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这块乾隆年制朱砂墨在我手中已经不少年了，它与我收藏的另一块乾隆“晋唐心印”古墨，成为我文房收藏的翘楚。翻开我多年前的日记，得到这块古墨的情形似乎就在昨天……
闲来无事，到附近利康旧货市场转一圈，也算遛遛腿。平时市场冷清，周六日才有点人气，转到一个摊位，摊主是个半熟脸，打过招呼以后，便看他为数不多的货。此人以卖老东西为主，虽然有些货色他也拿不准，但是高过买价就卖，俗话说“挣钱就走，有利就卖”。您还别说，他卖东西不以多取胜，所以比那些倒卖假货的摊主卖得要快，挣的钱多。
几件瓷器，多是民窑，引不起我的兴趣。突然一块红墨印入眼帘，拿在手中的第一感觉是，墨块虽不大，但是拿在手中沉甸甸的，感觉有些压手。我立刻意识到是块朱砂墨，朱砂的比重远比松烟墨重得多。虽然，我还没有收藏朱砂墨，但是，我见过天然朱砂，一小块就很压手，这是基本常识。
这块墨制作精细，正面布满精致的回字纹，背面有亭台楼阁图案。问摊主价格，摊主说拿得就贵，他认为好东西当然要卖好价，这是不用质疑的。我当然同意，但是也不能要价离谱，否则贵了也没人要。但是，摊主坚持在购买的价位上，加数百元，我无法接受，于是不欢而散了。因为该墨是御园铭款墨，在扇面的弧度上有“乐寿堂藏墨”以及“乾隆年制”款。因而，多少有些遗憾。
心中惦念着难得一见的老墨，自然没事便去利康闲遛。第二天星期日，那位半熟脸没有来，估计他去别处“跑场子”。星期一，中午闲来无事，顺便又来到利康，好在利康离家仅有一刻钟的距离，利用写作的空隙，便可以松松筋骨，换换精神，不想他还真的来了。东西是他的，但是人没在，那块墨依然静静地躺在不多货物的白布上，当然有别人给他代看。我拿起那块墨，再细致地观看，没有古松烟墨的鱼鳞纹，难道朱砂这种材质密度大，不会像松烟那样起鱼鳞纹？百思不得其解，因为我没有买过朱砂墨，没有这方面的经验。我从感觉上判断，这块墨应该是块老墨，当然需要砍价，倘若摊主坚持他要的价，虽然喜欢，也只能望洋兴叹了。当然也要看看我与这块老墨有没有缘分，有缘分，就有得到它的可能。
我问代看的摊主，老板去哪儿了？那人回答，一会儿就来。我问这墨多少钱？那人说出前天摊主给我开的价位，看来，摊主还想赚一把，当然无可厚非，东西是人家的，达不到人家的理想价位，他是不肯出手的。我去别的摊位转，等待摊主的到来，转完一圈见到摊主来了，先是和摊主闲聊，最后点题，让他让些价位。摊主依然坚持己见，一看没有松动的余地，看来我与此墨无缘了。在走时作最后一次争取，讲道：从这块墨的样式上看，应该是一组套墨，这块仅仅是其中的一块，你要的价格离谱，并不是不让你赚钱，只是好货卖给识家。摊主终于同意降价，在轻松的氛围中我们成交了。看来有时缘分还产生于再坚持一下的努力之中，事情就是这样往往具有戏剧性。前提是摊主有利可图，虽然最后利润可能小点，但他还是赚了，否则他也不会卖给我。当然这就考你的眼力了。
回到家中自然是欣赏把玩一番——这块扇面形老墨，圆弧的最长处 12.2厘米；扇面下弧长8.8厘米，扇面宽3.1厘米，厚1.2厘米；用天平称重182克，重量说明是朱砂墨无疑。
