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摘要：本文以英国现代诗人迪伦·托马斯的名诗“A Grief Ago”为例，谈谈英诗语言中的“偏离”现象。所谓“偏离”现象就是指诗人在使用语言表达时，离开了人们所习惯的正常思维轨迹，从而将读者引入一种耐人寻味的意境，以期在读者心目中产生一种新鲜、奇特的语言修辞效果。
关键词：英诗；语言；偏离
［中图分类号］ H002
［文献标识码］A
［文章编号］1006-2831(2006)09-0045-3
诗歌一般指人们用韵律语言富有想象地表达对世界、对自己、对世界和自身之间关系的强烈感受的一种文学样式。诗歌界有种说法叫做 ：“诗到语言为止，诗歌是语言的终极”，一位诗人，就是一个不言而喻的语言大师，恐怕就是这个道理；语言是信息的主要载体，是人类最主要的交际和思维的工具，要学好语言，非得多读一些文学作品不可，要学好西方语言，就要多读一些英美国家文学作品，要学好语言并能真正地使用好语言，就必须对诗歌语言进行深刻的探讨与研究，这是因为诗歌语言具有简洁、洗练、晓畅和韵律优美等特点，同时，阅读和研究诗歌语言，能更为有效地激发读者的想象力，且在心灵上容易产生共鸣，从而对诗歌的意境有更为深刻的理解、有很有值得学习的地方。
迪伦·托马斯(Dylan Thomas,1914—1953)是英国现代著名诗人，尽管迪伦·托马斯留下的诗歌仅有九十篇，但他却声名远扬大洋两岸，他被众多评论家誉为奥登以后最重要的英国诗人和20世纪最出色的英语诗人，他主要代表诗作有：《诗十八首》(Eighteen Poems)，《诗二十五首》(Twenty-five Poems)，《爱的地图》(The Map of Love)，《死亡和出场》(DeathsandEntrances)，《诗集》(CollectedPoems)等，在他的诗歌里，记录了他本人从黑暗走向光明的斗争全过程，描述了他对生死、爱情、宗“A Grief Ago”。该诗名就是一个典型的偏离语言使用常规的例子，要领会诗名的内在结构与语言的力量源泉，还得从语言学理论去认识、去探讨，因为语言学理论如同数、理、化公式能用来解决自然科学中的许多难题一样，语言学理论亦能说明各种语言现象，把该诗的隐喻和符号学联系起来，就不难找到语言中的规范与偏离的分析方法了，语言学理论的观点认为，所谓的语言规范，就是指一个民族或社会的一般状态下的一种行为，这种行为是可以预料的、是人们普遍接受的惯例，与此相对应的便是语言规范里的歧义或偏离(deviation)，迪伦·托马斯的“A Grief Ago”诗中不仅保留了他的主要情绪的特性，更赋予符号学方法中时间规律 ：秒—分—时—星期—月—年—悲伤……等等的特性的应用，诗中的悲伤有了度量的时间、规律和可数等特性，它便有了一组全新的含义，使许多读者感到用得很具创意又恰到好处 ；再细作分析，“A Grief Ago”这一诗名与人们所常用的词组如“a minute ago”,“aweek ago”,“a couple of days ago”,“a few years ago”,“a moment ago”,“a decade ago”等等在语法结构上没有什么差异，因为短语中的“grief”,“minute”和“week”等都是名词，这些都似乎是最普通的短语，但稍一停顿，你就会感到“A Grief Ago”有些怪异，明显感到它在用词选择上偏离人们的思维常规，有词语搭配不当的感觉，而且在理解上也令你一时感到茫然。不过，你只要仔细品味，掩卷小思，便能从中悟出诗名“A Grief Ago”是诗人把感情的起伏变化掺和到了时间的推移之中，这种偏离不在语言的表层，而是在语句构成时用词的选择上出了问题，这里的时间已不再是按照它的常规计量单位分分、秒秒地向前推进着，而是可以运用到计量人的情感上的一种意境，这里计量时间的名词“minute”“day”“week”等已被换成了一个说明感情的名词“grief”了，就使词语离开了人们所习惯的搭配轨迹。“A Grief Ago”这一“偏离”现象还妙在它绝不是让读者在阅读时全然不可理解，而是境界全出，令读者满足“熟悉的陌生感”的体验，更能引起读者的充分注意和深思，把读者带到一种充满感情的有我境地。又如，诗人在《死亡和出场》)(Deaths and Entrances)诗集中的最后一首田园诗——《羊齿山》(Fern Hill)开首句中写到：
“Now as I was young and easy under the apple boughs
About the lilting house and happy as the grass wasgreen...”
