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【摘要】杜甫是我国古代杰出的诗人，不管是五言绝句，还是七言律诗，在世界诗坛中都有很高的地位，对西方读者而言，为了更好的理解杜甫诗歌，往往需要将杜甫诗歌翻译成英文，对此，本文从审美模糊性的角度出发，对杜甫七言律诗的翻译进行了深入分析。
【关键词】审美模糊性 杜甫 七言律诗 翻译
杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人，有“诗圣”的美誉，至今，杜甫的诗歌流传有1500多首，杜甫的诗歌不仅是在我国文学界有很大的影响，同时也在世界文坛中有很到的地位，在杜甫的诗歌中，既有怀才不遇的悲愤，也有赞美山河的雄伟，同时杜甫的人生态度也通过诗歌展现在人们面前。
一、审美模糊性的概述
对于审美的模糊性，其关键在于语境，语境是理解审美模糊性的关键，语境是通过各种语言信息和体动信息，与相应的语境效果产生关联，从而帮助人们理解所要表述的内容意义。语境是一个十分复杂的动态系统，从审美模糊性的角度看，在对相关材料进行领悟时，需要保证明示推理的准确度，而这个准确度的把握则需要根据语言双方的语境重叠判断。审美模糊性体验下的杜甫诗歌翻译，是在保证诗歌原意不变的基础上，利用相同词义的英语单词来代替原有的汉语，从而让英文读者能更加深入的理解杜甫诗歌的蕴意。
二、审美模糊性下杜甫七言律诗《登高》翻译分析
对于杜甫诗歌的翻译，在翻译界可以说是百花齐放，各抒己见，但是在实践中，翻译出来的作品未必完全符合其理论。对于杜甫的七言律诗，不管是在字数上，还是在对仗上，都有很高的要求，由于汉字和英文字母在本质上有很大的差异，因此，在进行杜甫七言律诗翻译时，很难实现格式的对等，对此，在进行七言律诗翻译过程中，经常会采用归化的手段，在保持原有诗歌意义不变的情况下，将七言律诗翻译成相对应的英语格律诗体。下面以杜甫的《登高》为例，对其翻译进行分析。
原文：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
译文：
These days of autumn，the clouds
Are high；wind rises in strength；
Far away the cry of monkeys can
Be hard，giving people a sorrowful
Feeling；skimming the white sands
And the water，waterfowl fly；failing
Leaves rustle as they come through
The air；the Yangzi seems endless
With its waters rolling on incessantly；
So many autumns have I now spent
A companion；now do I climb high
Above the river by myself，
Troubles and sorrow have turned my hair
Grey；sick and poor；I now
Even stop drinking wine！
1.字数。从诗歌《登高》的诗行上看，翻译后的文本明显采用了异化翻译手段，在翻译过程中，通过分行、断句等手段，使得翻译后的诗歌在每一行的长度上，保持统一，从而将诗歌《登高》原文的方块状视觉效果展现在英文读者面前，在汉语诗歌中，这种视觉效果是比较常见的，但是在英语诗歌的规律中，很少出现这种段句式的诗歌，这也表明了诗歌《登高》英语译文的异质性。在译文中，翻译者尽可能的将诗歌每句长度、单词数保持在可控制的变动范围内。尽管如此，但是还可以看出，诗歌《登高》在翻译后，格律诗的每句字数统一物质仍然难以保存下来，对此，翻译者通过对译文的每句长度进行规划、断句，从而尽量使得译文的视觉效果和原文的视觉效果接近。需要注意的是，该译文的断句方法虽然从视觉上看和原文比较相似，但是会出现一些不当的断句，这就会对英文读者理解原文语义造成一定的困难。同时在七言律诗中，并没有这种断句形式，因此，该译本包含着独特的“异质性”，可以说是杜甫诗歌《登高》的异域风情。
2.对仗。对于诗歌《登高》，可以说是诗圣杜甫作品最为广泛流传的作品之一，其主要原因就在于《登高》的格律非常精美，一般情况下，普通的律诗只有在中间的两联使用对仗手法，但是在诗歌《登高》中，全文都采用了对仗的手法，诗歌十分工整，但是在英语翻译过程中，很难实现对仗，特别是在平仄这点上。有的学者提出，在进行诗歌翻译时，为了保持原有诗歌的形式美，可以在翻译过程中，保持原有诗歌的对仗形式，尽管如此，在实际翻译过程中，还是难以实现，翻译者在翻译过程中，虽然可以采用异化这一策略，但实际中可行度并不是很高，因此，在诗歌《登高》翻译中，放弃了诗歌的对仗这一要求。就目前而言，在诗歌翻译中，要想实现对仗可以说是“可遇而不可求”，翻译者只有可能神来一笔想到如何实现译文的对仗。
三、总结
在翻译过程中，根据审美模糊性理论，翻译者可以根据原文作者的语言信息，明示推理，根据自己的知识及翻译者理解原文所形成的语境，使用目标语言将其描述出来。对于杜甫七言律诗的翻译，要在保持原有意义的基础上，尽可能的实现行句统一和对仗，从而将中国诗歌之美展现在英语读者面前。
参考文献：
[1]何慧珍，卿倩.从审美模糊性的角度看中国古诗的英译——以杜甫的《秋兴八首》为例[J].英语广场：学术研究，2014（05）： 61-62.
