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导语： 2016年3月，有一部都市爱情电影悄然上映，它叫《你好，我叫多蕾丝》，女主角六十岁，男主角三十六岁，他们——好像并没有相爱。但是，老孤婆多蕾丝却做了一个任性的春梦，也许它最终了无痕，可梦碎之前，她的人生竟然也书写了一丁点儿传奇。
正文：我们假设，自己是个六十岁的女人，住在纽约远郊的小岛上，每天坐渡轮去布鲁克林上班，在一家公司做了三十年文员;因为要照顾母亲，她错过了结婚的最佳年纪，妆扮还停留在上世纪七十年代，浓妆、头发上系着花花绿绿的丝巾。好吧，你觉得这女人能和三十出头的超级大帅哥喜结连理的机率有多少？
答案是——零。
可能正处于耳顺之年的广大妇女都能认清现实，那种“假设”根本没有成立的可能性，即便玛丽苏影视剧和小说已经占据了平民式娱乐的半壁江山，但回头照照镜子，看看身边的环境，梦即刻就醒了。
没有情投意合，没有奇迹发生，没有心满意足，多蕾丝的故事一路走向绝望，却让她抬起了卑微的面孔。
玛丽苏的另一种写法
琼瑶在她的小说《昨夜之灯》里写过这样一个情节：女儿问母亲：“老妈，如果有一部小说，里面大姐六十岁，二姐五十岁，三姐四十岁，这本书你会看吗？”那意思是说，在二十出头的嫩妹眼里，四十岁以上的女人都可以去死了。而这种“年龄歧视”发展到今天，即便是拍一部关于“姐弟恋”的片子，女主角也最好不要超过四十岁，所以日本天后级女星天海佑希在演爱情剧的时候，她扮演的角色设定也一直都在“四十”这个阶段徘徊，至于五十以上的女人，她们清一色被按放在“夕阳恋”主题的文艺作品里，给她们的配给都是年纪差不太多的男演员。
在许多电影里，因为接受失败，才是真正的勇气，爱过、争取过、受打击过，人生才变得完整，体会到什么才是最重要的。
没错，杰瑞米.艾恩斯四十五岁的时候可以跟二十八岁的朱丽叶.比诺什在《爱情重伤》里翻云覆雨，他六十八岁的时候可以跟三十六岁的欧嘉·柯瑞兰寇爱得死去活来。但是把男女位置颠倒过来呢？那可能只有玛格丽特.杜拉斯与扬的忘年恋和特吕弗电影《柔肤》里那段情史可以拿出来说道说道了，案例少得可怜。
但是《你好，我叫多蕾丝》不一样，曾经执导过《欲望都市》的美国男性导演迈克尔.修华特好像是想跟大伙儿坐下来随便聊一聊，以戏谐中略带小忧伤的口吻来跟你探讨六十岁老女人是不是可以泡到高富帅这种“伪命题”。
年轻时甜美可人的美国女星莎莉.菲尔德主演这部戏的时候正好六十岁，胶片里她的脸瘦成一个干枣核，大红唇膏涂在细薄的嘴巴上，眼神很羞涩，工作的时候得架两副老花镜。母亲过逝之后，多蕾丝似乎失去了生活目标，她再也不被需要了，甚至连妻儿两全的哥哥都打算把母亲的房子卖掉，让她搬去别的什么地方。作为典型的多余人，走在街头完全没有“回头率”的单身淑女，多蕾丝的前景一片晦黯，她原本只能跟大多数老太婆那样，抱着老闺蜜取暖到死。
可上帝很擅长给人惊喜，他让多蕾丝在电梯里邂逅了一位俊俏到爆炸的年轻绅士，标准的“万人迷”，他对多蕾丝彬彬有礼，总是对她绽放温暖的微笑。爱情“啪”一下打了她一个大耳光，她迷失了，脑中无数次上演玛丽苏电影中的桥段：她突然被帅哥当众求爱了，她在茶水间和他热吻了，他把她扛在肩头了......虚景与现实交替出现，让多蕾丝爱得找不着北，于是她那颗仍然活跃的“少女心”跳个不停，做了许多的傻事，想了许多的蠢点子，尝试努力去达到目标。
事实上，多蕾丝“追男仔”的过程温馨而有趣，她努力寻找与白马王子的共同爱好，去听前卫的电子乐，参加潮人的演唱会，这些行为令白马王子对她产生了好感。作为一部眼看就要“苏炸”的粉红老少女电影，故事走向几乎是向着观众的期待而去的，他们一起听演唱会，工作之余偶尔去喝一杯，交流过去的感情经历，他甚至邀请她到自己家参加感恩节派对。
