论文部分内容阅读
摘要：新闻摄影是一种图文结合的传播方式，这种图文结合并不是简单的把图文并列在一起，而是使图文信息总量超过图片和文字信息的简单相加。如果说纪实性摄影的价值主要体现在其社会意义及影响，而新闻摄影的重要性很大程度体现在现场纪实性和时效性。优秀的新闻照片要做到用图像如实、公正、即时地反映客观社会。
关键词：时效;如实;视觉冲击力
新闻摄影是摄影创作中数量多影响大的一个门类，无论是报纸杂志的纸质媒体，还是网页电视上的流动媒体，人们天天都能看到新闻图像。从传媒学角度讲，新闻摄影是一种图文结合的传播方式，这种图文结合并不是简单的把图文并列在一起，而是使图文信息总量超过图片和文字信息的简单相加。新闻摄影的版面美化功能，也成为提升阅读竞争力的有效手段。
摄影的纪实并不是简单无意图的记录，而是具有一定选择和升华及整理的“记录”，源于生活又高于生活。纪实类摄影创作的成败高低，不仅要考察是否采用了真实记录的手法，使画面达到逼真的造型美感，而且还要从作品产生的社会功效来验证，对社会状况、自然环境和人类命运的前瞻忧患和热情关注，是社会纪实类摄影家的职业责任。具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，再现真实的情景。
如果说纪实性摄影的价值主要体现在其社会意义及影响，而新闻摄影的重要性很大程度体现在现场纪实性和时效性。乔·罗森塔尔的《美国旗插上硫磺岛》拍摄于1945年2月23日，记录了硫黄岛战役中美军浴血奋战、最终取得胜利的场景，照片刊登后，立即在全美引起轰动并传遍世界。被认为鼓舞了美军士气，是勇气与毅力的象征。这幅摄影史上堪称“不朽之杰作”的照片获得了1946年的普利策奖，成为二战胜利的象征，美国民族偶像的标志。
南非记者 凯文·卡特1993年去非洲苏丹报道天灾人祸，拍摄的《爬行的女孩和待食的鹰》获得了普利策新闻摄影奖，在领奖两个月后，他把自己锁在汽车里自杀了，在死前留给家人的遗书中：“真的对不住大家，生活的痛苦远远超过了快乐的程度。”因为听说他拍摄的这个女孩子，在他离开不久活活饿死了。卡特自责获奖后沾沾自喜的情绪，自责为什么当时只顾拍照而不去解囊相救，陷入深深的痛苦中，决定到天堂去给苏丹女孩道歉。从这方面讲，新闻摄影仅仅做到采用图像如实、公正、即使地反映客观社会是不够的，新闻记者不能也不仅仅是突发事件的局外人和冷漠的记录者。
新闻摄影的表现形式以纪实叙述为主，在造型上追求客观真实的现场感。不必过分追求完美，允许在技术和艺术技巧上存在某些缺陷和不足。正是这些拍摄上的“美中不足”，反而增添了新闻摄影的真实感。我们会用“美”来形容一张艺术摄影作品，而选择“视觉冲击力”作为对优秀新闻摄影作品的评价。
罗伯特·卡帕1944年在英吉利海峡拍摄的《诺曼底登陆》这幅作品，由于战场条件艰苦，底片烘干失误，造成了影像扭曲虚化，卡帕把照片传至美国时曾担心被指责，结果是大受好评，读者看到照片认为尤为真实，当时有位资深编辑说：照片似乎让我感受到炮火震撼大地的颤抖，使战地摄影的高手也无法端稳相机。
新闻摄影在报刊上出现，主要分为单幅照片和成组照片两大类。新闻摄影以图像为主，照片有文字报告所不具备的形象感染力和吸引力，同时也能美化版面。为了弥补图像的局限做深入和准确地报道，在必要时辅助一定的文字说明。单幅照片不仅要求本身具有很强的新闻价值和形象感染力，同时也要求文字说明尽可能包括新闻五要素：何时、何地、何事、谁、何故，从而更加具体、准确、全面地传达新闻信息。
