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《宝莲灯》是最具代表性的国产动画电影，其制作在商业动画的背景下，与国际动画电影制作接轨，且从每一道工序都能看出制作的细腻化。整部动画电影从最初的剧本编写到后期全数码制作，都云集了各路明星的力量，而且采用国际上惯用的电脑三维特技、先期音乐和对白手段以及SRD六声道立体录音技术开创了国内动画电影先进技术应用的先河。《宝莲灯》将中国特色——细腻边线的淋漓尽致的同时，也融入了许多现代元素，使整部动画影片更具现代感，而且在影片的上色上，《宝莲灯》也是别具一格，主要是通过色块堆积法将不同色调的色块调试出来，用来构造不同背景和不同人物形象，采用深色彩对线条进行勾勒描画，突出人物表情，在优美的配乐下，使得整部动画影片更加生动形象。在取景方面，摄制组远赴宁夏、西安、西双版纳、华山、敦煌等地取景拍摄，增加了影片的地域色彩。这些都使得《宝莲灯》的纵深感鲜明，获得电视观众的好感。
另外，在配乐方面，以张信哲、刘欢以及李玟三位巨星演唱的主题曲为亮点，利用明星效应激发消费者的收视热情，在票房上，一路高歌，创下了2500万的国产动画电影最高点，取得了巨大的成功。但是，这只能说明《宝莲灯》的商业价值，现如今，再来看《宝莲灯》，从电影本身来说，应该是动画电影的退化，在单纯的追求电影票房的同时，已经严重脱离了电影的实质轨道，除了获得了不错的票房佳绩，所剩无几，这让我们深深思考：《宝莲灯》的成功对国内动画电影是拔苗助长？还是掩耳盗铃？
一、 过于追求商业效益，纯属模仿与误读的结合体
《宝莲灯》虽然在配音以及主题歌上，借助明星效应，打开观众的观看期待，在人物造型上突出色彩，强调人物形象，这些都符合国际常用惯例，但是，在主题的选定以及角色的设定上都毫无新意，与之前的《哪吒闹海》如出一辙。“沉香救母”的选题与商业动画影片的运行不谋而合，主要以 “拯救”为核心，给观众讲述一个关于自我救赎和成长的故事，这与受到大众青睐且票房极高的《狮子王》《千与千寻》等相通，但是，《宝莲灯》的整体主题混乱，不够清晰，观众很难辨别沉香的“精诚所至，金石为开”八字真言是影片主题？孙悟空的启示“什么事都要靠自己”是影片的主题？沉香和嘎妹完全没有铺垫的朦胧爱情是影片的主题？在这方面，《宝莲灯》做得不够深入人心，影片本身并没有给观众正确的答案，只能凭着自身的思想感悟来确定影片主题，形成一种“一千个人的眼里有一千个哈姆雷特”的局面。而且影片中，优美的流行音乐将故事情节切割成若干段，使得整个故事的讲解支离破碎，就这样看得糊里糊涂的观众在沉香草草地劈山救母中结束观看旅程。在商业利益的驱使下，《宝莲灯》失去了动画电影的本质，在左右摇摆中丧失了表现重心。
众所周知的是：商业电影大多都有几条互相交替的线索，情节的推进比较急切，在紧张的气氛下，抓住关注的视线，而《宝莲灯》的主体混乱，造成故事情节的讲述难以深入人心，讲述节奏比较缓慢、简单，使得整部影片单调乏味，如沉香和嘎妹的朦胧爱情完全没有铺垫，两个在天宫相识的孩子，在没有任何的情感过渡的情况下，直接跳转到沉香打败二郎神后与嘎妹抱头痛哭的场面，无疑让人觉得莫名其妙，而且二郎神在等待沉香劈山救母，当沉香来的时候，却毫无动作，这无疑让人觉得荒诞，沉香必胜显而易见的展露出来，观众在明确的知道沉香必胜的情况下，便会失去观看兴趣，也让人失望。