[2]李气纠，李世琴.古典诗歌翻译的审美再现——以杜甫《登高》的英译分析为例[J].湘南学院学报，2009，30（04）：31-35.
【关键词】审美模糊性 杜甫 七言律诗 翻译
杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人，有“诗圣”的美誉，至今，杜甫的诗歌流传有1500多首，杜甫的诗歌不仅是在我国文学界有很大的影响，同时也在世界文坛中有很到的地位，在杜甫的诗歌中，既有怀才不遇的悲愤，也有赞美山河的雄伟，同时杜甫的人生态度也通过诗歌展现在人们面前。
一、审美模糊性的概述
对于审美的模糊性，其关键在于语境，语境是理解审美模糊性的关键，语境是通过各种语言信息和体动信息，与相应的语境效果产生关联，从而帮助人们理解所要表述的内容意义。语境是一个十分复杂的动态系统，从审美模糊性的角度看，在对相关材料进行领悟时，需要保证明示推理的准确度，而这个准确度的把握则需要根据语言双方的语境重叠判断。审美模糊性体验下的杜甫诗歌翻译，是在保证诗歌原意不变的基础上，利用相同词义的英语单词来代替原有的汉语，从而让英文读者能更加深入的理解杜甫诗歌的蕴意。
二、审美模糊性下杜甫七言律诗《登高》翻译分析
对于杜甫诗歌的翻译，在翻译界可以说是百花齐放，各抒己见，但是在实践中，翻译出来的作品未必完全符合其理论。对于杜甫的七言律诗，不管是在字数上，还是在对仗上，都有很高的要求，由于汉字和英文字母在本质上有很大的差异，因此，在进行杜甫七言律诗翻译时，很难实现格式的对等，对此，在进行七言律诗翻译过程中，经常会采用归化的手段，在保持原有诗歌意义不变的情况下，将七言律诗翻译成相对应的英语格律诗体。下面以杜甫的《登高》为例，对其翻译进行分析。
原文：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
译文：
These days of autumn，the clouds
Are high；wind rises in strength；
Far away the cry of monkeys can
Be hard，giving people a sorrowful
Feeling；skimming the white sands
And the water，waterfowl fly；failing
Leaves rustle as they come through
The air；the Yangzi seems endless
With its waters rolling on incessantly；
So many autumns have I now spent
A companion；now do I climb high
Above the river by myself，
Troubles and sorrow have turned my hair
Grey；sick and poor；I now
Even stop drinking wine！
1.字数。从诗歌《登高》的诗行上看，翻译后的文本明显采用了异化翻译手段，在翻译过程中，通过分行、断句等手段，使得翻译后的诗歌在每一行的长度上，保持统一，从而将诗歌《登高》原文的方块状视觉效果展现在英文读者面前，在汉语诗歌中，这种视觉效果是比较常见的，但是在英语诗歌的规律中，很少出现这种段句式的诗歌，这也表明了诗歌《登高》英语译文的异质性。在译文中，翻译者尽可能的将诗歌每句长度、单词数保持在可控制的变动范围内。尽管如此，但是还可以看出，诗歌《登高》在翻译后，格律诗的每句字数统一物质仍然难以保存下来，对此，翻译者通过对译文的每句长度进行规划、断句，从而尽量使得译文的视觉效果和原文的视觉效果接近。需要注意的是，该译文的断句方法虽然从视觉上看和原文比较相似，但是会出现一些不当的断句，这就会对英文读者理解原文语义造成一定的困难。同时在七言律诗中，并没有这种断句形式，因此，该译本包含着独特的“异质性”，可以说是杜甫诗歌《登高》的异域风情。
2.对仗。对于诗歌《登高》，可以说是诗圣杜甫作品最为广泛流传的作品之一，其主要原因就在于《登高》的格律非常精美，一般情况下，普通的律诗只有在中间的两联使用对仗手法，但是在诗歌《登高》中，全文都采用了对仗的手法，诗歌十分工整，但是在英语翻译过程中，很难实现对仗，特别是在平仄这点上。有的学者提出，在进行诗歌翻译时，为了保持原有诗歌的形式美，可以在翻译过程中，保持原有诗歌的对仗形式，尽管如此，在实际翻译过程中，还是难以实现，翻译者在翻译过程中，虽然可以采用异化这一策略，但实际中可行度并不是很高，因此，在诗歌《登高》翻译中，放弃了诗歌的对仗这一要求。就目前而言，在诗歌翻译中，要想实现对仗可以说是“可遇而不可求”，翻译者只有可能神来一笔想到如何实现译文的对仗。
三、总结
在翻译过程中，根据审美模糊性理论，翻译者可以根据原文作者的语言信息，明示推理，根据自己的知识及翻译者理解原文所形成的语境，使用目标语言将其描述出来。对于杜甫七言律诗的翻译，要在保持原有意义的基础上，尽可能的实现行句统一和对仗，从而将中国诗歌之美展现在英语读者面前。
参考文献：
[1]何慧珍，卿倩.从审美模糊性的角度看中国古诗的英译——以杜甫的《秋兴八首》为例[J].英语广场：学术研究，2014（05）： 61-62.
[2]李气纠，李世琴.古典诗歌翻译的审美再现——以杜甫《登高》的英译分析为例[J].湘南学院学报，2009，30（04）：31-35.