这块墨大小正好盈握，可攥在掌中，外形是一块弯曲的扇面，制作极为精致，正面随着扇面的墨身，满是回字纹，在回字纹的中心有用金描的双层扇形框，用金字内书“超超六法显精神”七字（待考）。扇形边框与字体的金色，因为有附着物，已经不是那样耀眼。“回”字纹也因有附着物，朱砂的颜色，已不是那样的艳丽。
背面是一幅画，画的内容是——别馆院落，主人公在敞开的轩中一人闲坐，矮桌上摆着茶壶茶碗，看来是闲来无事，自斟自饮，或是消夏……因为房屋相连，显得庭院宽阔，树和芭蕉掩映着房舍，给炎热的夏季带来一片难得的阴凉。院落中还有山石、小桥，说明这是一家富庶人家，房屋旁院墙的墙门将院内果蔬与庭院自然分割，富有农趣……房屋与植被、树木、山石、小桥尚可看出涂有金色，但是不知是金色与朱砂结合以后不明显，还是年代太久远，金色脱落，只依稀可以看到残存的金，在树叶、芭蕉叶以及小桥的栏板上，可以清晰地看出原来的施金。在扇形外缘的圆弧面上有楷书“乐寿堂藏墨”五字，扇面圆弧的边缘各有3个截面通槽。下边扇面的凹面的中心部位有“乾隆年制”字样，在底部扇面的边缘各有3个截面通槽。
王毅著《中国墨文化大观》第125页有这方古墨的白描图，该墨属于清代四大造墨名家之一的汪近圣《鉴古斋墨薮》中的一方，被称为《御制咏墨诗墨》，可见其高贵的出处。
我在一本文房用品的书籍上见到这种造型一样的墨，注明为明万历吴申伯闲庭赋诗墨，尺寸也大于这块乾隆墨。当然制作并不精致，应该是乾隆墨采用明墨的形式，精致的基础之上适当地缩小。通过这块朱砂墨可以看出，乾隆朝在墨的制作上，不仅有创新，而且有合理地继承前代有代表性的墨……
这块有“乾隆年制”的“乐寿堂藏墨”应该是清漪园（现在颐和园长廊起点东边的院落），我查阅了《颐和园》（颐和园文史科出版的不定期刊）第三集有清华大学建筑学院周维权教授《清漪园史略》一文。其中提到：“乾隆十九年（1754年）闰四月初九时，内务府大臣苏赫纳等奏请增加清漪园管理人员编制的奏折中附有一个‘附件’，接园内各管理区段分别开列这一年已建成和刚竣工的建筑物的名录。”主要分布在万寿山后山。这是一份记载清漪园建筑的重要文件，以它为基础再参佐上述各项间接材料，则可将乾隆时期园内的建筑和建筑群组，按各管理区段和乾隆十九年以前、二十年以后两期修建的情况列表如下——
乐寿堂在前山东段，有如下文字：第一进，正殿“乐寿堂”西间供护法佛，东穿堂“绿天深处”，西穿堂“虑澹清漪”，南穿堂“水木自亲”；第二进，后罩殿（其他殿堂略）。从以上列表的101处建筑的建造年份可以看出，万寿山前山、昆明湖、东宫门一带的建筑工程，在乾隆十五年到十九年这四年之内均已全部竣工。乾隆二十年以后陆续建成的只有24处。
以上文字说明清漪园乐寿堂乾隆十九年（1754年）已建成，这块墨就是乐寿堂的藏墨。乐寿堂在清朝同光年间，一直是慈禧皇后，后来称慈禧皇太后，在清漪园的住所，因而乐寿堂建筑更显重要。
其实故宫也有乐寿堂殿，大概在故宫的东北方，有人说是乾隆颐养天年之所（待考）。
一次鉴宝节目，有一块朱砂御墨，印象墨块稍大，买者是朋友转让价一万元购买。后来专家鉴定团估价十万，这个价格完全出乎大家的意外，决定因素除了年代、御墨以外，就是朱砂材质，因而给我留下深刻印象。