诗人用这样的诗句描述少年时曾悠闲在苹果树下玩耍的情景，诗句中的“the lilting house”亦会令你一时感到困惑，乍一看，房子怎么能唱歌呢? 而实际上，诗人在这里采用的是转换形容法(transferred epithet)，意思不是指房子在唱歌，而是指在房子周围玩耍的孩子们在悠闲轻快地唱着歌 :该诗中间还有“the tunes from the chimneys...fire green as grass”烟囱里流出乐声，青草浓翠如火。更令读者对语言的特殊敏感性和独特手段——语言炼金术的思考，从而察觉到诗人那种洋溢着的浪漫主义色彩和诗人难以抑制的激动情绪。再看，美国现代诗人E.E.卡明斯的诗句:“I see in the street where strong men are digging bread.”诗句里的“digging bread”显得非常奇特，因为人们常说“dig the ground”或“dig a field”，并习惯于这一类的搭配。但对“digging bread”的理解，只要我们懂得了“A Grief Ago”这一“偏离”现象，也就不会太难理解了，在街上挖面包，给人以形象的想象，令人自然产生抽象的思考，想到在大街上忙碌的人们无非是为了谋生，在读者心目中构成一幅具体而形象的画面——一些粗壮的汉子像在田地里耕耘收获挖土豆一样，在街上挖面包，一幅栩栩如生的画面就这样跃然纸上，诗人标新立异的诗句、新颖奇特的表达方式，普遍受到人们的惊叹 ；再有莎翁《奥赛罗》中“I will but spend a word here in the house. And go with you.”同样也表现出语言运用方面的这种“偏离”手法。
语言使用上的这种“偏离”现象同样出现在构词上。英国十九世纪诗人霍普金斯曾用“the widow-making unchilding unfathering deeps”的词句来描写大海。诗句中的“widow-making”“unchilding”和“unfathering”，实际上已不再起我们所熟悉的“塑造”、“建造”一类的建设性作用了，“un-”也不再起我们所常见的对形容词的“性”、“状”等的反修饰作用了，而是起着一种动词的反动作用了。诗中大海吞噬了妻子的丈夫便为“widow-making”，同样，大海葬送了孩子的父亲就成了“unfathering”，大海夺走了老人的孩子便是“unchilding”，诗人用这几个单词简洁形象地表达了要用好几句话才能讲清楚的意思，更使这区区三个单词负载了人类面对大海生离死别的悲情。
英诗语言中的“偏离”现象不仅仅表现在诗的短语、构词上，也还表现在诗句的语意上。十九世纪英国著名的湖畔派自然诗人威廉·华兹华斯(1770一1850)著名的抒情短诗《虹》(The Rainbow)中有这样一句在语意上“偏离”的诗句——“The Child is father of the man.”一看就有不合思维逻辑、有悖常规之感，但我们了解诗歌语言的“偏离”现象之后，就不难领悟到其“从小看大，三岁看老”或“童年能决定人的一生”的实际含义了。
英语诗歌语言中存在的短语、构词和诗句语意上的这种“偏离”现象，使诗歌语言离开人们所习惯的正常轨迹，却能更加充分地体现出诗人的思想和感情，使语言更具活力，更有意境，更能收到奇特的效果。总之，由于诗人的意象别出机杼，思维方式含蓄蕴籍，尽管风格朴素，用词简单，句子短小，但依旧晦涩难懂，要真正领悟诗歌语言的特殊性以及诗人内心世界中跳动起伏的思维轨迹、汹涌的情感波涛，还得对英诗语言进行不懈地探究，只有不懈地探究，才能全面提高对诗歌语言所具有惟一的、甚至是绝对的形式而这种惟一和绝对性已达到一字不能增、一字不能减、一字不能易的程度的欣赏力，不断提高我们学习(英诗)语言的实际水平和研究层次。
参考文献
Dylan Thomas.Collected Poems. Edited by Walford Davies and Ralph Maud.
London: Phoenix, 2003.
The Rainbow (Wordsworth Classics).D.H. Lawrence & Lionel Kelly (Introduction).
Wordsworth Editions Ltd,1995(5).
The Portsmouth News. 1999(2).
Review Magazine. 1999(4).
Carruthers, P. Language, Thought and Consciousness: An Essay in Philo-
sophical Psychology[M].