成组的新闻照片，可以是更具冲击力和深度的图像报道。图像报道不可忽略的重量级人物是尤金·史密斯，他在为《生活》杂志工作时，发表了许多具有社会意义的新聞报道图片，其中包括《西班牙村庄》、《乡村医生》、《助产士》等等专题报道。这些图片报道，多达数十个版面的篇幅，以宏大的气势和多视角拍摄，展现了新闻报道中前所未有的深度。他在拍摄中非常讲究特有的风格特征，喜欢使用微妙变化，明暗交错的光线和低调低调效果，不仅是为了消除画面中不需要的部分，同时给图片报道内容增加一种深沉的气氛。
1948年，在科罗拉多的克莱姆林开始拍摄的《乡村医生》是他的第一个重要图片故事。西端尼是美国洛基山的克里姆林小镇上唯一的一个乡村医生，在他之前也曾经来过好几位医生，但都因环境不适、偏僻荒凉而离去，只有他留了下来，几十年如一日地为医治小镇上的病人东奔西跑、废寝忘食，表现出一种崇高的人道主义精神和无私奉献精神。《生活》周刊获悉这个新闻线索后，决定采用图文并茂的方式对此事进行采访报道。1948年6月，尤金·史密斯受命前往，对这位乡村医生进行追踪采访。原本以为这么一个相对简单的采访题材史密斯却化了将近一个月的时间，前后拍摄了2000张底片才完成。同年9月20日，《生活》周刊以整整11页的篇幅发表了这组28幅照片的摄影报道专题，当时就引起了强烈的反响，《乡村医生》也成为新闻摄影史上专题摄影报道的一个成功典范。
摄影的数字化，一方面拓展了新闻摄影的功能和影响力，极大的提高了新闻摄影的时效性。另一方面，也给新闻摄影带来一些负面影响，首要的是对新闻摄影的真实性构成了挑战。
在数字摄影诞生之前，摄影记者利用暗房制作虚假照片时有发生，而数字技术的发展，使这种制做变得更加容易。这些作品不论做假的目的如何，因为触犯了新闻摄影必须真实的底线，不符合新闻摄影的规律和原则，都会被看作失信的劣作。
优秀的新闻照片不应该是枯燥的说教，而应该具备鲜活的人情味。新闻摄影受到来自政治、社会等各方面的制约，要做到采用图像如实、公正、即使地反映客观社会。
关键词：时效;如实;视觉冲击力
新闻摄影是摄影创作中数量多影响大的一个门类，无论是报纸杂志的纸质媒体，还是网页电视上的流动媒体，人们天天都能看到新闻图像。从传媒学角度讲，新闻摄影是一种图文结合的传播方式，这种图文结合并不是简单的把图文并列在一起，而是使图文信息总量超过图片和文字信息的简单相加。新闻摄影的版面美化功能，也成为提升阅读竞争力的有效手段。
摄影的纪实并不是简单无意图的记录，而是具有一定选择和升华及整理的“记录”，源于生活又高于生活。纪实类摄影创作的成败高低，不仅要考察是否采用了真实记录的手法，使画面达到逼真的造型美感，而且还要从作品产生的社会功效来验证，对社会状况、自然环境和人类命运的前瞻忧患和热情关注，是社会纪实类摄影家的职业责任。具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，再现真实的情景。
如果说纪实性摄影的价值主要体现在其社会意义及影响，而新闻摄影的重要性很大程度体现在现场纪实性和时效性。乔·罗森塔尔的《美国旗插上硫磺岛》拍摄于1945年2月23日，记录了硫黄岛战役中美军浴血奋战、最终取得胜利的场景，照片刊登后，立即在全美引起轰动并传遍世界。被认为鼓舞了美军士气，是勇气与毅力的象征。这幅摄影史上堪称“不朽之杰作”的照片获得了1946年的普利策奖，成为二战胜利的象征，美国民族偶像的标志。
