当代中国水彩画发展瓶颈刍议

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水彩画自15世纪末至16世纪初德国文艺复兴时期兴起至今,已有数百年之久.在这悠久的发展历程中,水彩画随着油画、版画等绘画种类的发展而被众多水彩画家逐渐开拓成为一种具有独特审美属性的画种.16世纪后期,郎世宁把真正的水彩画带到中国——此为水彩画首次进入国人的视野.[1]中国水彩画作为舶来画种,在近百余年本土化历史的发展过程中,虽然由最初为宣传宗教服务的单一功能演变为具有本土化的多元面貌特征的独立画种,但客观来说,由于多数水彩画家偏重水彩画绘画特性(尤重关注“水”与“彩”)并对之进行简单取舍的“误读”,使水彩画的整体发展态势处于相对滞后的境地,远不如油画等其他画种.目前水彩画在中国的发展趋势看似较为乐观:如在拥有重要影响力的各全国性美术展览评选中,将水彩画(包括粉画)列为独立画种进行评选;如不少院校及地方有组织策划和推出当地具有特色的水彩画专门展览;如在美术教育领域中的个别美术院校也将水彩画单列一系,专门培养水彩画学习与创作方向的学生等.乍看水彩画的发展态势已算“繁荣”,但是其在发展过程中形成的不少内在问题也日益显露.
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