【摘 要】
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今日再观王延松导演的《日出》(总政话剧团2008年版),感到该剧不仅以多种表现形式对曹禺的经典文本做出了更具现代性意义的阐释,更为导演对人类的“终极归属”问题做出了某种
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今日再观王延松导演的《日出》(总政话剧团2008年版),感到该剧不仅以多种表现形式对曹禺的经典文本做出了更具现代性意义的阐释,更为导演对人类的“终极归属”问题做出了某种尝试性的应答.当舞台的幕布徐徐拉开、上空的一束幽光渐亮后,躺在沙发上的主角陈白露的存在形式并非传统演绎中的血肉之躯,而为脱离肉身的亡魂之状,她向观众道来的,亦是盘根错节的生前因缘世事……“陈白露已死”成为王延松版《日出》的开篇意象,原著中的人物和情节皆在亡魂的憧憧梦境中铺陈、萌发,“一出梦剧”就此拉开帷幕.
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