【摘 要】
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摘要：近年来，报告文学呈现数量多、精度低的反差，受市场冷遇的同时也面临创作断层、内部文体之争的困境。报告文学的文体价值和审美价值值得反思和重新挖掘。报告文学有着鲜明的文体特殊性，作为知识分子的非虚构写作，报告文学具有时代责任和审美意义双重品格。报告文学的“讲真话”是基于采访、文献、叙事、语言等全面的美学建构。 关键词：报告文学;审美困境;文体特殊性;赵瑜 报告文学存在着问题，最直观的表现就是“
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摘要：近年来，报告文学呈现数量多、精度低的反差，受市场冷遇的同时也面临创作断层、内部文体之争的困境。报告文学的文体价值和审美价值值得反思和重新挖掘。报告文学有着鲜明的文体特殊性，作为知识分子的非虚构写作，报告文学具有时代责任和审美意义双重品格。报告文学的“讲真话”是基于采访、文献、叙事、语言等全面的美学建构。
关键词：报告文学;审美困境;文体特殊性;赵瑜
报告文学存在着问题，最直观的表现就是“不好看”和“看的人少”，这些问题存在了一段时间。在文学整体式微的时代，报告文学一方面面临着文学外部汹涌的媒介竞争、娱乐至死和审美异化，一方面又要处理文学内部的文体之争和创作断层。“近年来，我们的报告文学作品成上升趋势，但是，好的作品少。”①长期担任中国报告文学学会会长的何建明，直言报告文学数量多但佳作少的情況。
大量的、不好看的作品鼓胀着报告文学，呈现出体量大、精度低的反差。所谓“不好看”的作品，大多只做了“写什么”的动作，却未能完成“怎么写”（“怎么写好”）。由作品“不好看”，导致读者群疏离，尤其是青年受众不主动选择。据笔者观察，读者在选择读物时，报告文学远远少于小说、散文等其他文学作品;在文学研究者中，专门从事报告文学研究的学者数量也远远少于其他文体，尤其是中青年研究队伍缺乏。从什么时候开始，报告文学陷入尴尬境地？曾经盛极一时的报告文学，在当下的文体价值和审美价值究竟是什么？
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