《宝莲灯》故事情节的滞重，使得人物形象扁平，观众对人物形象比较淡薄。二郎神永远板着脸，而沉香从头到尾高喊“妈妈”。这样简单的二元对立观，使主人公的形象毫无亮点。拿《花木兰》与其比较，木兰替父从军的同时，也积极的寻求着自我价值的实现，李翔带兵保家卫国，也渴望获得父亲的体谅和认可，就连跟在木兰身边的木须龙，虽然是由于祖宗对其不信任，将其放逐，但是他依旧渴望早点回到祠堂，这点点滴滴的“私心”或者内心的悸动，都使得人物形象立体起来，人物性格更加淋漓尽致的展现出来，从而积极的推进故事情节的发展，而且各个人物形象慢慢的变得趋同，随着成长，人物的个性更加爱鲜明，最终顺利完成自我救赎。而《宝莲灯》除了能够用坚毅勇敢概括沉香这个人物形象，再无其他深刻印象停留在我们的脑海中。而且《花木兰》将反派角色的人物性格刻画得非常鲜明，匈奴单于极其残暴，雪山一战战败后在皇宫上演最后的反击，一波三折的故事情节，显示出着木兰等人的成长，主人公的性格特征表现得更加淋漓尽致。而《宝莲灯》，二郎神永远一副面无神色，就像僵尸，仅在开场，将二郎神的显强大威力展现出来，且影片结尾或无悬念的战败，忽视了血缘关系的情节的突破口，让人惋惜。
二、 对商业运行模式的曲解
虽然《宝莲灯》在配音方面，创造了一次明星配音的技术性突破，但是由于对白比较幼稚，且有极为配音明星的语速过慢，使得配音效果不佳，使得整部影片给人的感觉就是上个世纪80年代的译制片。在对白上，以下面的对白内容为例，加以说明：
沉香：妈妈，它为什么是一盏神灯呢？
三圣母：因为坏人都怕它，因为它能给好人带来幸福。
沉香：妈妈，什么叫幸福啊？
三圣母：幸福就是妈妈和沉香在一起啊！
沉香：哦，我懂了，和妈妈在一起最高兴，和妈妈在一起就是幸福。
这种带有浓重的思想教育性质的对白，奠定了整个影片的对白基调，随后出场的孙悟空等人就以“精诚所至金石为开”为名言警句，对观众进行说教，而且直到大决战时，沉香说“孙悟空他没教我武功，但是他教会了我做人的道理”这样空泛的话。这就体现着我国动画电影的发展没有脱离严重的政治化色彩，且在中国走向商业化的道路上，还有一段比较漫长的路。
《宝莲灯》在后期制作的细节上还是存在一定的问题。要想打造动画电影大片，不仅需要有大明星、大场面，更重要的是要有大创意。在后期制作上，《宝莲灯》模仿的痕迹显著，缺乏创意。小沉香曾经路过的小镇以及嘎妹的部落在创作上都没有年代气息，而且沉香从小到大，造型一成不变。这些都使得整部影片缺乏情调，不符合商业发展的需求，也不能满足观众的视觉审美。造成国产动画影片开发不好，跟不上时代发展潮流，不能与国际接轨的主要原因是：对商业价值的正确判断欠缺，对消费者的精神需求不了解，过分追求表面的商业利益，即票房，忽视动漫电影的实质。因此，国产动画电影的发展，需要回归电影的本质，准确掌握商业运行价值，正确选择商业运行模式，加大创新，满足消费者的精神需求，才能进一步推动国产电影的全面发展。
三、 前行发展之路
《宝莲灯》虽然存在许多不足之处，但是它是国产动画电影的先驱之一，对国产电影的商业发展开拓了第一步。随后，国内又在这方面做出了诸多创新性的尝试，如：《梁山伯与祝英台》《马兰花》《大闹天宫》等。这些伟大的尝试，都使得窝工的动画电影向新的商业高度发展，并且取得了良好的社会效益。《宝莲灯》的优缺点，为国产动画电影做出了参考指导作用，且随着电影商业运行模式不断扩大，技术不断提升，国产动画电影以及的融合民族特色和商业元素，在发展有中国特色的动画电影之路上已经迈开步伐，但是这条道路任重而道远，国产动画电影健康发展指日可待。
结语
