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Stuart Price告诉我们，他在与任何艺人合作时都坚持一个原则，即使这人是他的偶像也不例外，那就是绝对不搞个人崇拜或特殊化。“即使在我第一天与麦当娜排练时，我也觉得像在戏剧学校上课一样平常。”他说，“因为我们彩排的地点是个很空旷的大厅，而且整个过程也挺戏剧化的，我们争执很多。”
从小听rave舞曲长大的Price是从自己做混音和电子乐小样开始职业生涯的。而正是他给法国制作人Mirwais Ahmadzai做的一段混音，让Mirwais颇为满意，并将他推荐给了麦当娜。Price先是在2004年给麦当娜做了巡演的音乐指导，后来被指定为《Confessions On A Dancefloor》的制作人；后来又因为混音The Killers《Hot Fuss》中的“Mr. Brightside”，为自己赢得了制作该乐队下一张专辑《Day & Age》的机会。“混音是一种很有效的交流方式，通过这个可以轻易了解彼此的能力和想法。”他解释说。
Price对以前那种一位艺人和多个作曲家或制作人合作的方式并不感冒，他更喜欢与艺人建立长期亲密的合作。“制作专辑这件事本身，就意味着你和艺人必须坦诚相待；而且一般来讲，双方相处时间的百分之八十都要用来互相磨合，只有百分之二十的时间会迸发出创作灵感。但就是为了这百分之二十，再长的磨合期都是必要的。”Price接活儿之前，一定要确认自己是否应付得了。他曾经拒绝了自己一直深爱的Depeche Mode乐队，却接手了并不感冒的Take That。“我同意与Take That合作，很大程度上是因为我从小就不喜欢他们。在与乐队的第一次会议上，我就把这点明确告诉了他们，并认为这恰好是双方能有效合作的基础之一。”
他这种惊人的直白态度，也体现在录音室内。“如果我觉得对方做错了，我会在第一时间告诉他。推翻对方所有的既定想法，也是我最爱做的事之一，因为这么做会产生两种结果：要么我的提议更牛逼，要么双方的想法结合在一起。但假如不采取如此极端的工作方式，也许到最后就是错的。”除此之外，他对本职工作之外的署名权貌似也不太在乎。除非之前签订了协议，否则他从不会要求在歌曲创作上署名。“我希望艺人觉得我是在为歌曲本身较劲，而不是有什么别的目的。”
为了避免全职制作人自我重复的繁冗，Price最近决定先隐退一段时间，当当DJ，然后自己做点舞曲唱片。“相比于当制作人，这些让我重新回到了音乐中最未知，也最令人着迷的部分。”
从小听rave舞曲长大的Price是从自己做混音和电子乐小样开始职业生涯的。而正是他给法国制作人Mirwais Ahmadzai做的一段混音，让Mirwais颇为满意，并将他推荐给了麦当娜。Price先是在2004年给麦当娜做了巡演的音乐指导，后来被指定为《Confessions On A Dancefloor》的制作人；后来又因为混音The Killers《Hot Fuss》中的“Mr. Brightside”，为自己赢得了制作该乐队下一张专辑《Day & Age》的机会。“混音是一种很有效的交流方式，通过这个可以轻易了解彼此的能力和想法。”他解释说。
Price对以前那种一位艺人和多个作曲家或制作人合作的方式并不感冒，他更喜欢与艺人建立长期亲密的合作。“制作专辑这件事本身，就意味着你和艺人必须坦诚相待；而且一般来讲，双方相处时间的百分之八十都要用来互相磨合，只有百分之二十的时间会迸发出创作灵感。但就是为了这百分之二十，再长的磨合期都是必要的。”Price接活儿之前，一定要确认自己是否应付得了。他曾经拒绝了自己一直深爱的Depeche Mode乐队，却接手了并不感冒的Take That。“我同意与Take That合作，很大程度上是因为我从小就不喜欢他们。在与乐队的第一次会议上，我就把这点明确告诉了他们，并认为这恰好是双方能有效合作的基础之一。”
他这种惊人的直白态度，也体现在录音室内。“如果我觉得对方做错了，我会在第一时间告诉他。推翻对方所有的既定想法，也是我最爱做的事之一，因为这么做会产生两种结果：要么我的提议更牛逼，要么双方的想法结合在一起。但假如不采取如此极端的工作方式，也许到最后就是错的。”除此之外，他对本职工作之外的署名权貌似也不太在乎。除非之前签订了协议，否则他从不会要求在歌曲创作上署名。“我希望艺人觉得我是在为歌曲本身较劲，而不是有什么别的目的。”
为了避免全职制作人自我重复的繁冗，Price最近决定先隐退一段时间，当当DJ，然后自己做点舞曲唱片。“相比于当制作人，这些让我重新回到了音乐中最未知，也最令人着迷的部分。”