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摘要：阐述隶书书体的产生、发展、变化，加强对传统文化的了解。通过查阅文献，对《曹全碑》与《礼器碑》的结构特点分析和章法，并对两者从艺术风格，时代背景等方面进行鉴赏。
关键词：中国传统文化;隶书;书法鉴赏
一、隶书的起源于发展变化
隶书初始于秦朝，于东汉时期到达顶峰。也有说法传隶书起源于战国时期。隶书也叫隶字、古书，相传秦朝有一个叫程邈的徒隶，因为得罪了秦始皇，被关在大牢里。程邈看到当时狱官的佩戴的牌子都是用篆书来书写，认为很麻烦，结合前人经验作了整理，化繁为简，变圆为方，又将笔画改曲为直，创立一种新的字体。秦始皇看了很欣赏，不仅赦了他的罪，还封他为御史，并将这种字体规定在官狱中应用。因为程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称之为隶书。隶书的出现使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是中国古代文字的又一次大改革，它奠定了楷书的基础的同时，也成为了汉字演变史上的一个转折点，结构扁平、工整、精巧。到东汉时期，隶书的撇、捺、点等向上挑起，轻重顿挫富有变化，风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。
二、《曹全碑》与《礼器碑》的结构特点与章法
《曹全碑》结构一般横向取势，结构扁平、中宫紧收，四周舒展、主笔定位，重心多变。
扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，是因为汉隶结构上多取横势。《曹全碑》中，只要能够左右舒展的笔画尽量舒展，字的两侧充斥着一种横向张力。极力收紧中宫，放纵波横、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。
给原本静稳的结构带来了生机，有了灵动。主笔写得长而重，它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势。
《曹全碑》的章法，纵有行，横成列、左右开张，字距大于行距、纵荡横涌，静中寓动。
《曹全碑》纵看成行，横看成列，布列匀称，，静穆润和，严整美观，具有庙堂之气。字多取横势，笔画舒展奔放，字距大于行距，具有疏朗开阔，从容不迫的整体效果。字里行间更为自然。重心多变的结体特点，使其章法静中有动，荡漾起伏，犹如波澜一样向前涌动。综观全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，轻柔的涛声从水面上阵阵掠过，美不胜收。
《礼器碑》结构波画宜小，左上平齐、轻重适宜，排列紧密、丰而遒劲，瘦而劲健。
波画下面有“口”“用”类型部首时。蚕头燕尾不宜过大，左边部首偏小时，位置偏上与右部平齐，使整体和谐而主次分明，显得非常之潇洒灵动。笔画密集地方写的纤细些，以使骨力劲健。笔画稀疏的地方写的粗壮些，以显得遒劲稳健。线条刚柔相济，多轻重的反差，给人以很强的节奏感。结体严谨，规整平实，令人赏心悦目。
《礼器碑》的章法字距大，行距小，有长空排云、横越天宇之势，有时故意打破行列整齐、中规中矩的单调感，在横向和纵向上产生小的起伏变化，如水波的涟漪，又似春柳的摇曳，具有韵律感和音乐美。
三、《曹全碑》与《礼器碑》艺术风格的鉴赏。
《曹全碑》笔画经典，细腻多变：从笔画形态来看，其挑点、波横、斜折等变化多端，充分展示了成熟汉隶的样貌。在不同的字境中，相同的笔画往往做出不同的改变，同字异形从而表现出丰富的意趣。疏朗平整，舒展奔放：其特点藏头露尾，燕尾飘逸多姿，字形多取横式，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健。劲峭与飘逸的线形在笔画交错之间时时可见。用笔放纵，意态醇美：行笔时并非一味的 “匀”与“平”，行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，但当遇动若脱兔之处，应果断行笔，绝不拖泥带水。短画多直，长画善曲，直曲相合，动静相伴。轻重变化，抑扬顿挫：此碑以细线为主调，其细而不弱，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字更有神韵。与细线的搭配，既具有了较大的反差没有一丝突兀生硬的感觉。
