【摘 要】
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纵观孙惠芬二十多年的创作史,我们可以看到这样一条由各种类型的乡村女性所构成的轨迹:从《春冬之交》中的小兰到《四季》中的申家姐妹,再到《盆浴》中的本家二嫂、《南大沙
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纵观孙惠芬二十多年的创作史,我们可以看到这样一条由各种类型的乡村女性所构成的轨迹:从《春冬之交》中的小兰到《四季》中的申家姐妹,再到《盆浴》中的本家二嫂、《南大沙》中的丁红,一直到《歇马山庄》中的月月、小青、《歇马山庄的两个女人》中的潘桃
Looking at Sun Huifen’s twenty-year history of creation, we can see such a track made up of various types of rural women: from Xiaolan in the Spring and Autumn Period to the sages and sisters in the Four Seasons, Then to the “bath” in the home Er Sao, “South Dasha” Ding Hong, until “Sherlock Villa” in the moon and the moon, Xiaoqing, “Shema Villa two women” in Pan Tao
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