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暌违四年，张火丁归来。《梁祝》要再度搬上舞台，发布会上，张火丁最后一个发言，匆匆说了几句，便硬要把话筒交给别人。一众记者围在她身边，她没有妆，敛着眉，眼角是程派特有的、端庄的韵致。面对提问她答得最多的是“没想过那么多”，至于能不能演好，“我也不知道，但是我会尽全力”。
编辑：欧阳婷 撰文：本刊记者 张莹莹 美编：高华 摄影：贺延光
我学戏不算早，就是喜欢听，后来考了很多次戏校，一年没考上就再考一年，人就是这样，越是考不上越是想上，就是喜欢，就想唱。进了戏校之后不知道什么是程派，班上一个同学在学，我听到了就觉得挺好的，但老师没安排我学，后来那个同学生病了，我去找老师，这才开始学程派。我也不太用“天赋”这种说法，我觉得一切就是水到渠成。
舞台上出错是难免的，我是年纪小的时候不出错，成熟之后倒经常出错，总是紧张，我现在最怕的就是出错，但现场艺术，没办法。有一次唱《江姐》，嗓子痒痒就咳嗽了，觉得愧对观众。京剧给我们留下好的传统，就是你没有唱完整，那希望最终能唱一个完整的，这样才能回报观众。
别人跟我说“张火丁现象”，我觉得特惭愧，因为这个现象我自己也没想到，我现在想的就是把戏演好，能不能演好我也不知道，就是尽全力。平时我也不接触媒体，因为好多问题我也没准备，别人一问我也不知道怎么答。
京剧院就是造戏单位，天天就是“戏”这一件事，现在从演员转到教师，角色的转换倒没什么压力，但是教学有它的难处，学生千姿百态在你面前，一点一点的都要给他们纠正。教学是个沉淀自己的过程，一个字一个腔地教，同时对自己也是一个字一个腔的细致回忆。至于新的思考，没有；和学生在课堂之外的互动也没有，我就希望他们把我教的完成，同时记得多练功。我们这一行功很重要，我到现在练的还是基本功，还是我从小就在练的东西，这是伴随一个京剧演员一生的东西。
京剧离这个时代很远，也很近。说它远，因为它的扮相、唱腔肯定跟现在唱歌不一样，不那么通俗易懂；说它近，因为好多故事依然出现在人们的生活当中。有人说传统戏里面一些观念都过时了，我觉得传统的文化和观念也是需要的。
京剧就是京剧，京剧不能背离京剧的传统，我排的戏，就想把祖师爷给我们留下最宝贵的东西在舞台上随处呈现。我觉得任何一个艺术家都应该坚持继承这个行业好的东西，现在我还时常感觉，因为师傅不在了，好多东西我想问都不知道问谁。太多宝贵的东西没有完全传承下来。现在很多地方都在提创新，要改，我觉得京剧不用改，继承是我永远要坚持的，因为要继承的东西太多了。要介绍我的作品，我会说，这是京剧程派唱腔，只是新的唱腔，新的领悟，其他都是传统的。
我现在的生活，除了工作就是回家。这么多年没有其他的爱好，应该说京剧就是我的爱好，后来成为我的职业，它很难，所以我一直在追求。倒也不是不食人间烟火，饭我也会做，就是不常做，平时家务不用我来，就是每周去一个稍微远点的超市给女儿买一些吃的用的。
有了女儿，心情变得更好了，每天工作回来看见孩子都挺高兴。女儿还小，我想过，以后她长大了，可以把京剧当成一个兴趣培养，但我不希望她从事京剧这个行当，因为要吃很多苦，我不想让她太吃苦。
编辑：欧阳婷 撰文：本刊记者 张莹莹 美编：高华 摄影：贺延光
我学戏不算早，就是喜欢听，后来考了很多次戏校，一年没考上就再考一年，人就是这样，越是考不上越是想上，就是喜欢，就想唱。进了戏校之后不知道什么是程派，班上一个同学在学，我听到了就觉得挺好的，但老师没安排我学，后来那个同学生病了，我去找老师，这才开始学程派。我也不太用“天赋”这种说法，我觉得一切就是水到渠成。
舞台上出错是难免的，我是年纪小的时候不出错，成熟之后倒经常出错，总是紧张，我现在最怕的就是出错，但现场艺术，没办法。有一次唱《江姐》，嗓子痒痒就咳嗽了，觉得愧对观众。京剧给我们留下好的传统，就是你没有唱完整，那希望最终能唱一个完整的，这样才能回报观众。
别人跟我说“张火丁现象”，我觉得特惭愧，因为这个现象我自己也没想到，我现在想的就是把戏演好，能不能演好我也不知道，就是尽全力。平时我也不接触媒体，因为好多问题我也没准备，别人一问我也不知道怎么答。
京剧院就是造戏单位，天天就是“戏”这一件事，现在从演员转到教师，角色的转换倒没什么压力，但是教学有它的难处，学生千姿百态在你面前，一点一点的都要给他们纠正。教学是个沉淀自己的过程，一个字一个腔地教，同时对自己也是一个字一个腔的细致回忆。至于新的思考，没有；和学生在课堂之外的互动也没有，我就希望他们把我教的完成，同时记得多练功。我们这一行功很重要，我到现在练的还是基本功，还是我从小就在练的东西，这是伴随一个京剧演员一生的东西。
京剧离这个时代很远，也很近。说它远，因为它的扮相、唱腔肯定跟现在唱歌不一样，不那么通俗易懂；说它近，因为好多故事依然出现在人们的生活当中。有人说传统戏里面一些观念都过时了，我觉得传统的文化和观念也是需要的。
京剧就是京剧，京剧不能背离京剧的传统，我排的戏，就想把祖师爷给我们留下最宝贵的东西在舞台上随处呈现。我觉得任何一个艺术家都应该坚持继承这个行业好的东西，现在我还时常感觉，因为师傅不在了，好多东西我想问都不知道问谁。太多宝贵的东西没有完全传承下来。现在很多地方都在提创新，要改，我觉得京剧不用改，继承是我永远要坚持的，因为要继承的东西太多了。要介绍我的作品，我会说，这是京剧程派唱腔，只是新的唱腔，新的领悟，其他都是传统的。
我现在的生活，除了工作就是回家。这么多年没有其他的爱好，应该说京剧就是我的爱好，后来成为我的职业，它很难，所以我一直在追求。倒也不是不食人间烟火，饭我也会做，就是不常做，平时家务不用我来，就是每周去一个稍微远点的超市给女儿买一些吃的用的。
有了女儿，心情变得更好了，每天工作回来看见孩子都挺高兴。女儿还小，我想过，以后她长大了，可以把京剧当成一个兴趣培养，但我不希望她从事京剧这个行当，因为要吃很多苦，我不想让她太吃苦。