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半路出道的电影人
1947年杨德昌出生在上海，祖籍广东梅县人，1949年2月，一岁多的杨德昌随父母迁台，在60年代初的台湾，杨德昌度过了他略显孤寂的少年时代，在其作品《牯岭街少年杀人事件》中也有所体现，这种孤独感直到高中才有所转变，1970年，大学毕业的杨德昌赴美读研，从佛罗里达大学电子工程与计算机系硕士毕业后，又前往美国南加州大学学习电影课程，后来，他以电脑工程师身份前往美国华盛顿大学从事计算机微处理器与软件设计，并在那里工作了7年，在西雅图，杨德昌从德国新电影中得到很大的启发，尤其是德国新电影四杰之一赫尔佐格的作品《阿基尔，上帝的愤怒》，点燃了杨德昌心中的影像创作欲望，因为这部电影使他懂得了精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资，或者更直观地说让杨德昌明白了电影原来可以这样拍。
1981年春天杨德昌回台，在詹宏志策划监制、余为彦执导的《1905年的冬天》中担当编剧，制片助理和演员，开始正式从事电影工作之前的杨德昌后来还在张艾嘉策划的电视连续剧《11个女人》中任导演，杨德昌在其执导的上，下集《浮萍》中探索情感，形式相当平稳，在观众中有相当不错的评价。创作掠影
1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划，陶德辰、杨德昌，柯一正，张毅四人合作拍摄了四段式影片《光阴的故事》。影片用四段人生不同阶段的故事来表现人际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁，由此突破了台湾70年代以来政策军教片和琼瑶爱情剧，以及古龙武侠篇占据电影市场的局面，开创了关注社会和家庭生活的充满情趣的实验电影时代，因此《光阴的故事》被称作台湾新电影的开山之作，以新人身份参与拍摄的杨德昌凭借第二段《指望》一鸣惊人，自此杨德昌也走上了台湾新电影的舞台，
1991年的《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌集十年大成的经典之作，长达4个小时的影片同时也是各类最佳华语片排行榜上的常客，杨德昌用自己稳健的影像描绘了20世纪60年代灯光昏黄的台北夜市，影片结构严谨、细节生动，有着庞杂但是清晰的人物，繁复但不凌乱的叙事编排。杨德昌说：“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件，促成杀人事件的是整个环境，凶手是整个环境，甚至小明自己都是凶手”。影片以杨德昌中学时发生在台北市立建国高级中学夜校生的一起少年情杀事件为题材，其中的校园部分都在建国中学取景，重现数十年前的压抑封闭，突出凝重的时代感。
2000年的《一一》被法国媒体形容为杨德昌把“生命的诗篇”透过电影传颂吟唱，在叙述一则简单的家庭故事时，真正触摸到“情感的精髓”，以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。
《一一》获得当年戛纳电影节最佳导演奖，人们认为那只是国际电影节对于台湾新电影主将之一杨德昌迟来的肯定。
柏拉图式的感情生活
在早年的感情生活里，杨德昌常被女生认为不实际，活在电影里，活在幻想世界里。
杨德昌与著名女歌手蔡琴的婚姻广为人知，不仅仅因为其婚姻的“文化符号”意味以及二人的知名度，还在于这是一段日后被曝的“无性婚姻”。他们一度合拍电视广告，为洗衣粉代言，配合默契并且看似幸福，然而这段以浪漫甜蜜开始的幸福并没有能持续多久。相较之下，之后杨德昌和彭铠立的婚姻就非常低调，大概也有饱受外人指责非议的缘故——无论如何蔡琴的支持者都不会少于杨德昌。
最后的旅程
2007年6月29日，杨德昌在患7年肠癌后，在美国好莱坞比弗利山中去世，留下一子一女。据悉这是由于《追风》无法如期顺利进行所导致的旧病复发，影片只完成了十来分钟就用光了所有投资。在无新资金注入后，工作室倒闭，员工遣散，新片搁置，杨德昌和妻子远走美国。而早在2003年与《追风》有密切关联的成龙曾透露某合作导演已患上癌症，后被辟谣，现在人们得知其实2000年之时，杨德昌就已经身患癌症，而迟到的肯定也成为了最后的肯定。
有人说，台湾的电影承载了太多东西在杨德昌和候孝贤两人的身上，真正脚踏实拍电影的人，是可以不浮夸不追风的。有很多人都感觉到，看杨德昌的电影，会被时时处处的细节打动，产生共鸣，自然地引发关于生活的思考。他并不明确地告诉观者什么，而是让每个观众去揣摩，不同的生活经历也许会得到不同的感受，这才是真正的生活。让我们祝福大师一路走好，也希望台湾电影、华语电影能在世界影坛上不断有新的突破!