《礼器碑》整体神清气健，清刚之气充溢纸面。清虚灵动中透着空灵洒脱，格调高古中洋溢着清新典雅，雄健疏宕，气韵夺人。意定神闲，举止淡然，宛若翩翩君子庄重但不失活泼，儒雅却不乏严厉。笔画瘦劲：其用笔，大多都是瘦而不弱，起笔、收笔都干净利落，线条刚柔相济，收笔处多方折、粗壮，轻重的反差，给人以很强的节奏感。富于变化：的笔画富于变化，从笔画长短、粗细、蚕头、波横、方面来看，的线条凝练而不失流动，秀雅中又灵动多变。清刚而不乏苍劲，严谨而不乏自由。波磔分明：和《曹全碑》的柔美秀润、流利婉畅，《张迁碑》的方劲古拙、雄厚朴茂相比，《礼器碑》比《曹全碑》俊挺劲健，比《张迁碑》瘦劲飘逸。从线条来看，书者写时很有节奏，其提按顿挫，既有静谧之美，又灵动生趣。
四、《曹全碑》与《礼器碑》时代背景的鉴赏
《曹全碑》是东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。曹全自小不仅勤奋好学，博学多才，还具有贤德与孝顺之心，他的孝行在家乡有口皆碑。曹全在建宁二年（169年）被授予郎中拜为西域戊部司马。当时正逢国家战乱。曹全奉旨征讨，最终将和德王“面缚归死”，将诸部落贡纳的二百万钱全部登记造册纳入官府。之后又官拜酒泉福禄长，后来张角起义时战乱不堪，于是曹全被授予郃阳令，他收拾残局，安抚百姓。前来投奔的人云集郃阳，在他治下的“农夫织妇百工戴恩”。郃阳人民为对曹全的政绩表达赞美歌颂之情，共同出资为其“刊石纪功”，《曹全碑》由此诞生。
《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
《礼器碑》是刊刻于东汉永寿二年（156年）的一方碑刻，又称“韩明府孔子庙碑”等，无撰书人姓名，属隶书书法作品，现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。
《礼器碑》为圆首碑，碑身高173厘米，宽78.5厘米，厚20厘米。碑文记述了鲁相韩敕优免孔子舅族颜氏和妻族亓官氏邑中繇发、造作孔庙礼器、修饰孔子宅庙、制作两车的功绩。碑阳末3行及碑阴、两侧刻有104人姓名及捐款钱数，与《乙瑛碑》《史晨碑》合称孔庙三碑。书法上，其笔画瘦劲且有轻重变化，结体紧密又有开张舒展，捺角粗壮斜行，长波尾部尖挑，风格质朴淳厚，是东汉隶书的典型代表，书法价值很高，历来被金石家、书法家奉为隶书楷模。
参考文献
[1]中国共产党新闻网-科学对待中国书法的文化传统.
[2]贵阳晚报-罗绂文教授谈书法与中国传统文化精神.
（山东协和学院 山东 济南 250100）
关键词：中国传统文化;隶书;书法鉴赏
一、隶书的起源于发展变化
隶书初始于秦朝，于东汉时期到达顶峰。也有说法传隶书起源于战国时期。隶书也叫隶字、古书，相传秦朝有一个叫程邈的徒隶，因为得罪了秦始皇，被关在大牢里。程邈看到当时狱官的佩戴的牌子都是用篆书来书写，认为很麻烦，结合前人经验作了整理，化繁为简，变圆为方，又将笔画改曲为直，创立一种新的字体。秦始皇看了很欣赏，不仅赦了他的罪，还封他为御史，并将这种字体规定在官狱中应用。因为程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称之为隶书。隶书的出现使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是中国古代文字的又一次大改革，它奠定了楷书的基础的同时，也成为了汉字演变史上的一个转折点，结构扁平、工整、精巧。到东汉时期，隶书的撇、捺、点等向上挑起，轻重顿挫富有变化，风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。
二、《曹全碑》与《礼器碑》的结构特点与章法
《曹全碑》结构一般横向取势，结构扁平、中宫紧收，四周舒展、主笔定位，重心多变。
扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，是因为汉隶结构上多取横势。《曹全碑》中，只要能够左右舒展的笔画尽量舒展，字的两侧充斥着一种横向张力。极力收紧中宫，放纵波横、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。
给原本静稳的结构带来了生机，有了灵动。主笔写得长而重，它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势。
《曹全碑》的章法，纵有行，横成列、左右开张，字距大于行距、纵荡横涌，静中寓动。