一切似乎都向着观众猜到的方向发展，我们恐怕得一边轻笑、一边摇头，吮着可乐，等待多蕾丝那张干瘪的嘴热吻大帅哥的HAPPY END。
事情真能如我们所愿吗？
“现实”是一记大耳光
大多数的好莱坞“口红电影”都喜欢把“不可能的爱情”变成可能，这是专属于电影艺术的造梦责任感，你要不就像《BJ单身日记》系列里那样让微胖老熟女蕾妮.齐薇格跟英伦男神休.格兰特滚床单，要不就像《暮光之城》系列里那样让狼人和吸血鬼帅哥们为一个普通女生如痴如狂;《你好，我叫多蕾丝》似乎也跟那些梦幻作品沾了点边。但是梦幻背后，“现实”却始终如影随行，它并没有打算给你编造童话，而是借用“童话”的外壳，来映照我们不得不面对的“心灵毒药”。
片中的多蕾丝也曾经实实在在地被簇拥过，一群主张怀旧的嬉皮士对她的过时打扮和上个世纪的生活方式很有兴趣，他们对她在高科技时代还能如此保守土气感到好奇，这份“好奇心”完全出于年轻人沸腾的叛逆热血，他们觉得多蕾丝很“酷”，却完全看不清这种老古董式的“酷”背后弥漫的凄凉与孤独。
帅哥男主角对多蕾丝同样抱有兴趣，多蕾丝平庸的外表与她听电子乐的行为形成了特别的反差，这正是美国文艺青年心驰神往的一种“行为艺术”，他完全没意识到多蕾丝与自己之间横了一条大海般的巨型代沟，他和自己的好友们把她当成一个封印在上个世纪的展品，接近她、触摸她，想了解她，但是这一切都跟“爱慕”无关，你会爱上一位年轻性感的金发美女，但绝对不想跟一个坟里挖出来的破花瓶同床共枕。 多蕾丝与帅哥对他们关系的认知产生了偏差，她的空虚也在这段关系里得以填补，甚至认认真真跟老闺蜜谈论他们的进展，对老闺蜜的当头棒喝置之不理。甚至恐怕连观众都会隐约觉得这两个人是“有戏”的，只不过发展得有点缓慢，也许这才是“日久见真情”罢。
直到影片接近尾声的时候，多蕾丝借醉向帅哥彻底表白，帅哥的冷淡回应才让她彻底清醒过来了，原来他始终把她当成“知心大姐”，甚至还打算替她跟自己的叔叔做媒。先前那些愈积愈高的“励志”成分瞬间崩坍，多蕾丝被打回原型了，她依然是那个独居的囤积狂怪老太，而帅哥则在另一个星球追求他繁华似锦的人生。
这渗了毒的“鸡汤”，被多蕾丝一饮而尽，她这才回想起自己不切实际的勇气来自于一位以忽悠屌丝来敛财的演讲家，他跟她说：“这世上没有不可能的事。”
真的没有不可能的事吗？
被现实啪啪打脸的多蕾丝与帅哥打翻了“友谊的小船”之后，终于意识到自己有多荒唐了，这荒唐的勇气让她沮丧了一阵子，然后她释怀了，以六十岁高龄猛追三十岁帅哥这种事情都干得出来，她还有什么不能面对的？
接下来的一幕，可能会让观众在失望中觅到一丝光明，多蕾丝清理了她积满杂物的房子，辞了职，打算重新开始。是的，越是厚脸皮的人越容易翻篇，狼狈到极致的多蕾丝懂得了“置之死地而后生”的道理，她抬起头，开始往前走了。
现实的大耳光打醒了一个粉红老少女，也打醒了沉溺梦境的观众们;这才发现，原来电影一直没打算变成一道甜点，它是酸中带辣的主食，也许重口味，但能填饱你的志气。不见得“如愿以偿”才是励志，有时候“失败”是更给力的灵魂启示。
就像井上雄彦在执笔风靡整个九十年代的漫画《灌篮高手》的时候，他并没有听从编辑的意见，愣是让作为主角的湘南高校篮球队在全国大赛上落败，他当时的解释是——“留有遗憾的，才是真正的青春。”
那么对于多蕾丝来讲，留有遗憾的恋爱，才是真正的爱情。
尾声：
没有情投意合，没有奇迹发生，没有心满意足，多蕾丝的故事一路走向绝望，却让她抬起了卑微的面孔。因为接受失败，才是真正的勇气，爱过、争取过、受打击过，人生才变得完整，体会到什么才是最重要的。
