觉、触觉、味觉等感觉更强的审美能力。上个世纪80年代以来，世界范围内的传媒文化的发展有一个非常显着的变化，那就是图形思维的表达起着越来越重要的作用，以电视为主的电子媒体以图形、影像等形式取代了文字，成为了媒介传播的强势符号。“读图时代”已经到来，适用范围极广、使用时间极长的传统云纹图形在现代图形设计的使用比以往任何时期都要更广泛。广泛应用的同时现代云纹图形设计的局限性也渐渐显现出来。现代云纹图形设计的局限性主要体现在两个方面。
一方面，就云纹图形本身的造型艺术结构与艺术内涵而言，云纹图形带有浓重的族群色彩以及对于生活独特的感悟，形成了独特的民族文化认同感。大部分云纹图形具有浓厚的生活气息，有着深厚的生活基础与群众基础。但是也正是因为传统云纹图形具有浓厚的生活气息，阻碍了现代云纹图形设计的维度。传统云纹图形的造型架构经过数千年的演变与提炼，已经形成了非常固定的搭配形式，有时会显得单调、缺乏新意。另一方面，全球化的快速进程给云纹图形设计者带来了巨大的压力。设计者们往往急功近利，使云纹图形已经渐渐的成为了商业化的视觉形象并失去了其内涵与韵味。当文化工业快速的复制与批量生产极大地丰富市场，满足大众文化消费的需要时，随着科技化与商业化对人性观念的消弱，奠基于人性观念的艺术的特性与个性也渐渐丧失了。现在很多设计师并未深入了解云纹的内在韵意，一味的追求所谓的“中国元素”，只是拘泥于云纹的外形之上，将云纹随意的使用、拼凑在各种图形设计上，设计出了很多形不达意、十分牵强的图形设计作品。照搬传统云纹元素在现代图形设计中，而不加以任何目的性的改造，兴许有一部分与想要表达的主题有一定的相关关系，但是大部分与所要表达的主题牛马不相及。与主题有一定的联系的照搬是设计尚处于初级阶段的借鉴方式，而与主题毫无联系的元素照搬运用则是为图而图，完全背离了借鉴与应用云纹元素的法则，虽然用起来十分方便，也具有一定的美感，但是令人不知所云。因此，当今我们在面对云纹图形的再运用上，需要重点考虑云纹本身的改进与设计师设计能力的培养两个方面。
2 当代云纹图形设计的前景展望
云纹图形是我国劳动人民在长期的生产与实践过程中发展形成的艺术成果，是我国民族文化精髓的浓缩，是一种富含深刻意味的艺术符号。但是在当今时代条件下这种丰富的艺术资源并没有得到有效的利用，而是遭到了前所未有的冲击。很多中国设计师简单地认为西方的设计就是好的设计，传统的设计是陈旧的，不值得一提，正是在这种心态的影响下，使我国很多的设计师直接实行“拿来主义”，在设计作品上模仿甚至照抄西方设计。对于讲究“含蓄、中庸、和谐、节制”的中国云纹图形过于温文尔雅。设计师们应该审视自身，審视自己的民族文化，在图形设计中将云纹图形视为民族精神的代表，探寻传统云纹图形背后的文化意义与内涵，寻找传统云纹图形与现代图形设计之间的契合点。要想从中国传统云纹图形中获得对现代云纹图形设计思维启发，设计师还需要具备深厚的文化底蕴。就图形设计自身而言，因为云纹本身具有极强的装饰性，还具有非常好的可交互性与接合性，那么在图形设计时可以与其他元素巧妙的结合。对云纹的前景展望主要体现在以下几方面。
