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焦雄屏感叹道,香港电影已无电影,所以她的那些香港影评界朋友皆无事可做,寂寞得很。香港电影已无电影,是因为无反体制、反主流的人。电影导演可以是那么多,电影作者却是那么少。
我很高兴看见,台湾电影中,至少有两位作者是这样的,杨德昌和侯孝贤。两个完全不同个性的作者,作品风格迥异,可两人交情好得呢,蔡琴都说了:“他们简直是在谈恋爱!”
杨德昌原来读控制工程学,交大毕业后,在美国拿到电脑硕士,结了婚,有两栋房子,32岁那年,抛弃了这些到南加大念电影,一年后,发觉电影科不能教给他什么,发觉学费太贵,自己太穷,便行囊一收,回台湾了。先替余为政执导的《一九○五年的冬天》写剧本,然后导了一部电影单元剧《浮萍》,再是《光阴的故事》里第二段《指望》。1983年拍了长达两小时四十五分的《海滩的一天》,
一年半后才拍了《青梅竹马》,眼看着又一年半之后,才筹拍《恐怖分子》。杨德昌曾经自我嘲笑说:“我是每况愈下。第一次回台在中央研究院演出,第二次回母校也讲电脑,第三次,却是在学苑影展上跟大学生为台片吵架。”
杨德昌的电影,就像他学电脑一样,细密精准,要求形式的绝对完美。此与他的性情倒是一致,敏感而诚实。太诚实了,不能容忍一点点的作伪虚假,所以常常得罪了人而自己尚不知道。侯孝贤说他:“你就是水太清了,养不了鱼。”这句话原文该是:“水至清而无鱼,人至察则无徒。”
杨德昌又很善良,心地光明。他跟侯孝贤开始来往,是在两人做《风柜来的人》与《海滩的一天》时期。有一晚他们在中影厂录音间门口遇见聊起,侯孝贤对杨德昌说:“如果我先看了你的海滩,我相信风柜会比你的海滩拍得更好。”杨德昌听了很感动,照他一贯讷于表达情感的处世态度,他大约会是嘴上不说什么,眼睛眯眯笑成一条缝。岂知他心底已经决定一件事:“这个朋友交定了。”杨德昌一直很怀念那年,台片从以前的恶性竞争进步到良性竞争的那年。
但是后来,台湾的制片空气和环境又坏了,杨德昌的愤懑,使得他更像一个易怒易喜的大男孩。平常骂归骂,生活上也尽管可以妥协、随便,碰到电影,他仍然是那样刺猬般的永不妥协。
相形之下,侯孝贤的电影就显得疏旷原始,任何时候看来总像未完工的。他为蔡琴的专辑拍了三条歌,朋友们看了,笑他的拍法是“反MTV”。依我看,恐怕他原本就弄不清什么是MTV,推到电影上,早两年恐怕他还弄不清谁是戈达尔呢。饶是这样,反而他能不用别人的语言,一无挂碍的用他自己的语言讲他自己的故事。侯孝贤的混沌与直觉,形成他的电影的特质。
有一次座谈会上,陈国富谈他们二人,提及日本两位导演沟口健二和小津安二郎,说沟口的画面是四十五度角切入,小津的画面是垂直和平行。沟口的画面强烈深刻,意念突出;小津的画面平淡无奇,直到电影结束时,仿佛什么都没说,却又什么都说了。陈国富认为侯孝贤近于小津安二郎,杨德昌近于沟口健二。
昔人形容曹操妩媚,我始终不懂得,比较了解侯孝贤之后,明白了妩媚二字。然而我又同时看到了杨德昌的清严。难免,我会想要从中分出一个高下来,竟是不能。李延年诗“宁不知倾国与倾城,佳人难再得”,我只是感到他们难得,所以逢人便讲,也不知干自己哪门子的事。
我很高兴看见,台湾电影中,至少有两位作者是这样的,杨德昌和侯孝贤。两个完全不同个性的作者,作品风格迥异,可两人交情好得呢,蔡琴都说了:“他们简直是在谈恋爱!”
杨德昌原来读控制工程学,交大毕业后,在美国拿到电脑硕士,结了婚,有两栋房子,32岁那年,抛弃了这些到南加大念电影,一年后,发觉电影科不能教给他什么,发觉学费太贵,自己太穷,便行囊一收,回台湾了。先替余为政执导的《一九○五年的冬天》写剧本,然后导了一部电影单元剧《浮萍》,再是《光阴的故事》里第二段《指望》。1983年拍了长达两小时四十五分的《海滩的一天》,
一年半后才拍了《青梅竹马》,眼看着又一年半之后,才筹拍《恐怖分子》。杨德昌曾经自我嘲笑说:“我是每况愈下。第一次回台在中央研究院演出,第二次回母校也讲电脑,第三次,却是在学苑影展上跟大学生为台片吵架。”
杨德昌的电影,就像他学电脑一样,细密精准,要求形式的绝对完美。此与他的性情倒是一致,敏感而诚实。太诚实了,不能容忍一点点的作伪虚假,所以常常得罪了人而自己尚不知道。侯孝贤说他:“你就是水太清了,养不了鱼。”这句话原文该是:“水至清而无鱼,人至察则无徒。”
杨德昌又很善良,心地光明。他跟侯孝贤开始来往,是在两人做《风柜来的人》与《海滩的一天》时期。有一晚他们在中影厂录音间门口遇见聊起,侯孝贤对杨德昌说:“如果我先看了你的海滩,我相信风柜会比你的海滩拍得更好。”杨德昌听了很感动,照他一贯讷于表达情感的处世态度,他大约会是嘴上不说什么,眼睛眯眯笑成一条缝。岂知他心底已经决定一件事:“这个朋友交定了。”杨德昌一直很怀念那年,台片从以前的恶性竞争进步到良性竞争的那年。
但是后来,台湾的制片空气和环境又坏了,杨德昌的愤懑,使得他更像一个易怒易喜的大男孩。平常骂归骂,生活上也尽管可以妥协、随便,碰到电影,他仍然是那样刺猬般的永不妥协。
相形之下,侯孝贤的电影就显得疏旷原始,任何时候看来总像未完工的。他为蔡琴的专辑拍了三条歌,朋友们看了,笑他的拍法是“反MTV”。依我看,恐怕他原本就弄不清什么是MTV,推到电影上,早两年恐怕他还弄不清谁是戈达尔呢。饶是这样,反而他能不用别人的语言,一无挂碍的用他自己的语言讲他自己的故事。侯孝贤的混沌与直觉,形成他的电影的特质。
有一次座谈会上,陈国富谈他们二人,提及日本两位导演沟口健二和小津安二郎,说沟口的画面是四十五度角切入,小津的画面是垂直和平行。沟口的画面强烈深刻,意念突出;小津的画面平淡无奇,直到电影结束时,仿佛什么都没说,却又什么都说了。陈国富认为侯孝贤近于小津安二郎,杨德昌近于沟口健二。
昔人形容曹操妩媚,我始终不懂得,比较了解侯孝贤之后,明白了妩媚二字。然而我又同时看到了杨德昌的清严。难免,我会想要从中分出一个高下来,竟是不能。李延年诗“宁不知倾国与倾城,佳人难再得”,我只是感到他们难得,所以逢人便讲,也不知干自己哪门子的事。