1947年杨德昌出生在上海，祖籍广东梅县人，1949年2月，一岁多的杨德昌随父母迁台，在60年代初的台湾，杨德昌度过了他略显孤寂的少年时代，在其作品《牯岭街少年杀人事件》中也有所体现，这种孤独感直到高中才有所转变，1970年，大学毕业的杨德昌赴美读研，从佛罗里达大学电子工程与计算机系硕士毕业后，又前往美国南加州大学学习电影课程，后来，他以电脑工程师身份前往美国华盛顿大学从事计算机微处理器与软件设计，并在那里工作了7年，在西雅图，杨德昌从德国新电影中得到很大的启发，尤其是德国新电影四杰之一赫尔佐格的作品《阿基尔，上帝的愤怒》，点燃了杨德昌心中的影像创作欲望，因为这部电影使他懂得了精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资，或者更直观地说让杨德昌明白了电影原来可以这样拍。
1981年春天杨德昌回台，在詹宏志策划监制、余为彦执导的《1905年的冬天》中担当编剧，制片助理和演员，开始正式从事电影工作之前的杨德昌后来还在张艾嘉策划的电视连续剧《11个女人》中任导演，杨德昌在其执导的上，下集《浮萍》中探索情感，形式相当平稳，在观众中有相当不错的评价。创作掠影
1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划，陶德辰、杨德昌，柯一正，张毅四人合作拍摄了四段式影片《光阴的故事》。影片用四段人生不同阶段的故事来表现人际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁，由此突破了台湾70年代以来政策军教片和琼瑶爱情剧，以及古龙武侠篇占据电影市场的局面，开创了关注社会和家庭生活的充满情趣的实验电影时代，因此《光阴的故事》被称作台湾新电影的开山之作，以新人身份参与拍摄的杨德昌凭借第二段《指望》一鸣惊人，自此杨德昌也走上了台湾新电影的舞台，
1991年的《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌集十年大成的经典之作，长达4个小时的影片同时也是各类最佳华语片排行榜上的常客，杨德昌用自己稳健的影像描绘了20世纪60年代灯光昏黄的台北夜市，影片结构严谨、细节生动，有着庞杂但是清晰的人物，繁复但不凌乱的叙事编排。杨德昌说：“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件，促成杀人事件的是整个环境，凶手是整个环境，甚至小明自己都是凶手”。影片以杨德昌中学时发生在台北市立建国高级中学夜校生的一起少年情杀事件为题材，其中的校园部分都在建国中学取景，重现数十年前的压抑封闭，突出凝重的时代感。
2000年的《一一》被法国媒体形容为杨德昌把“生命的诗篇”透过电影传颂吟唱，在叙述一则简单的家庭故事时，真正触摸到“情感的精髓”，以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。
《一一》获得当年戛纳电影节最佳导演奖，人们认为那只是国际电影节对于台湾新电影主将之一杨德昌迟来的肯定。
柏拉图式的感情生活
在早年的感情生活里，杨德昌常被女生认为不实际，活在电影里，活在幻想世界里。
杨德昌与著名女歌手蔡琴的婚姻广为人知，不仅仅因为其婚姻的“文化符号”意味以及二人的知名度，还在于这是一段日后被曝的“无性婚姻”。他们一度合拍电视广告，为洗衣粉代言，配合默契并且看似幸福，然而这段以浪漫甜蜜开始的幸福并没有能持续多久。相较之下，之后杨德昌和彭铠立的婚姻就非常低调，大概也有饱受外人指责非议的缘故——无论如何蔡琴的支持者都不会少于杨德昌。
最后的旅程
2007年6月29日，杨德昌在患7年肠癌后，在美国好莱坞比弗利山中去世，留下一子一女。据悉这是由于《追风》无法如期顺利进行所导致的旧病复发，影片只完成了十来分钟就用光了所有投资。在无新资金注入后，工作室倒闭，员工遣散，新片搁置，杨德昌和妻子远走美国。而早在2003年与《追风》有密切关联的成龙曾透露某合作导演已患上癌症，后被辟谣，现在人们得知其实2000年之时，杨德昌就已经身患癌症，而迟到的肯定也成为了最后的肯定。
有人说，台湾的电影承载了太多东西在杨德昌和候孝贤两人的身上，真正脚踏实拍电影的人，是可以不浮夸不追风的。有很多人都感觉到，看杨德昌的电影，会被时时处处的细节打动，产生共鸣，自然地引发关于生活的思考。他并不明确地告诉观者什么，而是让每个观众去揣摩，不同的生活经历也许会得到不同的感受，这才是真正的生活。让我们祝福大师一路走好，也希望台湾电影、华语电影能在世界影坛上不断有新的突破!