南非记者 凯文·卡特1993年去非洲苏丹报道天灾人祸，拍摄的《爬行的女孩和待食的鹰》获得了普利策新闻摄影奖，在领奖两个月后，他把自己锁在汽车里自杀了，在死前留给家人的遗书中：“真的对不住大家，生活的痛苦远远超过了快乐的程度。”因为听说他拍摄的这个女孩子，在他离开不久活活饿死了。卡特自责获奖后沾沾自喜的情绪，自责为什么当时只顾拍照而不去解囊相救，陷入深深的痛苦中，决定到天堂去给苏丹女孩道歉。从这方面讲，新闻摄影仅仅做到采用图像如实、公正、即使地反映客观社会是不够的，新闻记者不能也不仅仅是突发事件的局外人和冷漠的记录者。
新闻摄影的表现形式以纪实叙述为主，在造型上追求客观真实的现场感。不必过分追求完美，允许在技术和艺术技巧上存在某些缺陷和不足。正是这些拍摄上的“美中不足”，反而增添了新闻摄影的真实感。我们会用“美”来形容一张艺术摄影作品，而选择“视觉冲击力”作为对优秀新闻摄影作品的评价。
罗伯特·卡帕1944年在英吉利海峡拍摄的《诺曼底登陆》这幅作品，由于战场条件艰苦，底片烘干失误，造成了影像扭曲虚化，卡帕把照片传至美国时曾担心被指责，结果是大受好评，读者看到照片认为尤为真实，当时有位资深编辑说：照片似乎让我感受到炮火震撼大地的颤抖，使战地摄影的高手也无法端稳相机。
新闻摄影在报刊上出现，主要分为单幅照片和成组照片两大类。新闻摄影以图像为主，照片有文字报告所不具备的形象感染力和吸引力，同时也能美化版面。为了弥补图像的局限做深入和准确地报道，在必要时辅助一定的文字说明。单幅照片不仅要求本身具有很强的新闻价值和形象感染力，同时也要求文字说明尽可能包括新闻五要素：何时、何地、何事、谁、何故，从而更加具体、准确、全面地传达新闻信息。
成组的新闻照片，可以是更具冲击力和深度的图像报道。图像报道不可忽略的重量级人物是尤金·史密斯，他在为《生活》杂志工作时，发表了许多具有社会意义的新聞报道图片，其中包括《西班牙村庄》、《乡村医生》、《助产士》等等专题报道。这些图片报道，多达数十个版面的篇幅，以宏大的气势和多视角拍摄，展现了新闻报道中前所未有的深度。他在拍摄中非常讲究特有的风格特征，喜欢使用微妙变化，明暗交错的光线和低调低调效果，不仅是为了消除画面中不需要的部分，同时给图片报道内容增加一种深沉的气氛。
1948年，在科罗拉多的克莱姆林开始拍摄的《乡村医生》是他的第一个重要图片故事。西端尼是美国洛基山的克里姆林小镇上唯一的一个乡村医生，在他之前也曾经来过好几位医生，但都因环境不适、偏僻荒凉而离去，只有他留了下来，几十年如一日地为医治小镇上的病人东奔西跑、废寝忘食，表现出一种崇高的人道主义精神和无私奉献精神。《生活》周刊获悉这个新闻线索后，决定采用图文并茂的方式对此事进行采访报道。1948年6月，尤金·史密斯受命前往，对这位乡村医生进行追踪采访。原本以为这么一个相对简单的采访题材史密斯却化了将近一个月的时间，前后拍摄了2000张底片才完成。同年9月20日，《生活》周刊以整整11页的篇幅发表了这组28幅照片的摄影报道专题，当时就引起了强烈的反响，《乡村医生》也成为新闻摄影史上专题摄影报道的一个成功典范。
摄影的数字化，一方面拓展了新闻摄影的功能和影响力，极大的提高了新闻摄影的时效性。另一方面，也给新闻摄影带来一些负面影响，首要的是对新闻摄影的真实性构成了挑战。
在数字摄影诞生之前，摄影记者利用暗房制作虚假照片时有发生，而数字技术的发展，使这种制做变得更加容易。这些作品不论做假的目的如何，因为触犯了新闻摄影必须真实的底线，不符合新闻摄影的规律和原则，都会被看作失信的劣作。
优秀的新闻照片不应该是枯燥的说教，而应该具备鲜活的人情味。新闻摄影受到来自政治、社会等各方面的制约，要做到采用图像如实、公正、即使地反映客观社会。