第一，当代云纹图形设计中可以恰当地对传统云纹元素进行直接地引用。在传统文化艺术的结晶中可在传统云纹图形元素中找出符合现代审美需求并加以直接引用，传统元素与现代造型有们结合。第二，设计师可以對传统云纹图形元素进变形归纳。在当代云纹图形设计之中，—方面要在一定程度上保持传统云纹图形造型上的原貌，但是另一方面要在传统云纹图形基础上进行抽象、归纳与简化，或是延展、丰富与夸张。例如云纹图形中的元素可以打散再构，将云纹的构成元素与汉字的笔画结合，寄予吉祥如意的美好祝愿，又可以充分的体现中国元素。第三，可以引用传统云纹图形元素中的文化情趣与其他载体进行结合。在注意表现形式美的同时，更要注重发扬云纹图形中蕴涵的文化内涵，结合现代载体加以演绎，将传统云纹图形元素中的优美寓意、情趣引入当代云纹图形设计，留精去粕。例如可以与数字、文字、动物图形、人物图形等同构，这样的结合不仅可以传达图形信息，更添加了图形设计的趣味性与艺术性。同时也可以结合中国传统的水墨风格或是现代的卡通风格，创作出充满激情的却又不失中国特色的现代云纹图形。
3 结语
云纹图形的外形、结构、技巧、内涵等都是现代图形设计取之不尽、用之不竭的资源。将传统云纹图形赋予现代意义从而加以转换与再创造，方能得到符合时代要求的优秀设计作品。也只有深入的领悟并掌握云纹图形的意蕴精华，才能使设计师们设计出更好的富含中国特色的优秀设计作品，才能在传承传统文化的同时进行新的优秀的图形设计。
参考文献：
[1]郑军，魏峰.中国吉祥图案设计艺术[M].北京.人民美术出版社，2010（1）
[2]徐丽慧，郑军.中国历代云纹纹饰艺术[M].北京.人民美术出版社，2010（1）
关键词：云纹；装饰艺术；图形设计
西方设计文化给我国现代图形设计带来了很大的冲击，使最终呈现在受众面前的作品毫无个性、脱离国情、表意不明，与广大受众所认同的文化、价值观念与传统习俗背道而驰。图形设计师们真正缺少的并不是表现手法或技法，而是一种可以使受众容易接受的又具深刻内涵的视觉资源。就这一点上来讲，从传统的视觉元素中寻找灵感、力求突破未尝不是一种好方法。而云纹便是传统元素之中最具突出代表性、包容性、可适用性的元素。民族的即是世界的，对于传统的云纹图形的借鉴与再创造可以说是现代图形设计一个极具探讨与研究的课题。
1 现代云纹图形设计的局限性
视觉在人们的审美行为之中起着主导的作用，具有比其他诸如听觉、触觉、味觉等感觉更强的审美能力。上个世纪80年代以来，世界范围内的传媒文化的发展有一个非常显着的变化，那就是图形思维的表达起着越来越重要的作用，以电视为主的电子媒体以图形、影像等形式取代了文字，成为了媒介传播的强势符号。“读图时代”已经到来，适用范围极广、使用时间极长的传统云纹图形在现代图形设计的使用比以往任何时期都要更广泛。广泛应用的同时现代云纹图形设计的局限性也渐渐显现出来。现代云纹图形设计的局限性主要体现在两个方面。
一方面，就云纹图形本身的造型艺术结构与艺术内涵而言，云纹图形带有浓重的族群色彩以及对于生活独特的感悟，形成了独特的民族文化认同感。大部分云纹图形具有浓厚的生活气息，有着深厚的生活基础与群众基础。但是也正是因为传统云纹图形具有浓厚的生活气息，阻碍了现代云纹图形设计的维度。传统云纹图形的造型架构经过数千年的演变与提炼，已经形成了非常固定的搭配形式，有时会显得单调、缺乏新意。另一方面，全球化的快速进程给云纹图形设计者带来了巨大的压力。设计者们往往急功近利，使云纹图形已经渐渐的成为了商业化的视觉形象并失去了其内涵与韵味。当文化工业快速的复制与批量生产极大地丰富市场，满足大众文化消费的需要时，随着科技化与商业化对人性观念的消弱，奠基于人性观念的艺术的特性与个性也渐渐丧失了。