胡壮麟、刘润清、李延福. 语言学教程. 北京大学出版社，1991（8）.
文秋芳. 英语语言学导论. 江苏教育出版社 1995.
关键词：英诗；语言；偏离
［中图分类号］ H002
［文献标识码］A
［文章编号］1006-2831(2006)09-0045-3
诗歌一般指人们用韵律语言富有想象地表达对世界、对自己、对世界和自身之间关系的强烈感受的一种文学样式。诗歌界有种说法叫做 ：“诗到语言为止，诗歌是语言的终极”，一位诗人，就是一个不言而喻的语言大师，恐怕就是这个道理；语言是信息的主要载体，是人类最主要的交际和思维的工具，要学好语言，非得多读一些文学作品不可，要学好西方语言，就要多读一些英美国家文学作品，要学好语言并能真正地使用好语言，就必须对诗歌语言进行深刻的探讨与研究，这是因为诗歌语言具有简洁、洗练、晓畅和韵律优美等特点，同时，阅读和研究诗歌语言，能更为有效地激发读者的想象力，且在心灵上容易产生共鸣，从而对诗歌的意境有更为深刻的理解、有很有值得学习的地方。
迪伦·托马斯(Dylan Thomas,1914—1953)是英国现代著名诗人，尽管迪伦·托马斯留下的诗歌仅有九十篇，但他却声名远扬大洋两岸，他被众多评论家誉为奥登以后最重要的英国诗人和20世纪最出色的英语诗人，他主要代表诗作有：《诗十八首》(Eighteen Poems)，《诗二十五首》(Twenty-five Poems)，《爱的地图》(The Map of Love)，《死亡和出场》(DeathsandEntrances)，《诗集》(CollectedPoems)等，在他的诗歌里，记录了他本人从黑暗走向光明的斗争全过程，描述了他对生死、爱情、宗“A Grief Ago”。该诗名就是一个典型的偏离语言使用常规的例子，要领会诗名的内在结构与语言的力量源泉，还得从语言学理论去认识、去探讨，因为语言学理论如同数、理、化公式能用来解决自然科学中的许多难题一样，语言学理论亦能说明各种语言现象，把该诗的隐喻和符号学联系起来，就不难找到语言中的规范与偏离的分析方法了，语言学理论的观点认为，所谓的语言规范，就是指一个民族或社会的一般状态下的一种行为，这种行为是可以预料的、是人们普遍接受的惯例，与此相对应的便是语言规范里的歧义或偏离(deviation)，迪伦·托马斯的“A Grief Ago”诗中不仅保留了他的主要情绪的特性，更赋予符号学方法中时间规律 ：秒—分—时—星期—月—年—悲伤……等等的特性的应用，诗中的悲伤有了度量的时间、规律和可数等特性，它便有了一组全新的含义，使许多读者感到用得很具创意又恰到好处 ；再细作分析，“A Grief Ago”这一诗名与人们所常用的词组如“a minute ago”,“aweek ago”,“a couple of days ago”,“a few years ago”,“a moment ago”,“a decade ago”等等在语法结构上没有什么差异，因为短语中的“grief”,“minute”和“week”等都是名词，这些都似乎是最普通的短语，但稍一停顿，你就会感到“A Grief Ago”有些怪异，明显感到它在用词选择上偏离人们的思维常规，有词语搭配不当的感觉，而且在理解上也令你一时感到茫然。不过，你只要仔细品味，掩卷小思，便能从中悟出诗名“A Grief Ago”是诗人把感情的起伏变化掺和到了时间的推移之中，这种偏离不在语言的表层，而是在语句构成时用词的选择上出了问题，这里的时间已不再是按照它的常规计量单位分分、秒秒地向前推进着，而是可以运用到计量人的情感上的一种意境，这里计量时间的名词“minute”“day”“week”等已被换成了一个说明感情的名词“grief”了，就使词语离开了人们所习惯的搭配轨迹。“A Grief Ago”这一“偏离”现象还妙在它绝不是让读者在阅读时全然不可理解，而是境界全出，令读者满足“熟悉的陌生感”的体验，更能引起读者的充分注意和深思，把读者带到一种充满感情的有我境地。又如，诗人在《死亡和出场》)(Deaths and Entrances)诗集中的最后一首田园诗——《羊齿山》(Fern Hill)开首句中写到：
“Now as I was young and easy under the apple boughs
About the lilting house and happy as the grass wasgreen...”