（编辑·宋冰华）
ice7051@sina.com
闲来无事，到附近利康旧货市场转一圈，也算遛遛腿。平时市场冷清，周六日才有点人气，转到一个摊位，摊主是个半熟脸，打过招呼以后，便看他为数不多的货。此人以卖老东西为主，虽然有些货色他也拿不准，但是高过买价就卖，俗话说“挣钱就走，有利就卖”。您还别说，他卖东西不以多取胜，所以比那些倒卖假货的摊主卖得要快，挣的钱多。
几件瓷器，多是民窑，引不起我的兴趣。突然一块红墨印入眼帘，拿在手中的第一感觉是，墨块虽不大，但是拿在手中沉甸甸的，感觉有些压手。我立刻意识到是块朱砂墨，朱砂的比重远比松烟墨重得多。虽然，我还没有收藏朱砂墨，但是，我见过天然朱砂，一小块就很压手，这是基本常识。
这块墨制作精细，正面布满精致的回字纹，背面有亭台楼阁图案。问摊主价格，摊主说拿得就贵，他认为好东西当然要卖好价，这是不用质疑的。我当然同意，但是也不能要价离谱，否则贵了也没人要。但是，摊主坚持在购买的价位上，加数百元，我无法接受，于是不欢而散了。因为该墨是御园铭款墨，在扇面的弧度上有“乐寿堂藏墨”以及“乾隆年制”款。因而，多少有些遗憾。
心中惦念着难得一见的老墨，自然没事便去利康闲遛。第二天星期日，那位半熟脸没有来，估计他去别处“跑场子”。星期一，中午闲来无事，顺便又来到利康，好在利康离家仅有一刻钟的距离，利用写作的空隙，便可以松松筋骨，换换精神，不想他还真的来了。东西是他的，但是人没在，那块墨依然静静地躺在不多货物的白布上，当然有别人给他代看。我拿起那块墨，再细致地观看，没有古松烟墨的鱼鳞纹，难道朱砂这种材质密度大，不会像松烟那样起鱼鳞纹？百思不得其解，因为我没有买过朱砂墨，没有这方面的经验。我从感觉上判断，这块墨应该是块老墨，当然需要砍价，倘若摊主坚持他要的价，虽然喜欢，也只能望洋兴叹了。当然也要看看我与这块老墨有没有缘分，有缘分，就有得到它的可能。
我问代看的摊主，老板去哪儿了？那人回答，一会儿就来。我问这墨多少钱？那人说出前天摊主给我开的价位，看来，摊主还想赚一把，当然无可厚非，东西是人家的，达不到人家的理想价位，他是不肯出手的。我去别的摊位转，等待摊主的到来，转完一圈见到摊主来了，先是和摊主闲聊，最后点题，让他让些价位。摊主依然坚持己见，一看没有松动的余地，看来我与此墨无缘了。在走时作最后一次争取，讲道：从这块墨的样式上看，应该是一组套墨，这块仅仅是其中的一块，你要的价格离谱，并不是不让你赚钱，只是好货卖给识家。摊主终于同意降价，在轻松的氛围中我们成交了。看来有时缘分还产生于再坚持一下的努力之中，事情就是这样往往具有戏剧性。前提是摊主有利可图，虽然最后利润可能小点，但他还是赚了，否则他也不会卖给我。当然这就考你的眼力了。
回到家中自然是欣赏把玩一番——这块扇面形老墨，圆弧的最长处 12.2厘米；扇面下弧长8.8厘米，扇面宽3.1厘米，厚1.2厘米；用天平称重182克，重量说明是朱砂墨无疑。
