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摘 要：木雕花纹作为中华民族的精粹之一，在平面设计中，以古典简洁、个性化为突出特征，借鉴木雕花纹的雕刻手法、传统纹样，从纹样选择模式、古典设计风格、平面装饰手法方面来考虑，为平面设计提供更高层次的平面创造价值，给人们视觉上带来更个性化的精神享受。
关键词：木雕花纹;平面设计
自唐宋年间，我国木雕工艺日趋完美，且具有了不拘一格的艺术情趣及表现特征。木雕艺术题材的内容体现了民间美术的共性，渗透着中国传统文化蕴含的思维方式、價值理念、行为准则。一般情况下，木雕装饰应用象征或隐喻方法来表示内在含义，木雕元素也是中国古典文化与民族特色的实际表现，参考木雕花纹的表现形式，平面设计借鉴木雕花纹的象征意义，结合平面设计中所表达的含义，提供更加多元、新颖的设计灵感，有助于实现中国传统文化与设计理念的有机结合。泰宁木雕纹饰是从古流传至今的宝贵传统文化遗产，也是福建传统文化的重要代表之一。研究泰宁木雕纹饰在插画设计中的应用，有助于更好地了解泰宁木雕纹饰的艺术价值，为泰宁木雕纹饰的应用提供更多的发展路径。通过研究木雕纹饰在插画设计中的应用，使其以插画设计的方式应用于现代生活，将含有木雕纹饰的插画运用于影视海报、包装设计、装饰插画，不仅能产生一定的商业价值，而且能够促进传统文化的深度发展，使人们从精神和文化内涵上更加了解泰宁木雕纹饰。
一、沿用木雕花纹题材中的故事新演绎
1、木雕题材
中国木雕作品在不同的历史时期，都蕴含着不同的历史意义。木雕艺人通过丰富的题材、精湛的雕工、鲜明的主题等方式，将道德观、价值观、人生观融入具体的木雕创作中，呈现了不同意义中的生活，也使木雕艺术成为传承中华民族文化的艺术手段之一。其中，也传达了人们对生活美满、家庭幸福、身体健康等的精神追求，从中表达了心灵的震撼，又感受到了中国古文化的精髓魅力。
2、结合故事进行再创造
明清园中“藏宝阁”展示的古代各色各样的屏风，有工艺精美的漆金画24孝图屏风;有木雕3D效果的百吉图屏风;有北方特色的祝寿屏风等等反映出古人对生活的追求。“聚贤堂”展厅中的五面精细雕刻的聚贤堂照壁、通体贴金的五百罗汉座屏、蕴含理学文化的莹心书屋、无任何拼接的大型木雕千手观音等等，每一件都凝聚着古人智慧的结晶;每一件都流露出古人的生活情怀。将这些以及更多不同的故事、情节、感情运用到设计当中进行再创造不仅学习了古人的思想，也传递中华传统文化，还将传统与现代巧妙地结合。平面设计中无论是产品宣传、电影推广还是市场营销均可将木雕巧妙融入，打破常规。
二、提取木雕花纹纹样
1、凤纹
凤象征吉祥的神，凤纹亦称凤鸟纹，古老的汉族传统装饰纹样之一，它是由原始彩陶上的玄鸟演变而来的，早期凤纹有别于鸟纹，主要特征是有上扬飞舞的羽翼。将凤图案经过直接引用、变形归纳、重组同构、适形造型等手段，与现代标志设计相融合，设计出具有象征性含义的现代作品。
2、龙纹
龙纹，青铜器纹饰之一。又称为“夔纹”或“夔龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图像，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图像，则成一长体躯与一爪。根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹等几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡出现为一爪的纹饰，就被称为“夔纹”或“夔龙纹”。设计师们将龙纹吉祥、奋进的寓意应用于现代标志设计中，在对龙纹形象加以改造的基础上，融合了现代设计元素，设计出许多优秀的标志设计作品。标志设计代表了企业、组织等的精神内涵和经营理念，从早期的标志设计到现代标志设计，对传统龙纹的运用，表明了传统龙文化在中国人心目中的地位，通过龙纹在标志设计中的生成、运用与发展，我们可以看出龙文化是传统文化的典型代表。
3.卍字纹
卍字纹运用于logo设计原本不是汉字，而是梵文，读作Srivatsalalsana，意为“胸部的吉祥标志”。这是一种宗教标志，佛教著作中说佛主再世生，胸前隐起卍字纹，这种标志旧时译为“吉祥海云相。
木雕中纹饰除这些代表外还有很多，不同的纹饰有着不同的含义，可以运用在不同的设计中。将不同的花纹与现代设计联系在一起可以使人产生精神上的满足和视觉上的惊艳。
三、结语
“以人为本”是西方现代设计的核心思想，这个“人”，不单单是使用个体，还包括人与人、人与社会、人与自然的多重关系，体现在设计对实用功能的关注与满足，对传统文化的尊重与继承，对自然环境的亲近与保护。传统的木雕设计有着历史的厚重感和自然的亲切感，传统需要延续，但延续并不是仅靠复制传统而成，这种延续需要赋予传统再生的能力，传统的再生是一种对自身历史的肯定与符合时代需求的创新，这种创新贵在观念的创新，而非技术的创新。对传统木雕的现代设计需将传统工艺和现代工艺、民族文化和现代文化的精华融合，体现出对人文的关怀、对自然的尊重、对创新的重视。
参考文献
[1]分析传统木雕与现代设计作者：林彬 熊樱 单位：江西科技师范大学美术学院
[2]木雕装饰在现代室内设计中的应用 作者：刘旭 王平 来源：《居业》2016年第十期
