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世界黑陶看中国，中国黑陶看龙山。1928年首次发现于山东省章丘市龙山镇的城子崖文化遗存，在中国黑陶制作艺术上占有重要位置，被考古界称为“龙山文化”，因其以黑色陶器为典型标志，故又称为“黑陶文化”。
黑陶大师刘德功就是这一华夏文化艺术瑰宝的传承者和创新者。
重生
1982年，著名雕塑家仇志海先生涉足黑陶领域，独立制作出具有“黑玉之质、青黛之色、钟磬之声、青铜之光”的仇氏黑陶，被学术界、艺术界誉为20世纪最辉煌的艺术成果之一。
进入21世纪，山东省民间手工艺制作大师刘德功在继承原始黑陶黑、薄、光、细等特点的基础上，注重创作意境的展现和时代元素的体现，赋予黑陶以新的生命内涵，形成了独树一帜的黑陶艺术，成为龙山黑陶制作艺术的传承者和领军人。
传统黑陶工艺不以装饰取胜，而以造型见长。而刘德功的黑陶作品二者兼具，装饰精美华贵，造型独具匠心。
其代表作《东荷西柳》《和谐之珠》分别在第十届、第十二届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得“天工艺苑百花杯”中国工艺美术精品奖金奖；陶艺精品《太平盛世》，底座由四只狻猊支撑，象征东西南北四方平安吉祥。整体作品含有九条龙，中间一条昂首天外，纵情高歌民族和谐、百姓安康的幸福生活，荣获2010年“神龙杯”山东工艺美术精品金奖；作品《龙山古韵》融鸟喙陶规和三耳陶罐为一体，纹饰典雅，被中华民族艺术珍品馆收藏；大型陶罐《齐鲁至尊》《九龙环宇》等作品，题材宏大、造型独特、形意统一，受到陶艺界的高度评价。
在首届全国非物质文化遗产展览中，刘德功代表山东黑陶艺术参展，他现场制作的作品获得陶艺界的一致赞誉，并被组委会收藏。
绽放
“蛋壳陶”是指器壁薄如蛋壳的陶器，一般专指山东龙山文化时期的薄壁黑陶杯，有时也泛指陶罐等其他薄壁陶器。
该类陶杯器壁的平均厚度仅为0.3-0.5毫米，其口沿部分最薄，为0.2毫米，杯柄是器物的承重部分，稍厚，但也不超过1-2毫米。
蛋壳陶杯一般高15厘米左右，重50-70克，最轻者在40克以下，是中国古代最轻、最薄的器物。
通过无数次观摩蛋壳陶文物与实地试验制作，刘德功终于复原了蛋壳陶制作工艺。他以济南奥体中心为原型创作的蛋壳黑陶《东荷西柳》，造型精美，高度镂空，最薄处仅0.2毫米，完美诠释了龙山黑陶“黑如漆、亮如镜、薄如纸、声如磬”之玄妙。清华大学美术学院教授、陶瓷艺术家杨永善潜心研究黑陶50余年，他认为刘德功制作的蛋壳系列作品“基本达到了龙山文化时期蛋壳陶杯的工艺水平”。
渗水和窑温控制，是黑陶烧制过程中的两大技术难题。经过潜心钻研、反复试验，刘德功发现，黑陶之所以渗水，与泥质的选择和烧制时的窑温密切相关。选择上乘泥质，在烧制过程中适时把握好升温速率和时间非常关键。有时，多添一把柴，容易开裂，产生色差；少加一把柴，又不够成色。为此，刘德功常常彻夜不眠，在窑前死死盯着窑温的变化，有时一盯就是接连好几天。终于，800-1000摄氏度高窑温之间的细微变化都被他拿捏得恰到好处。
刘德功烧制的黑陶作品，不用水洗，不用擦光，开窑就是成品。
创新
刘德功深知，要不断提高技艺，制作出高水平黑陶，就必须提高自身的文化和艺术素养。2008年，已年近花甲的刘德功重新走进课堂，到清华大学美术学院学习深造。不断的学习深造促成了刘德功文化、艺术素养和艺术创作上的飞跃，他的黑陶作品也由此更添灵性和曼妙之气。
近年来，刘德功更加注重新工艺的研究开发，以手工描金工艺及影雕工艺创作的《富贵吉祥》《雄风》《富贵有余》《油菜蝈蝈》《葡萄熟了》等新作品，为黑陶艺术开辟了崭新的天地。他历时一年完成的大型作品《全运之魂》将浮雕、镂雕、蛋壳、硬刻、描金、彩绘等技术融为一体，精雕细刻、刀刀见功。
山东工艺美术学院院长潘鲁生评价他创作的蛋壳杯、描金硬刻彩陶、高透浮雕三大系列作品时说：“德功陶艺的作品，将历史沧桑和现代风情凝聚于一体，在传承深厚传统文化的同时，更增加了当代生活的元素和气息，走在了当代黑陶制作的前列。”
有人说，即使最粗粝的陶，也会让你联想到承载人类生活的土，照耀人类精神的火以及滋养人类生命的水。它不仅蕴藉着深厚的农耕文明，而且闪烁着朴素的诗歌光芒。每当刘德功进行黑陶艺术创作时，那浓浓的文化气息总是和着氤氲的泥土之芳香在他周身弥漫，他手执刻刀不仅仅是在创作，更是在进行一场精神的洗礼和心灵的对话，他潇潇洒洒，追求着自己的黑陶艺术之梦，书写着一个黑陶艺术家的传奇人生。
