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Q&A
BQ=《北京青年》周刊 H=和威
BQ：现场的沙盘摆放一定是个十分有吸引力的环节，有哪些令你印象深刻的细节？
H：其实我们每个人都在童年玩过沙盘，这样的场景就好像在做一次游戏，因为游戏参与者都是成年人，所以大家的性别、年龄、国籍等背景多多少少会通过这个近似心理游戏的项目有所展现。这次让我印象比较深的是女艺术家杜艳芳，她灵机一动的利用彩色糖豆瞬间造出了一幅童话般的场景。
BQ：有意想不到的收获？
H：比如在我上一套作品《小宇宙》创作之初，我还曾想用一个真人模特来拍摄，但因为宇航服道具和拍摄场地的阻碍而改用模型拍摄，而这个阻碍恰巧变成了我的意外收获，作品改用模型后让我拥有了更多的表达方式和创作思路。我想任何艺术家都是在不可能中寻找可能，在混沌中寻找灵感的生机。
BQ：为什么选择一个人完成这些艺术创作？
H：我认为大部分艺术的创作过程只能一个人完成，因为它不仅是拍摄的过程，更是一个思考的过程，我很难想象有另外一个人能够代替或帮助我思考。我很享受创作的过程，创作能让我专注。
现代城市生活所具有的紧张感与高度压力对人的异化，始终成为当代艺术的一个重要主题。生活与工作在北京的和威将关注点聚焦于此。
“自助餐”艺术家工作室开放计划中，和威的开放项目围绕着寓言构建和心理实验展开：一个不到一平方米的沙盘，一堆动物等模型狮子、蛇、老虎、蜘蛛、羊……以及一堆从花卉市场买回来的青苔……甚至于访客在工作室看见的任何物件，都可调动起來。
于是，我们可以看到不同的故事在这个绿色的沙盘上上演：石头背后，一只老虎窥伺着一群羊羔，创作者嫌不够现代，特意从和威的书架上取来一辆越野车模；洒满五彩斑斓的彩球的地上，一头梅花鹿站在干枯的胡杨上眺望；一条金黄色的长蛇扭动着身子靠近一只公鸡；狐狸和长颈鹿倒在草地上，松鼠站在高处，鳄鱼嚎叫着，老虎叼着羊只站在越野车上，豹子和大象陪伴两侧，最前方一个男子正迈开脚步，一副凯旋者的模样；接下来出来的是蜘蛛、青蛙和鱿鱼们……几乎都是丛林法则，参与摆布和拍摄的访客们不愿意重复，但都有着自己的叙事逻辑。
访客的年龄结构丰富，有上世纪70年代初期出生的，也有1995年以后出生的，每个人的创作都携带着自己年龄段所容易识别的符号性。但是，大多数人都显示出自己觉察不到的“叙事暴力”，被选中的道具里，最强势和最弱势的道具符号是最频繁被使用的，老虎、狮子、蛇总是伺机出击的，而羊和麋鹿等总是被攻击的那一方，没有几个人意识到将这些角色所代表的权力颠倒过来，也很少有人愿意去享受一个平静的时刻。他们构建了围困、袭击、凯旋、虎视眈眈、追捕等语义，而惟一在沙盘上只放了一只受惊的小鹿抬头观望的，是一位男性访客。
BQ=《北京青年》周刊 H=和威
BQ：现场的沙盘摆放一定是个十分有吸引力的环节，有哪些令你印象深刻的细节？
H：其实我们每个人都在童年玩过沙盘，这样的场景就好像在做一次游戏，因为游戏参与者都是成年人，所以大家的性别、年龄、国籍等背景多多少少会通过这个近似心理游戏的项目有所展现。这次让我印象比较深的是女艺术家杜艳芳，她灵机一动的利用彩色糖豆瞬间造出了一幅童话般的场景。
BQ：有意想不到的收获？
H：比如在我上一套作品《小宇宙》创作之初，我还曾想用一个真人模特来拍摄，但因为宇航服道具和拍摄场地的阻碍而改用模型拍摄，而这个阻碍恰巧变成了我的意外收获，作品改用模型后让我拥有了更多的表达方式和创作思路。我想任何艺术家都是在不可能中寻找可能，在混沌中寻找灵感的生机。
BQ：为什么选择一个人完成这些艺术创作？
H：我认为大部分艺术的创作过程只能一个人完成，因为它不仅是拍摄的过程，更是一个思考的过程，我很难想象有另外一个人能够代替或帮助我思考。我很享受创作的过程，创作能让我专注。
现代城市生活所具有的紧张感与高度压力对人的异化，始终成为当代艺术的一个重要主题。生活与工作在北京的和威将关注点聚焦于此。
“自助餐”艺术家工作室开放计划中，和威的开放项目围绕着寓言构建和心理实验展开：一个不到一平方米的沙盘，一堆动物等模型狮子、蛇、老虎、蜘蛛、羊……以及一堆从花卉市场买回来的青苔……甚至于访客在工作室看见的任何物件，都可调动起來。
于是，我们可以看到不同的故事在这个绿色的沙盘上上演：石头背后，一只老虎窥伺着一群羊羔，创作者嫌不够现代，特意从和威的书架上取来一辆越野车模；洒满五彩斑斓的彩球的地上，一头梅花鹿站在干枯的胡杨上眺望；一条金黄色的长蛇扭动着身子靠近一只公鸡；狐狸和长颈鹿倒在草地上，松鼠站在高处，鳄鱼嚎叫着，老虎叼着羊只站在越野车上，豹子和大象陪伴两侧，最前方一个男子正迈开脚步，一副凯旋者的模样；接下来出来的是蜘蛛、青蛙和鱿鱼们……几乎都是丛林法则，参与摆布和拍摄的访客们不愿意重复，但都有着自己的叙事逻辑。
访客的年龄结构丰富，有上世纪70年代初期出生的，也有1995年以后出生的，每个人的创作都携带着自己年龄段所容易识别的符号性。但是，大多数人都显示出自己觉察不到的“叙事暴力”，被选中的道具里，最强势和最弱势的道具符号是最频繁被使用的，老虎、狮子、蛇总是伺机出击的，而羊和麋鹿等总是被攻击的那一方，没有几个人意识到将这些角色所代表的权力颠倒过来，也很少有人愿意去享受一个平静的时刻。他们构建了围困、袭击、凯旋、虎视眈眈、追捕等语义，而惟一在沙盘上只放了一只受惊的小鹿抬头观望的，是一位男性访客。