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物品的华丽提醒了我们自己的生命有多短暂，制成标本的动物和爬虫，还有鲜花，以其最后的诗意强调了世间欢愉的短暂。
对大多数人来说，家是避风港，但是对少数思想敏锐的人来说，家也是他们自己所创造的私人“世外桃源”，法国作家马塞尔·普鲁斯特，柯莱特和英国作家奥斯卡·王尔德等人的文学世界可以归入这种类型，进入他们的小说就如同被摆渡到了奇怪的伊甸园。在那里自然苍白无力，而艺术绚烂无比。在那里，感官重叠，比如颜色不仅仅是用来看的，还是用来触摸的。比如道林·格雷那奢华的中国风格绘画室，或者罗纳德·菲尔班克小说中描写的浓烈装潢。这样的房间不仅仅让人吃惊，它还能震撼心灵。这样的效果也许是因为墙壁，有些刷成金色，而有些包上了最好的压花皮革。也许是因为饭桌上到处都是紫罗兰，不管怎样，有件事很清楚，进入这样的世界之后，你会发现再也不是原来的自己了。
房间是为感官的愉悦而创造
对于米歇尔·普鲁斯特来说，床可不仅仅是床，它是“房间的心脏里的温暖洞穴”对他和其他本文所提到的作家来说，家具有阿里巴巴藏宝洞的魅力，让人禁不住受到吸引和诱惑。让·谷克多在小说《可怕的孩子们》中描写了一处净土，书中人物都无法抵抗那精心布置的室内风景的魅力。
在这种高度装饰化的世界里，颜色是可视的情感，每一色调，色泽和色彩都需要精细的捕捉以理解其重要性。在《愉悦之子》中意大利唯美主义者邓南遮对于仅仅描写为“暗淡的锈红色并不满意”，他又特别强调，这是出现在早期绘画大师，或者拉斐尔前派画家但丁·加百利·罗塞蒂画中的颜色。在《倾向》一书中，英国作家罗纳德·菲尔班克如此沉痛，他使用斜体字来表示一桩假期灾难的恐怖：“从此以后，我们就得去住那些所有的寝具都灰蒙蒙的可怕旅馆了。”
魅力有着难以抗拒的黑暗面，兰花是美丽的，但是过于精致和优雅也就暗示着腐败，在《愉悦之子》中，书中的一位人物偷看了一朵兰花，然后感叹“多么邪恶的花啊！”除了兰花，异域风情的物品也会给房间带来同样的感官诱惑，比如倒放的天鹅绒枕头和沙发上随意堆放的毛皮毯子就仿佛祈求被抚摸。中世纪和巴洛克调调的东西也让人联想起罪恶，在柯莱特的小说《谢莉》中有一张黄铜包边的床“像甲胄一样在昏暗中发出微光。”
奇幻元素增加了房间的玩兴，激起人的想象力。塞西尔·比顿在《与朋友一起的自画像》中说，在他的乡下住宅阿什科姆
对大多数人来说，家是避风港，但是对少数思想敏锐的人来说，家也是他们自己所创造的私人“世外桃源”，法国作家马塞尔·普鲁斯特，柯莱特和英国作家奥斯卡·王尔德等人的文学世界可以归入这种类型，进入他们的小说就如同被摆渡到了奇怪的伊甸园。在那里自然苍白无力，而艺术绚烂无比。在那里，感官重叠，比如颜色不仅仅是用来看的，还是用来触摸的。比如道林·格雷那奢华的中国风格绘画室，或者罗纳德·菲尔班克小说中描写的浓烈装潢。这样的房间不仅仅让人吃惊，它还能震撼心灵。这样的效果也许是因为墙壁，有些刷成金色，而有些包上了最好的压花皮革。也许是因为饭桌上到处都是紫罗兰，不管怎样，有件事很清楚，进入这样的世界之后，你会发现再也不是原来的自己了。
房间是为感官的愉悦而创造
对于米歇尔·普鲁斯特来说，床可不仅仅是床，它是“房间的心脏里的温暖洞穴”对他和其他本文所提到的作家来说，家具有阿里巴巴藏宝洞的魅力，让人禁不住受到吸引和诱惑。让·谷克多在小说《可怕的孩子们》中描写了一处净土，书中人物都无法抵抗那精心布置的室内风景的魅力。
在这种高度装饰化的世界里，颜色是可视的情感，每一色调，色泽和色彩都需要精细的捕捉以理解其重要性。在《愉悦之子》中意大利唯美主义者邓南遮对于仅仅描写为“暗淡的锈红色并不满意”，他又特别强调，这是出现在早期绘画大师，或者拉斐尔前派画家但丁·加百利·罗塞蒂画中的颜色。在《倾向》一书中，英国作家罗纳德·菲尔班克如此沉痛，他使用斜体字来表示一桩假期灾难的恐怖：“从此以后，我们就得去住那些所有的寝具都灰蒙蒙的可怕旅馆了。”
魅力有着难以抗拒的黑暗面，兰花是美丽的，但是过于精致和优雅也就暗示着腐败，在《愉悦之子》中，书中的一位人物偷看了一朵兰花，然后感叹“多么邪恶的花啊！”除了兰花，异域风情的物品也会给房间带来同样的感官诱惑，比如倒放的天鹅绒枕头和沙发上随意堆放的毛皮毯子就仿佛祈求被抚摸。中世纪和巴洛克调调的东西也让人联想起罪恶，在柯莱特的小说《谢莉》中有一张黄铜包边的床“像甲胄一样在昏暗中发出微光。”
奇幻元素增加了房间的玩兴，激起人的想象力。塞西尔·比顿在《与朋友一起的自画像》中说，在他的乡下住宅阿什科姆