电影人没有板起面孔来教育你“面对现实”这回事，片子还是给你一个温柔如水的希望，因为当多蕾丝向心爱的帅哥道别，带着一腔春梦走进电梯的时候，帅哥追了出去，他边追边喊：“多蕾丝，等一下！”
瞧，失望固然可恶，但希望也无处不在。
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正文：我们假设，自己是个六十岁的女人，住在纽约远郊的小岛上，每天坐渡轮去布鲁克林上班，在一家公司做了三十年文员;因为要照顾母亲，她错过了结婚的最佳年纪，妆扮还停留在上世纪七十年代，浓妆、头发上系着花花绿绿的丝巾。好吧，你觉得这女人能和三十出头的超级大帅哥喜结连理的机率有多少？
答案是——零。
可能正处于耳顺之年的广大妇女都能认清现实，那种“假设”根本没有成立的可能性，即便玛丽苏影视剧和小说已经占据了平民式娱乐的半壁江山，但回头照照镜子，看看身边的环境，梦即刻就醒了。
玛丽苏的另一种写法
琼瑶在她的小说《昨夜之灯》里写过这样一个情节：女儿问母亲：“老妈，如果有一部小说，里面大姐六十岁，二姐五十岁，三姐四十岁，这本书你会看吗？”那意思是说，在二十出头的嫩妹眼里，四十岁以上的女人都可以去死了。而这种“年龄歧视”发展到今天，即便是拍一部关于“姐弟恋”的片子，女主角也最好不要超过四十岁，所以日本天后级女星天海佑希在演爱情剧的时候，她扮演的角色设定也一直都在“四十”这个阶段徘徊，至于五十以上的女人，她们清一色被按放在“夕阳恋”主题的文艺作品里，给她们的配给都是年纪差不太多的男演员。
没错，杰瑞米.艾恩斯四十五岁的时候可以跟二十八岁的朱丽叶.比诺什在《爱情重伤》里翻云覆雨，他六十八岁的时候可以跟三十六岁的欧嘉·柯瑞兰寇爱得死去活来。但是把男女位置颠倒过来呢？那可能只有玛格丽特.杜拉斯与扬的忘年恋和特吕弗电影《柔肤》里那段情史可以拿出来说道说道了，案例少得可怜。
但是《你好，我叫多蕾丝》不一样，曾经执导过《欲望都市》的美国男性导演迈克尔.修华特好像是想跟大伙儿坐下来随便聊一聊，以戏谐中略带小忧伤的口吻来跟你探讨六十岁老女人是不是可以泡到高富帅这种“伪命题”。
年轻时甜美可人的美国女星莎莉.菲尔德主演这部戏的时候正好六十岁，胶片里她的脸瘦成一个干枣核，大红唇膏涂在细薄的嘴巴上，眼神很羞涩，工作的时候得架两副老花镜。母亲过逝之后，多蕾丝似乎失去了生活目标，她再也不被需要了，甚至连妻儿两全的哥哥都打算把母亲的房子卖掉，让她搬去别的什么地方。作为典型的多余人，走在街头完全没有“回头率”的单身淑女，多蕾丝的前景一片晦黯，她原本只能跟大多数老太婆那样，抱着老闺蜜取暖到死。
可上帝很擅长给人惊喜，他让多蕾丝在电梯里邂逅了一位俊俏到爆炸的年轻绅士，标准的“万人迷”，他对多蕾丝彬彬有礼，总是对她绽放温暖的微笑。爱情“啪”一下打了她一个大耳光，她迷失了，脑中无数次上演玛丽苏电影中的桥段：她突然被帅哥当众求爱了，她在茶水间和他热吻了，他把她扛在肩头了......虚景与现实交替出现，让多蕾丝爱得找不着北，于是她那颗仍然活跃的“少女心”跳个不停，做了许多的傻事，想了许多的蠢点子，尝试努力去达到目标。
事实上，多蕾丝“追男仔”的过程温馨而有趣，她努力寻找与白马王子的共同爱好，去听前卫的电子乐，参加潮人的演唱会，这些行为令白马王子对她产生了好感。作为一部眼看就要“苏炸”的粉红老少女电影，故事走向几乎是向着观众的期待而去的，他们一起听演唱会，工作之余偶尔去喝一杯，交流过去的感情经历，他甚至邀请她到自己家参加感恩节派对。
一切似乎都向着观众猜到的方向发展，我们恐怕得一边轻笑、一边摇头，吮着可乐，等待多蕾丝那张干瘪的嘴热吻大帅哥的HAPPY END。
事情真能如我们所愿吗？
“现实”是一记大耳光
