【摘 要】
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今日画家的“客京”潮流中似乎出现了这样一类现象,即南方的“客京”者逐渐稀少,而北方的“客京”者热情不减。这一现象与地缘文化、地缘经济的微妙变化有关。江南自南宋至明
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今日画家的“客京”潮流中似乎出现了这样一类现象,即南方的“客京”者逐渐稀少,而北方的“客京”者热情不减。这一现象与地缘文化、地缘经济的微妙变化有关。江南自南宋至明清以来便一直是中国的经济文化重心。在元朝,赵孟頫因有“贵胄”的身份而成了第一批“客京”的画家。紧接其后的曹知白、朱德润、唐棣
There seems to be a kind of phenomenon in the trend of “guest-kyo” of painters today that the “guest-kyo” in the south is getting scarcer and the “guest kyo” in the north are enthusiastic. This phenomenon is related to the subtle changes in geo-culture and geo-economy. Since the Southern Song Dynasty until the Ming and Qing Dynasties, Jiangnan has been China’s economic and cultural center of gravity. In the Yuan Dynasty, Zhao Mengfu became the first “guest Beijing” painter because of his status as a “nobleman.” Immediately followed by Cao Bai, Zhu Derun, Tang Di
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