在商业化的今天，动画电影的发展，需要借助商业运行模式，加上技术的不断发展，创新能力的不断提高，在满足广大的消费者的精神需求下，走商业性质的动画电影之路。《宝莲灯》是一部可圈可点的最具代表性的国产动画电影，其制作、运行等都存在严重的不足，但是，它开创了我国商业电影的先河，为我国商业电影做出了巨大贡献，我们需要总结归纳这些不足之处，为现如今的动画电影制作以及运行提供参考价值。《宝莲灯》的败笔之处在于过于追求商业效益，纯属模仿与误读的结合体；对商业运行模式的曲解造成情节故事的空洞，影响不够深远，观众容易忘记，且对人物形象感觉不分明等。本文简单阐述了国产动画电影创造艺术问题——以电影《宝莲灯》为例，期望能够起到一定的促进作用。
另外，在配乐方面，以张信哲、刘欢以及李玟三位巨星演唱的主题曲为亮点，利用明星效应激发消费者的收视热情，在票房上，一路高歌，创下了2500万的国产动画电影最高点，取得了巨大的成功。但是，这只能说明《宝莲灯》的商业价值，现如今，再来看《宝莲灯》，从电影本身来说，应该是动画电影的退化，在单纯的追求电影票房的同时，已经严重脱离了电影的实质轨道，除了获得了不错的票房佳绩，所剩无几，这让我们深深思考：《宝莲灯》的成功对国内动画电影是拔苗助长？还是掩耳盗铃？
一、 过于追求商业效益，纯属模仿与误读的结合体
《宝莲灯》虽然在配音以及主题歌上，借助明星效应，打开观众的观看期待，在人物造型上突出色彩，强调人物形象，这些都符合国际常用惯例，但是，在主题的选定以及角色的设定上都毫无新意，与之前的《哪吒闹海》如出一辙。“沉香救母”的选题与商业动画影片的运行不谋而合，主要以 “拯救”为核心，给观众讲述一个关于自我救赎和成长的故事，这与受到大众青睐且票房极高的《狮子王》《千与千寻》等相通，但是，《宝莲灯》的整体主题混乱，不够清晰，观众很难辨别沉香的“精诚所至，金石为开”八字真言是影片主题？孙悟空的启示“什么事都要靠自己”是影片的主题？沉香和嘎妹完全没有铺垫的朦胧爱情是影片的主题？在这方面，《宝莲灯》做得不够深入人心，影片本身并没有给观众正确的答案，只能凭着自身的思想感悟来确定影片主题，形成一种“一千个人的眼里有一千个哈姆雷特”的局面。而且影片中，优美的流行音乐将故事情节切割成若干段，使得整个故事的讲解支离破碎，就这样看得糊里糊涂的观众在沉香草草地劈山救母中结束观看旅程。在商业利益的驱使下，《宝莲灯》失去了动画电影的本质，在左右摇摆中丧失了表现重心。
众所周知的是：商业电影大多都有几条互相交替的线索，情节的推进比较急切，在紧张的气氛下，抓住关注的视线，而《宝莲灯》的主体混乱，造成故事情节的讲述难以深入人心，讲述节奏比较缓慢、简单，使得整部影片单调乏味，如沉香和嘎妹的朦胧爱情完全没有铺垫，两个在天宫相识的孩子，在没有任何的情感过渡的情况下，直接跳转到沉香打败二郎神后与嘎妹抱头痛哭的场面，无疑让人觉得莫名其妙，而且二郎神在等待沉香劈山救母，当沉香来的时候，却毫无动作，这无疑让人觉得荒诞，沉香必胜显而易见的展露出来，观众在明确的知道沉香必胜的情况下，便会失去观看兴趣，也让人失望。
《宝莲灯》故事情节的滞重，使得人物形象扁平，观众对人物形象比较淡薄。二郎神永远板着脸，而沉香从头到尾高喊“妈妈”。这样简单的二元对立观，使主人公的形象毫无亮点。拿《花木兰》与其比较，木兰替父从军的同时，也积极的寻求着自我价值的实现，李翔带兵保家卫国，也渴望获得父亲的体谅和认可，就连跟在木兰身边的木须龙，虽然是由于祖宗对其不信任，将其放逐，但是他依旧渴望早点回到祠堂，这点点滴滴的“私心”或者内心的悸动，都使得人物形象立体起来，人物性格更加淋漓尽致的展现出来，从而积极的推进故事情节的发展，而且各个人物形象慢慢的变得趋同，随着成长，人物的个性更加爱鲜明，最终顺利完成自我救赎。而《宝莲灯》除了能够用坚毅勇敢概括沉香这个人物形象，再无其他深刻印象停留在我们的脑海中。而且《花木兰》将反派角色的人物性格刻画得非常鲜明，匈奴单于极其残暴，雪山一战战败后在皇宫上演最后的反击，一波三折的故事情节，显示出着木兰等人的成长，主人公的性格特征表现得更加淋漓尽致。而《宝莲灯》，二郎神永远一副面无神色，就像僵尸，仅在开场，将二郎神的显强大威力展现出来，且影片结尾或无悬念的战败，忽视了血缘关系的情节的突破口，让人惋惜。
