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上海的James Cohan画廊是纽约画廊的姐妹店，在纽约，它曾是一副摩登女郎的样子，就像坐落在纽约艺术腹地切尔西区第26街533号的一个白色的方形盒子。而在上海，它把自己藏身于岳阳路170弄里，背朝弄堂，像一个养在深闺人未识的姑娘。房子结构简单，一楼的门厅就是两个大的展厅。正在展出的是“詹姆斯·伯伦：吉姆的可怕城市”和“李文光：谬论”。
探访James Cohan画廊的这天下午，天正欲雨。这座法式别墅落满了阴影，门前是一个潮湿的院子，就像小时候和小伙伴过家家的院子那般。远处的院子边上立着一些假山，粘着棕色的泥土。院子里有石桌、石凳，以及一把铁质的长椅。
詹姆斯·伯伦展出了12幅彩色摄影作品，作品的灵感来源于英国的传奇作家J·G·巴拉德（1930—2009）及其半自传体小说《太阳帝国》。《太阳帝国》讲的是抗日战争时期，男孩吉姆和他的父母失散并流落街头，后又被关入日军拘留营，历经磨难的故事。巴拉德用高度视觉化的语言翔实地描述了战时上海侨民生活的细节。
詹姆斯·伯伦从小说中得到了大量灵感，许多作品的主题与图像都能追溯到J·G·巴拉德的文字作品中。展览中的12件作品都存在着一种不真实感，构建了一个时间逐渐消失，生活变成一个剧场布景的城市景观。
在伯伦的眼中，暴力、飞行、车祸、时间与生活的不协调性看上去是电影式的，或是J·G·巴拉德笔下如鬼魅般的一瞥。而一种近乎幻觉的状态与上海的过去交织重叠在一起，并继续存在于这个城市的当下。
在旁边的第二展厅，李文光用他独特的图解与建筑的形式来表达他当下的短暂存在。他用这样的方式探索梦境，探索这样一些通常被定义为“伪科学”的领域。
李文光是一位自学成才的艺术家，去年他独自来到James Cohan画廊自荐时，手中只攥着三五张粗糙的纸。那时他的作品还有些不成熟，而他每半年就来一次，三四次之后，作品终于以完整的形式出现在了展厅。像他这样年轻的艺术家，这里还有许多。
探访James Cohan画廊的这天下午，天正欲雨。这座法式别墅落满了阴影，门前是一个潮湿的院子，就像小时候和小伙伴过家家的院子那般。远处的院子边上立着一些假山，粘着棕色的泥土。院子里有石桌、石凳，以及一把铁质的长椅。
詹姆斯·伯伦展出了12幅彩色摄影作品，作品的灵感来源于英国的传奇作家J·G·巴拉德（1930—2009）及其半自传体小说《太阳帝国》。《太阳帝国》讲的是抗日战争时期，男孩吉姆和他的父母失散并流落街头，后又被关入日军拘留营，历经磨难的故事。巴拉德用高度视觉化的语言翔实地描述了战时上海侨民生活的细节。
詹姆斯·伯伦从小说中得到了大量灵感，许多作品的主题与图像都能追溯到J·G·巴拉德的文字作品中。展览中的12件作品都存在着一种不真实感，构建了一个时间逐渐消失，生活变成一个剧场布景的城市景观。
在伯伦的眼中，暴力、飞行、车祸、时间与生活的不协调性看上去是电影式的，或是J·G·巴拉德笔下如鬼魅般的一瞥。而一种近乎幻觉的状态与上海的过去交织重叠在一起，并继续存在于这个城市的当下。
在旁边的第二展厅，李文光用他独特的图解与建筑的形式来表达他当下的短暂存在。他用这样的方式探索梦境，探索这样一些通常被定义为“伪科学”的领域。
李文光是一位自学成才的艺术家，去年他独自来到James Cohan画廊自荐时，手中只攥着三五张粗糙的纸。那时他的作品还有些不成熟，而他每半年就来一次，三四次之后，作品终于以完整的形式出现在了展厅。像他这样年轻的艺术家，这里还有许多。