现在很多设计师并未深入了解云纹的内在韵意，一味的追求所谓的“中国元素”，只是拘泥于云纹的外形之上，将云纹随意的使用、拼凑在各种图形设计上，设计出了很多形不达意、十分牵强的图形设计作品。照搬传统云纹元素在现代图形设计中，而不加以任何目的性的改造，兴许有一部分与想要表达的主题有一定的相关关系，但是大部分与所要表达的主题牛马不相及。与主题有一定的联系的照搬是设计尚处于初级阶段的借鉴方式，而与主题毫无联系的元素照搬运用则是为图而图，完全背离了借鉴与应用云纹元素的法则，虽然用起来十分方便，也具有一定的美感，但是令人不知所云。因此，当今我们在面对云纹图形的再运用上，需要重点考虑云纹本身的改进与设计师设计能力的培养两个方面。
2 当代云纹图形设计的前景展望
云纹图形是我国劳动人民在长期的生产与实践过程中发展形成的艺术成果，是我国民族文化精髓的浓缩，是一种富含深刻意味的艺术符号。但是在当今时代条件下这种丰富的艺术资源并没有得到有效的利用，而是遭到了前所未有的冲击。很多中国设计师简单地认为西方的设计就是好的设计，传统的设计是陈旧的，不值得一提，正是在这种心态的影响下，使我国很多的设计师直接实行“拿来主义”，在设计作品上模仿甚至照抄西方设计。对于讲究“含蓄、中庸、和谐、节制”的中国云纹图形过于温文尔雅。设计师们应该审视自身，審视自己的民族文化，在图形设计中将云纹图形视为民族精神的代表，探寻传统云纹图形背后的文化意义与内涵，寻找传统云纹图形与现代图形设计之间的契合点。要想从中国传统云纹图形中获得对现代云纹图形设计思维启发，设计师还需要具备深厚的文化底蕴。就图形设计自身而言，因为云纹本身具有极强的装饰性，还具有非常好的可交互性与接合性，那么在图形设计时可以与其他元素巧妙的结合。对云纹的前景展望主要体现在以下几方面。
第一，当代云纹图形设计中可以恰当地对传统云纹元素进行直接地引用。在传统文化艺术的结晶中可在传统云纹图形元素中找出符合现代审美需求并加以直接引用，传统元素与现代造型有们结合。第二，设计师可以對传统云纹图形元素进变形归纳。在当代云纹图形设计之中，—方面要在一定程度上保持传统云纹图形造型上的原貌，但是另一方面要在传统云纹图形基础上进行抽象、归纳与简化，或是延展、丰富与夸张。例如云纹图形中的元素可以打散再构，将云纹的构成元素与汉字的笔画结合，寄予吉祥如意的美好祝愿，又可以充分的体现中国元素。第三，可以引用传统云纹图形元素中的文化情趣与其他载体进行结合。在注意表现形式美的同时，更要注重发扬云纹图形中蕴涵的文化内涵，结合现代载体加以演绎，将传统云纹图形元素中的优美寓意、情趣引入当代云纹图形设计，留精去粕。例如可以与数字、文字、动物图形、人物图形等同构，这样的结合不仅可以传达图形信息，更添加了图形设计的趣味性与艺术性。同时也可以结合中国传统的水墨风格或是现代的卡通风格，创作出充满激情的却又不失中国特色的现代云纹图形。
3 结语
云纹图形的外形、结构、技巧、内涵等都是现代图形设计取之不尽、用之不竭的资源。将传统云纹图形赋予现代意义从而加以转换与再创造，方能得到符合时代要求的优秀设计作品。也只有深入的领悟并掌握云纹图形的意蕴精华，才能使设计师们设计出更好的富含中国特色的优秀设计作品，才能在传承传统文化的同时进行新的优秀的图形设计。
参考文献：
[1]郑军，魏峰.中国吉祥图案设计艺术[M].北京.人民美术出版社，2010（1）
[2]徐丽慧，郑军.中国历代云纹纹饰艺术[M].北京.人民美术出版社，2010（1）