黑陶大师刘德功就是这一华夏文化艺术瑰宝的传承者和创新者。
重生
1982年，著名雕塑家仇志海先生涉足黑陶领域，独立制作出具有“黑玉之质、青黛之色、钟磬之声、青铜之光”的仇氏黑陶，被学术界、艺术界誉为20世纪最辉煌的艺术成果之一。
进入21世纪，山东省民间手工艺制作大师刘德功在继承原始黑陶黑、薄、光、细等特点的基础上，注重创作意境的展现和时代元素的体现，赋予黑陶以新的生命内涵，形成了独树一帜的黑陶艺术，成为龙山黑陶制作艺术的传承者和领军人。
传统黑陶工艺不以装饰取胜，而以造型见长。而刘德功的黑陶作品二者兼具，装饰精美华贵，造型独具匠心。
其代表作《东荷西柳》《和谐之珠》分别在第十届、第十二届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得“天工艺苑百花杯”中国工艺美术精品奖金奖；陶艺精品《太平盛世》，底座由四只狻猊支撑，象征东西南北四方平安吉祥。整体作品含有九条龙，中间一条昂首天外，纵情高歌民族和谐、百姓安康的幸福生活，荣获2010年“神龙杯”山东工艺美术精品金奖；作品《龙山古韵》融鸟喙陶规和三耳陶罐为一体，纹饰典雅，被中华民族艺术珍品馆收藏；大型陶罐《齐鲁至尊》《九龙环宇》等作品，题材宏大、造型独特、形意统一，受到陶艺界的高度评价。
在首届全国非物质文化遗产展览中，刘德功代表山东黑陶艺术参展，他现场制作的作品获得陶艺界的一致赞誉，并被组委会收藏。
绽放
“蛋壳陶”是指器壁薄如蛋壳的陶器，一般专指山东龙山文化时期的薄壁黑陶杯，有时也泛指陶罐等其他薄壁陶器。
该类陶杯器壁的平均厚度仅为0.3-0.5毫米，其口沿部分最薄，为0.2毫米，杯柄是器物的承重部分，稍厚，但也不超过1-2毫米。
蛋壳陶杯一般高15厘米左右，重50-70克，最轻者在40克以下，是中国古代最轻、最薄的器物。
通过无数次观摩蛋壳陶文物与实地试验制作，刘德功终于复原了蛋壳陶制作工艺。他以济南奥体中心为原型创作的蛋壳黑陶《东荷西柳》，造型精美，高度镂空，最薄处仅0.2毫米，完美诠释了龙山黑陶“黑如漆、亮如镜、薄如纸、声如磬”之玄妙。清华大学美术学院教授、陶瓷艺术家杨永善潜心研究黑陶50余年，他认为刘德功制作的蛋壳系列作品“基本达到了龙山文化时期蛋壳陶杯的工艺水平”。
渗水和窑温控制，是黑陶烧制过程中的两大技术难题。经过潜心钻研、反复试验，刘德功发现，黑陶之所以渗水，与泥质的选择和烧制时的窑温密切相关。选择上乘泥质，在烧制过程中适时把握好升温速率和时间非常关键。有时，多添一把柴，容易开裂，产生色差；少加一把柴，又不够成色。为此，刘德功常常彻夜不眠，在窑前死死盯着窑温的变化，有时一盯就是接连好几天。终于，800-1000摄氏度高窑温之间的细微变化都被他拿捏得恰到好处。
刘德功烧制的黑陶作品，不用水洗，不用擦光，开窑就是成品。
创新
刘德功深知，要不断提高技艺，制作出高水平黑陶，就必须提高自身的文化和艺术素养。2008年，已年近花甲的刘德功重新走进课堂，到清华大学美术学院学习深造。不断的学习深造促成了刘德功文化、艺术素养和艺术创作上的飞跃，他的黑陶作品也由此更添灵性和曼妙之气。
近年来，刘德功更加注重新工艺的研究开发，以手工描金工艺及影雕工艺创作的《富贵吉祥》《雄风》《富贵有余》《油菜蝈蝈》《葡萄熟了》等新作品，为黑陶艺术开辟了崭新的天地。他历时一年完成的大型作品《全运之魂》将浮雕、镂雕、蛋壳、硬刻、描金、彩绘等技术融为一体，精雕细刻、刀刀见功。
山东工艺美术学院院长潘鲁生评价他创作的蛋壳杯、描金硬刻彩陶、高透浮雕三大系列作品时说：“德功陶艺的作品，将历史沧桑和现代风情凝聚于一体，在传承深厚传统文化的同时，更增加了当代生活的元素和气息，走在了当代黑陶制作的前列。”
有人说，即使最粗粝的陶，也会让你联想到承载人类生活的土，照耀人类精神的火以及滋养人类生命的水。它不仅蕴藉着深厚的农耕文明，而且闪烁着朴素的诗歌光芒。每当刘德功进行黑陶艺术创作时，那浓浓的文化气息总是和着氤氲的泥土之芳香在他周身弥漫，他手执刻刀不仅仅是在创作，更是在进行一场精神的洗礼和心灵的对话，他潇潇洒洒，追求着自己的黑陶艺术之梦，书写着一个黑陶艺术家的传奇人生。