诗人用这样的诗句描述少年时曾悠闲在苹果树下玩耍的情景，诗句中的“the lilting house”亦会令你一时感到困惑，乍一看，房子怎么能唱歌呢? 而实际上，诗人在这里采用的是转换形容法(transferred epithet)，意思不是指房子在唱歌，而是指在房子周围玩耍的孩子们在悠闲轻快地唱着歌 :该诗中间还有“the tunes from the chimneys...fire green as grass”烟囱里流出乐声，青草浓翠如火。更令读者对语言的特殊敏感性和独特手段——语言炼金术的思考，从而察觉到诗人那种洋溢着的浪漫主义色彩和诗人难以抑制的激动情绪。再看，美国现代诗人E.E.卡明斯的诗句:“I see in the street where strong men are digging bread.”诗句里的“digging bread”显得非常奇特，因为人们常说“dig the ground”或“dig a field”，并习惯于这一类的搭配。但对“digging bread”的理解，只要我们懂得了“A Grief Ago”这一“偏离”现象，也就不会太难理解了，在街上挖面包，给人以形象的想象，令人自然产生抽象的思考，想到在大街上忙碌的人们无非是为了谋生，在读者心目中构成一幅具体而形象的画面——一些粗壮的汉子像在田地里耕耘收获挖土豆一样，在街上挖面包，一幅栩栩如生的画面就这样跃然纸上，诗人标新立异的诗句、新颖奇特的表达方式，普遍受到人们的惊叹 ；再有莎翁《奥赛罗》中“I will but spend a word here in the house. And go with you.”同样也表现出语言运用方面的这种“偏离”手法。
语言使用上的这种“偏离”现象同样出现在构词上。英国十九世纪诗人霍普金斯曾用“the widow-making unchilding unfathering deeps”的词句来描写大海。诗句中的“widow-making”“unchilding”和“unfathering”，实际上已不再起我们所熟悉的“塑造”、“建造”一类的建设性作用了，“un-”也不再起我们所常见的对形容词的“性”、“状”等的反修饰作用了，而是起着一种动词的反动作用了。诗中大海吞噬了妻子的丈夫便为“widow-making”，同样，大海葬送了孩子的父亲就成了“unfathering”，大海夺走了老人的孩子便是“unchilding”，诗人用这几个单词简洁形象地表达了要用好几句话才能讲清楚的意思，更使这区区三个单词负载了人类面对大海生离死别的悲情。
英诗语言中的“偏离”现象不仅仅表现在诗的短语、构词上，也还表现在诗句的语意上。十九世纪英国著名的湖畔派自然诗人威廉·华兹华斯(1770一1850)著名的抒情短诗《虹》(The Rainbow)中有这样一句在语意上“偏离”的诗句——“The Child is father of the man.”一看就有不合思维逻辑、有悖常规之感，但我们了解诗歌语言的“偏离”现象之后，就不难领悟到其“从小看大，三岁看老”或“童年能决定人的一生”的实际含义了。
英语诗歌语言中存在的短语、构词和诗句语意上的这种“偏离”现象，使诗歌语言离开人们所习惯的正常轨迹，却能更加充分地体现出诗人的思想和感情，使语言更具活力，更有意境，更能收到奇特的效果。总之，由于诗人的意象别出机杼，思维方式含蓄蕴籍，尽管风格朴素，用词简单，句子短小，但依旧晦涩难懂，要真正领悟诗歌语言的特殊性以及诗人内心世界中跳动起伏的思维轨迹、汹涌的情感波涛，还得对英诗语言进行不懈地探究，只有不懈地探究，才能全面提高对诗歌语言所具有惟一的、甚至是绝对的形式而这种惟一和绝对性已达到一字不能增、一字不能减、一字不能易的程度的欣赏力，不断提高我们学习(英诗)语言的实际水平和研究层次。
参考文献
Dylan Thomas.Collected Poems. Edited by Walford Davies and Ralph Maud.
London: Phoenix, 2003.
The Rainbow (Wordsworth Classics).D.H. Lawrence & Lionel Kelly (Introduction).
Wordsworth Editions Ltd,1995(5).
The Portsmouth News. 1999(2).
Review Magazine. 1999(4).
Carruthers, P. Language, Thought and Consciousness: An Essay in Philo-
sophical Psychology[M].
胡壮麟、刘润清、李延福. 语言学教程. 北京大学出版社，1991（8）.
文秋芳. 英语语言学导论. 江苏教育出版社 1995.