《曹全碑》纵看成行，横看成列，布列匀称，，静穆润和，严整美观，具有庙堂之气。字多取横势，笔画舒展奔放，字距大于行距，具有疏朗开阔，从容不迫的整体效果。字里行间更为自然。重心多变的结体特点，使其章法静中有动，荡漾起伏，犹如波澜一样向前涌动。综观全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，轻柔的涛声从水面上阵阵掠过，美不胜收。
《礼器碑》结构波画宜小，左上平齐、轻重适宜，排列紧密、丰而遒劲，瘦而劲健。
波画下面有“口”“用”类型部首时。蚕头燕尾不宜过大，左边部首偏小时，位置偏上与右部平齐，使整体和谐而主次分明，显得非常之潇洒灵动。笔画密集地方写的纤细些，以使骨力劲健。笔画稀疏的地方写的粗壮些，以显得遒劲稳健。线条刚柔相济，多轻重的反差，给人以很强的节奏感。结体严谨，规整平实，令人赏心悦目。
《礼器碑》的章法字距大，行距小，有长空排云、横越天宇之势，有时故意打破行列整齐、中规中矩的单调感，在横向和纵向上产生小的起伏变化，如水波的涟漪，又似春柳的摇曳，具有韵律感和音乐美。
三、《曹全碑》与《礼器碑》艺术风格的鉴赏。
《曹全碑》笔画经典，细腻多变：从笔画形态来看，其挑点、波横、斜折等变化多端，充分展示了成熟汉隶的样貌。在不同的字境中，相同的笔画往往做出不同的改变，同字异形从而表现出丰富的意趣。疏朗平整，舒展奔放：其特点藏头露尾，燕尾飘逸多姿，字形多取横式，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健。劲峭与飘逸的线形在笔画交错之间时时可见。用笔放纵，意态醇美：行笔时并非一味的 “匀”与“平”，行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，但当遇动若脱兔之处，应果断行笔，绝不拖泥带水。短画多直，长画善曲，直曲相合，动静相伴。轻重变化，抑扬顿挫：此碑以细线为主调，其细而不弱，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字更有神韵。与细线的搭配，既具有了较大的反差没有一丝突兀生硬的感觉。
《礼器碑》整体神清气健，清刚之气充溢纸面。清虚灵动中透着空灵洒脱，格调高古中洋溢着清新典雅，雄健疏宕，气韵夺人。意定神闲，举止淡然，宛若翩翩君子庄重但不失活泼，儒雅却不乏严厉。笔画瘦劲：其用笔，大多都是瘦而不弱，起笔、收笔都干净利落，线条刚柔相济，收笔处多方折、粗壮，轻重的反差，给人以很强的节奏感。富于变化：的笔画富于变化，从笔画长短、粗细、蚕头、波横、方面来看，的线条凝练而不失流动，秀雅中又灵动多变。清刚而不乏苍劲，严谨而不乏自由。波磔分明：和《曹全碑》的柔美秀润、流利婉畅，《张迁碑》的方劲古拙、雄厚朴茂相比，《礼器碑》比《曹全碑》俊挺劲健，比《张迁碑》瘦劲飘逸。从线条来看，书者写时很有节奏，其提按顿挫，既有静谧之美，又灵动生趣。
四、《曹全碑》与《礼器碑》时代背景的鉴赏
《曹全碑》是东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。曹全自小不仅勤奋好学，博学多才，还具有贤德与孝顺之心，他的孝行在家乡有口皆碑。曹全在建宁二年（169年）被授予郎中拜为西域戊部司马。当时正逢国家战乱。曹全奉旨征讨，最终将和德王“面缚归死”，将诸部落贡纳的二百万钱全部登记造册纳入官府。之后又官拜酒泉福禄长，后来张角起义时战乱不堪，于是曹全被授予郃阳令，他收拾残局，安抚百姓。前来投奔的人云集郃阳，在他治下的“农夫织妇百工戴恩”。郃阳人民为对曹全的政绩表达赞美歌颂之情，共同出资为其“刊石纪功”，《曹全碑》由此诞生。
《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
《礼器碑》是刊刻于东汉永寿二年（156年）的一方碑刻，又称“韩明府孔子庙碑”等，无撰书人姓名，属隶书书法作品，现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。
《礼器碑》为圆首碑，碑身高173厘米，宽78.5厘米，厚20厘米。碑文记述了鲁相韩敕优免孔子舅族颜氏和妻族亓官氏邑中繇发、造作孔庙礼器、修饰孔子宅庙、制作两车的功绩。碑阳末3行及碑阴、两侧刻有104人姓名及捐款钱数，与《乙瑛碑》《史晨碑》合称孔庙三碑。书法上，其笔画瘦劲且有轻重变化，结体紧密又有开张舒展，捺角粗壮斜行，长波尾部尖挑，风格质朴淳厚，是东汉隶书的典型代表，书法价值很高，历来被金石家、书法家奉为隶书楷模。
参考文献
[1]中国共产党新闻网-科学对待中国书法的文化传统.
[2]贵阳晚报-罗绂文教授谈书法与中国传统文化精神.
（山东协和学院 山东 济南 250100）