大多数的好莱坞“口红电影”都喜欢把“不可能的爱情”变成可能，这是专属于电影艺术的造梦责任感，你要不就像《BJ单身日记》系列里那样让微胖老熟女蕾妮.齐薇格跟英伦男神休.格兰特滚床单，要不就像《暮光之城》系列里那样让狼人和吸血鬼帅哥们为一个普通女生如痴如狂;《你好，我叫多蕾丝》似乎也跟那些梦幻作品沾了点边。但是梦幻背后，“现实”却始终如影随行，它并没有打算给你编造童话，而是借用“童话”的外壳，来映照我们不得不面对的“心灵毒药”。
片中的多蕾丝也曾经实实在在地被簇拥过，一群主张怀旧的嬉皮士对她的过时打扮和上个世纪的生活方式很有兴趣，他们对她在高科技时代还能如此保守土气感到好奇，这份“好奇心”完全出于年轻人沸腾的叛逆热血，他们觉得多蕾丝很“酷”，却完全看不清这种老古董式的“酷”背后弥漫的凄凉与孤独。
帅哥男主角对多蕾丝同样抱有兴趣，多蕾丝平庸的外表与她听电子乐的行为形成了特别的反差，这正是美国文艺青年心驰神往的一种“行为艺术”，他完全没意识到多蕾丝与自己之间横了一条大海般的巨型代沟，他和自己的好友们把她当成一个封印在上个世纪的展品，接近她、触摸她，想了解她，但是这一切都跟“爱慕”无关，你会爱上一位年轻性感的金发美女，但绝对不想跟一个坟里挖出来的破花瓶同床共枕。 多蕾丝与帅哥对他们关系的认知产生了偏差，她的空虚也在这段关系里得以填补，甚至认认真真跟老闺蜜谈论他们的进展，对老闺蜜的当头棒喝置之不理。甚至恐怕连观众都会隐约觉得这两个人是“有戏”的，只不过发展得有点缓慢，也许这才是“日久见真情”罢。
直到影片接近尾声的时候，多蕾丝借醉向帅哥彻底表白，帅哥的冷淡回应才让她彻底清醒过来了，原来他始终把她当成“知心大姐”，甚至还打算替她跟自己的叔叔做媒。先前那些愈积愈高的“励志”成分瞬间崩坍，多蕾丝被打回原型了，她依然是那个独居的囤积狂怪老太，而帅哥则在另一个星球追求他繁华似锦的人生。
这渗了毒的“鸡汤”，被多蕾丝一饮而尽，她这才回想起自己不切实际的勇气来自于一位以忽悠屌丝来敛财的演讲家，他跟她说：“这世上没有不可能的事。”
真的没有不可能的事吗？
被现实啪啪打脸的多蕾丝与帅哥打翻了“友谊的小船”之后，终于意识到自己有多荒唐了，这荒唐的勇气让她沮丧了一阵子，然后她释怀了，以六十岁高龄猛追三十岁帅哥这种事情都干得出来，她还有什么不能面对的？
接下来的一幕，可能会让观众在失望中觅到一丝光明，多蕾丝清理了她积满杂物的房子，辞了职，打算重新开始。是的，越是厚脸皮的人越容易翻篇，狼狈到极致的多蕾丝懂得了“置之死地而后生”的道理，她抬起头，开始往前走了。
现实的大耳光打醒了一个粉红老少女，也打醒了沉溺梦境的观众们;这才发现，原来电影一直没打算变成一道甜点，它是酸中带辣的主食，也许重口味，但能填饱你的志气。不见得“如愿以偿”才是励志，有时候“失败”是更给力的灵魂启示。
就像井上雄彦在执笔风靡整个九十年代的漫画《灌篮高手》的时候，他并没有听从编辑的意见，愣是让作为主角的湘南高校篮球队在全国大赛上落败，他当时的解释是——“留有遗憾的，才是真正的青春。”
那么对于多蕾丝来讲，留有遗憾的恋爱，才是真正的爱情。
尾声：
没有情投意合，没有奇迹发生，没有心满意足，多蕾丝的故事一路走向绝望，却让她抬起了卑微的面孔。因为接受失败，才是真正的勇气，爱过、争取过、受打击过，人生才变得完整，体会到什么才是最重要的。
电影人没有板起面孔来教育你“面对现实”这回事，片子还是给你一个温柔如水的希望，因为当多蕾丝向心爱的帅哥道别，带着一腔春梦走进电梯的时候，帅哥追了出去，他边追边喊：“多蕾丝，等一下！”
瞧，失望固然可恶，但希望也无处不在。
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