论文部分内容阅读
一、关于诗歌
所选诗歌基本包括了我截止目前的所有重要作品，由于写作时间跨度大（2001年至今，便于查对均标明了写作时间），不同作品间存在较大风格差异。第一类如《读后感》等，比较讲究语感；第二类如《有什么是爱》则对生活充满怀疑，诘问，和思辩。以《谁》和《空的》为代表的几首是个人生活困顿的反映，当时身体不太好，前途灰暗，较侧重于自己生命的感受。《鄂尔多斯高原的春天》等则较开阔了，随着视野的增加，对时代的表现增多，想更多反映一些“正在眼前的事物”。
《河流》是单独一个系列，从2012年开始写，目前放上来12首，可能还有七八首慢慢写出来，是有一定“雄心”的，想整合一些东西进去。这个系列与其他各类皆不同，有90后小诗妹看了其中几首，说，“好正能量哦”。我可能是想在其中寄寓些家国情怀吧。我觉得我们也需要一种“纯正”的抒情。司空图《诗品》把“雄浑”排为第一，“大用外腓，真体内充”，我在这组诗中是想往这上面追求的，——当然这追求不是出于刻意，而是边写边意识到的。
2013年的《普通的一天》《无人机》《大鳄之诗》是要突破《河流》的定式。在写作上我是最没成见的，认为思维上一定要放得开，汪洋恣肆，任意东西。而且我对几十年如一日保持一种写作面貌的人持怀疑态度，怀疑他对认知世界和认知自我内心的诚实性。这几个可看作尝试，我在这尝试中能感到快乐。但其实我做得还远不够，还不够旁若无人。
《南京日记》《春天，春天》《档案楼》《端午》几个长诗并不长，我更宁愿叫作“中型诗”。这几个不是同一时期写的，我也不希望他们一样。不一样才是对的。
《哈尔滨：晒网场》《长安：2011狂想曲》借一次“散文诗文体实验”的机缘，在2013年9、10月间写出来的。我挺高兴，一直想写出来，但写作往往这样，是需要契机的。写出来后却没有被“散文诗”接受（可能我的实验又一下子超出了他们原来的估计），但某种程度我高兴于这不接受，说明它们不是狭隘意义上的散文诗。我认为它们是诗。不是刻意不分行，而是分了行就散了。真正的诗分不分行都是诗，不是诗的东西，分行也不是诗。废名说旧体诗形式是诗的，而内容是散文的，新诗形式散文化，其内在必须是诗的。这很有道理。
二、关于小说、散文
我一直在写作小说和散文，早年小说用力远远多于诗歌（以前接触好诗少，没想过能写多少诗）。虽然1994年同时发表诗歌、小说处女作（诗歌还略早于小说），但其实一直想在小说上有所成绩。只是多年来没有长进，写成型的也很少。不放弃小说、散文的原因，是想更多地保留生活的细节，扩大表现的边界，体验更多的文字组合在一起的快感。
这次放进来的市井短篇，我计划写成一本，总名之为《传奇》，讲述普通百姓在这个时代的生活，命运。这些才是真正值得记下来的，不记下来慢慢也就被忽略和遗忘了，一段重要历史也就失去了细节的鲜活和支撑。这些篇什与我以前的一些小说模样的文字是有差异的，风格也是写作过程中确立的。文章如水，不拘常态，随物赋形，我以为好的文字就该是这样的。这些小篇什我都挺喜欢。一个朋友看过，认为这些小说已经写到了让他吃惊的程度，并要我多在这方面开掘。这里先放了6个，后边的有待接着写出。
放的散文稍多些，风格也各各不同。我不喜欢过于传统的散文（文字收得太紧，小把戏多），散文也需要形象思维，需要细节，可以有戏剧张力，而不是光唠唠叨叨碎碎念。但我真正会写散文、写好散文也是30岁以后的事，以前简直组织不好一篇舒展、令自己满意的平常文字。
有些厚重的散文没放进来，如《河流中的女人》（这属于另一个系列，“散文中的故乡”），是觉得较长，风格与整个专号也稍不谐（毕竟诗歌是重点，不能让散文喧宾夺主）。
这是一个很好的机会，让我整理了前十年里的一些主要东西。整理完后，再继续前行，这很好。
感谢《燕赵诗刊》及各位同仁，感谢诗人、主编赵秋水先生。
