【摘 要】
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<正> 话剧是寂寞的,这是一个无庸讳言的事实。不管是以美国式的诙谐表现生活理想的《生不带来,死不带去》,还是以“写意话剧”的新形式而引起评论家们普遍关注的《中国梦》,
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<正> 话剧是寂寞的,这是一个无庸讳言的事实。不管是以美国式的诙谐表现生活理想的《生不带来,死不带去》,还是以“写意话剧”的新形式而引起评论家们普遍关注的《中国梦》,都未曾使话剧摆脱寂寞,走向“振兴”。尽管这两出戏以及稍前的探索话剧——《挂在墙上的老B》、《魔方》等都在不同程度上热闹过一阵子,然而公允地说,所谓的“话剧热”仍仅仅是在知识分子,尤其是青年大学生圈子中存在而已,而众多的戏剧观众则充当了“局外人”的角色。这一点,难道我们不应该好好地反省吗? 客观地说,作为五四新文学运动产物的西方话剧
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