作者简介：
周颖，女，汉族，共青团员，2018级本科学生，研究方向为视觉传达设计;邓瑛，女，教师，副教授，研究方向为视觉传达设计理论及实践。
关键词：木雕花纹;平面设计
自唐宋年间，我国木雕工艺日趋完美，且具有了不拘一格的艺术情趣及表现特征。木雕艺术题材的内容体现了民间美术的共性，渗透着中国传统文化蕴含的思维方式、價值理念、行为准则。一般情况下，木雕装饰应用象征或隐喻方法来表示内在含义，木雕元素也是中国古典文化与民族特色的实际表现，参考木雕花纹的表现形式，平面设计借鉴木雕花纹的象征意义，结合平面设计中所表达的含义，提供更加多元、新颖的设计灵感，有助于实现中国传统文化与设计理念的有机结合。泰宁木雕纹饰是从古流传至今的宝贵传统文化遗产，也是福建传统文化的重要代表之一。研究泰宁木雕纹饰在插画设计中的应用，有助于更好地了解泰宁木雕纹饰的艺术价值，为泰宁木雕纹饰的应用提供更多的发展路径。通过研究木雕纹饰在插画设计中的应用，使其以插画设计的方式应用于现代生活，将含有木雕纹饰的插画运用于影视海报、包装设计、装饰插画，不仅能产生一定的商业价值，而且能够促进传统文化的深度发展，使人们从精神和文化内涵上更加了解泰宁木雕纹饰。
一、沿用木雕花纹题材中的故事新演绎
1、木雕题材
中国木雕作品在不同的历史时期，都蕴含着不同的历史意义。木雕艺人通过丰富的题材、精湛的雕工、鲜明的主题等方式，将道德观、价值观、人生观融入具体的木雕创作中，呈现了不同意义中的生活，也使木雕艺术成为传承中华民族文化的艺术手段之一。其中，也传达了人们对生活美满、家庭幸福、身体健康等的精神追求，从中表达了心灵的震撼，又感受到了中国古文化的精髓魅力。
2、结合故事进行再创造
明清园中“藏宝阁”展示的古代各色各样的屏风，有工艺精美的漆金画24孝图屏风;有木雕3D效果的百吉图屏风;有北方特色的祝寿屏风等等反映出古人对生活的追求。“聚贤堂”展厅中的五面精细雕刻的聚贤堂照壁、通体贴金的五百罗汉座屏、蕴含理学文化的莹心书屋、无任何拼接的大型木雕千手观音等等，每一件都凝聚着古人智慧的结晶;每一件都流露出古人的生活情怀。将这些以及更多不同的故事、情节、感情运用到设计当中进行再创造不仅学习了古人的思想，也传递中华传统文化，还将传统与现代巧妙地结合。平面设计中无论是产品宣传、电影推广还是市场营销均可将木雕巧妙融入，打破常规。
二、提取木雕花纹纹样
1、凤纹
凤象征吉祥的神，凤纹亦称凤鸟纹，古老的汉族传统装饰纹样之一，它是由原始彩陶上的玄鸟演变而来的，早期凤纹有别于鸟纹，主要特征是有上扬飞舞的羽翼。将凤图案经过直接引用、变形归纳、重组同构、适形造型等手段，与现代标志设计相融合，设计出具有象征性含义的现代作品。
2、龙纹
龙纹，青铜器纹饰之一。又称为“夔纹”或“夔龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图像，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图像，则成一长体躯与一爪。根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹等几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡出现为一爪的纹饰，就被称为“夔纹”或“夔龙纹”。设计师们将龙纹吉祥、奋进的寓意应用于现代标志设计中，在对龙纹形象加以改造的基础上，融合了现代设计元素，设计出许多优秀的标志设计作品。标志设计代表了企业、组织等的精神内涵和经营理念，从早期的标志设计到现代标志设计，对传统龙纹的运用，表明了传统龙文化在中国人心目中的地位，通过龙纹在标志设计中的生成、运用与发展，我们可以看出龙文化是传统文化的典型代表。
3.卍字纹
卍字纹运用于logo设计原本不是汉字，而是梵文，读作Srivatsalalsana，意为“胸部的吉祥标志”。这是一种宗教标志，佛教著作中说佛主再世生，胸前隐起卍字纹，这种标志旧时译为“吉祥海云相。
木雕中纹饰除这些代表外还有很多，不同的纹饰有着不同的含义，可以运用在不同的设计中。将不同的花纹与现代设计联系在一起可以使人产生精神上的满足和视觉上的惊艳。
三、结语
“以人为本”是西方现代设计的核心思想，这个“人”，不单单是使用个体，还包括人与人、人与社会、人与自然的多重关系，体现在设计对实用功能的关注与满足，对传统文化的尊重与继承，对自然环境的亲近与保护。传统的木雕设计有着历史的厚重感和自然的亲切感，传统需要延续，但延续并不是仅靠复制传统而成，这种延续需要赋予传统再生的能力，传统的再生是一种对自身历史的肯定与符合时代需求的创新，这种创新贵在观念的创新，而非技术的创新。对传统木雕的现代设计需将传统工艺和现代工艺、民族文化和现代文化的精华融合，体现出对人文的关怀、对自然的尊重、对创新的重视。
参考文献
[1]分析传统木雕与现代设计作者：林彬 熊樱 单位：江西科技师范大学美术学院
[2]木雕装饰在现代室内设计中的应用 作者：刘旭 王平 来源：《居业》2016年第十期
作者简介：
周颖，女，汉族，共青团员，2018级本科学生，研究方向为视觉传达设计;邓瑛，女，教师，副教授，研究方向为视觉传达设计理论及实践。