二、 对商业运行模式的曲解
虽然《宝莲灯》在配音方面，创造了一次明星配音的技术性突破，但是由于对白比较幼稚，且有极为配音明星的语速过慢，使得配音效果不佳，使得整部影片给人的感觉就是上个世纪80年代的译制片。在对白上，以下面的对白内容为例，加以说明：
沉香：妈妈，它为什么是一盏神灯呢？
三圣母：因为坏人都怕它，因为它能给好人带来幸福。
沉香：妈妈，什么叫幸福啊？
三圣母：幸福就是妈妈和沉香在一起啊！
沉香：哦，我懂了，和妈妈在一起最高兴，和妈妈在一起就是幸福。
这种带有浓重的思想教育性质的对白，奠定了整个影片的对白基调，随后出场的孙悟空等人就以“精诚所至金石为开”为名言警句，对观众进行说教，而且直到大决战时，沉香说“孙悟空他没教我武功，但是他教会了我做人的道理”这样空泛的话。这就体现着我国动画电影的发展没有脱离严重的政治化色彩，且在中国走向商业化的道路上，还有一段比较漫长的路。
《宝莲灯》在后期制作的细节上还是存在一定的问题。要想打造动画电影大片，不仅需要有大明星、大场面，更重要的是要有大创意。在后期制作上，《宝莲灯》模仿的痕迹显著，缺乏创意。小沉香曾经路过的小镇以及嘎妹的部落在创作上都没有年代气息，而且沉香从小到大，造型一成不变。这些都使得整部影片缺乏情调，不符合商业发展的需求，也不能满足观众的视觉审美。造成国产动画影片开发不好，跟不上时代发展潮流，不能与国际接轨的主要原因是：对商业价值的正确判断欠缺，对消费者的精神需求不了解，过分追求表面的商业利益，即票房，忽视动漫电影的实质。因此，国产动画电影的发展，需要回归电影的本质，准确掌握商业运行价值，正确选择商业运行模式，加大创新，满足消费者的精神需求，才能进一步推动国产电影的全面发展。
三、 前行发展之路
《宝莲灯》虽然存在许多不足之处，但是它是国产动画电影的先驱之一，对国产电影的商业发展开拓了第一步。随后，国内又在这方面做出了诸多创新性的尝试，如：《梁山伯与祝英台》《马兰花》《大闹天宫》等。这些伟大的尝试，都使得窝工的动画电影向新的商业高度发展，并且取得了良好的社会效益。《宝莲灯》的优缺点，为国产动画电影做出了参考指导作用，且随着电影商业运行模式不断扩大，技术不断提升，国产动画电影以及的融合民族特色和商业元素，在发展有中国特色的动画电影之路上已经迈开步伐，但是这条道路任重而道远，国产动画电影健康发展指日可待。
结语
在商业化的今天，动画电影的发展，需要借助商业运行模式，加上技术的不断发展，创新能力的不断提高，在满足广大的消费者的精神需求下，走商业性质的动画电影之路。《宝莲灯》是一部可圈可点的最具代表性的国产动画电影，其制作、运行等都存在严重的不足，但是，它开创了我国商业电影的先河，为我国商业电影做出了巨大贡献，我们需要总结归纳这些不足之处，为现如今的动画电影制作以及运行提供参考价值。《宝莲灯》的败笔之处在于过于追求商业效益，纯属模仿与误读的结合体；对商业运行模式的曲解造成情节故事的空洞，影响不够深远，观众容易忘记，且对人物形象感觉不分明等。本文简单阐述了国产动画电影创造艺术问题——以电影《宝莲灯》为例，期望能够起到一定的促进作用。