2013年11月，成都
所选诗歌基本包括了我截止目前的所有重要作品，由于写作时间跨度大（2001年至今，便于查对均标明了写作时间），不同作品间存在较大风格差异。第一类如《读后感》等，比较讲究语感；第二类如《有什么是爱》则对生活充满怀疑，诘问，和思辩。以《谁》和《空的》为代表的几首是个人生活困顿的反映，当时身体不太好，前途灰暗，较侧重于自己生命的感受。《鄂尔多斯高原的春天》等则较开阔了，随着视野的增加，对时代的表现增多，想更多反映一些“正在眼前的事物”。
《河流》是单独一个系列，从2012年开始写，目前放上来12首，可能还有七八首慢慢写出来，是有一定“雄心”的，想整合一些东西进去。这个系列与其他各类皆不同，有90后小诗妹看了其中几首，说，“好正能量哦”。我可能是想在其中寄寓些家国情怀吧。我觉得我们也需要一种“纯正”的抒情。司空图《诗品》把“雄浑”排为第一，“大用外腓，真体内充”，我在这组诗中是想往这上面追求的，——当然这追求不是出于刻意，而是边写边意识到的。
2013年的《普通的一天》《无人机》《大鳄之诗》是要突破《河流》的定式。在写作上我是最没成见的，认为思维上一定要放得开，汪洋恣肆，任意东西。而且我对几十年如一日保持一种写作面貌的人持怀疑态度，怀疑他对认知世界和认知自我内心的诚实性。这几个可看作尝试，我在这尝试中能感到快乐。但其实我做得还远不够，还不够旁若无人。
《南京日记》《春天，春天》《档案楼》《端午》几个长诗并不长，我更宁愿叫作“中型诗”。这几个不是同一时期写的，我也不希望他们一样。不一样才是对的。
《哈尔滨：晒网场》《长安：2011狂想曲》借一次“散文诗文体实验”的机缘，在2013年9、10月间写出来的。我挺高兴，一直想写出来，但写作往往这样，是需要契机的。写出来后却没有被“散文诗”接受（可能我的实验又一下子超出了他们原来的估计），但某种程度我高兴于这不接受，说明它们不是狭隘意义上的散文诗。我认为它们是诗。不是刻意不分行，而是分了行就散了。真正的诗分不分行都是诗，不是诗的东西，分行也不是诗。废名说旧体诗形式是诗的，而内容是散文的，新诗形式散文化，其内在必须是诗的。这很有道理。
二、关于小说、散文
我一直在写作小说和散文，早年小说用力远远多于诗歌（以前接触好诗少，没想过能写多少诗）。虽然1994年同时发表诗歌、小说处女作（诗歌还略早于小说），但其实一直想在小说上有所成绩。只是多年来没有长进，写成型的也很少。不放弃小说、散文的原因，是想更多地保留生活的细节，扩大表现的边界，体验更多的文字组合在一起的快感。
这次放进来的市井短篇，我计划写成一本，总名之为《传奇》，讲述普通百姓在这个时代的生活，命运。这些才是真正值得记下来的，不记下来慢慢也就被忽略和遗忘了，一段重要历史也就失去了细节的鲜活和支撑。这些篇什与我以前的一些小说模样的文字是有差异的，风格也是写作过程中确立的。文章如水，不拘常态，随物赋形，我以为好的文字就该是这样的。这些小篇什我都挺喜欢。一个朋友看过，认为这些小说已经写到了让他吃惊的程度，并要我多在这方面开掘。这里先放了6个，后边的有待接着写出。
放的散文稍多些，风格也各各不同。我不喜欢过于传统的散文（文字收得太紧，小把戏多），散文也需要形象思维，需要细节，可以有戏剧张力，而不是光唠唠叨叨碎碎念。但我真正会写散文、写好散文也是30岁以后的事，以前简直组织不好一篇舒展、令自己满意的平常文字。
有些厚重的散文没放进来，如《河流中的女人》（这属于另一个系列，“散文中的故乡”），是觉得较长，风格与整个专号也稍不谐（毕竟诗歌是重点，不能让散文喧宾夺主）。
这是一个很好的机会，让我整理了前十年里的一些主要东西。整理完后，再继续前行，这很好。
感谢《燕赵诗刊》及各位同仁，感谢诗人、主编赵秋水先生。
2013年11月，成都