这块墨大小正好盈握，可攥在掌中，外形是一块弯曲的扇面，制作极为精致，正面随着扇面的墨身，满是回字纹，在回字纹的中心有用金描的双层扇形框，用金字内书“超超六法显精神”七字（待考）。扇形边框与字体的金色，因为有附着物，已经不是那样耀眼。“回”字纹也因有附着物，朱砂的颜色，已不是那样的艳丽。
背面是一幅画，画的内容是——别馆院落，主人公在敞开的轩中一人闲坐，矮桌上摆着茶壶茶碗，看来是闲来无事，自斟自饮，或是消夏……因为房屋相连，显得庭院宽阔，树和芭蕉掩映着房舍，给炎热的夏季带来一片难得的阴凉。院落中还有山石、小桥，说明这是一家富庶人家，房屋旁院墙的墙门将院内果蔬与庭院自然分割，富有农趣……房屋与植被、树木、山石、小桥尚可看出涂有金色，但是不知是金色与朱砂结合以后不明显，还是年代太久远，金色脱落，只依稀可以看到残存的金，在树叶、芭蕉叶以及小桥的栏板上，可以清晰地看出原来的施金。在扇形外缘的圆弧面上有楷书“乐寿堂藏墨”五字，扇面圆弧的边缘各有3个截面通槽。下边扇面的凹面的中心部位有“乾隆年制”字样，在底部扇面的边缘各有3个截面通槽。
王毅著《中国墨文化大观》第125页有这方古墨的白描图，该墨属于清代四大造墨名家之一的汪近圣《鉴古斋墨薮》中的一方，被称为《御制咏墨诗墨》，可见其高贵的出处。
我在一本文房用品的书籍上见到这种造型一样的墨，注明为明万历吴申伯闲庭赋诗墨，尺寸也大于这块乾隆墨。当然制作并不精致，应该是乾隆墨采用明墨的形式，精致的基础之上适当地缩小。通过这块朱砂墨可以看出，乾隆朝在墨的制作上，不仅有创新，而且有合理地继承前代有代表性的墨……
这块有“乾隆年制”的“乐寿堂藏墨”应该是清漪园（现在颐和园长廊起点东边的院落），我查阅了《颐和园》（颐和园文史科出版的不定期刊）第三集有清华大学建筑学院周维权教授《清漪园史略》一文。其中提到：“乾隆十九年（1754年）闰四月初九时，内务府大臣苏赫纳等奏请增加清漪园管理人员编制的奏折中附有一个‘附件’，接园内各管理区段分别开列这一年已建成和刚竣工的建筑物的名录。”主要分布在万寿山后山。这是一份记载清漪园建筑的重要文件，以它为基础再参佐上述各项间接材料，则可将乾隆时期园内的建筑和建筑群组，按各管理区段和乾隆十九年以前、二十年以后两期修建的情况列表如下——
乐寿堂在前山东段，有如下文字：第一进，正殿“乐寿堂”西间供护法佛，东穿堂“绿天深处”，西穿堂“虑澹清漪”，南穿堂“水木自亲”；第二进，后罩殿（其他殿堂略）。从以上列表的101处建筑的建造年份可以看出，万寿山前山、昆明湖、东宫门一带的建筑工程，在乾隆十五年到十九年这四年之内均已全部竣工。乾隆二十年以后陆续建成的只有24处。
以上文字说明清漪园乐寿堂乾隆十九年（1754年）已建成，这块墨就是乐寿堂的藏墨。乐寿堂在清朝同光年间，一直是慈禧皇后，后来称慈禧皇太后，在清漪园的住所，因而乐寿堂建筑更显重要。
其实故宫也有乐寿堂殿，大概在故宫的东北方，有人说是乾隆颐养天年之所（待考）。
一次鉴宝节目，有一块朱砂御墨，印象墨块稍大，买者是朋友转让价一万元购买。后来专家鉴定团估价十万，这个价格完全出乎大家的意外，决定因素除了年代、御墨以外，就是朱砂材质，因而给我留下深刻印象。
（编辑·宋冰华）
ice7051@sina.com