论文部分内容阅读
摘要：寄畅园是无锡园林的代表，更是中国古典园林中的瑰宝。寄畅园体现了中国古典园林的“虽由人作，宛自天开”。这样一个不可多得的园林值得我们品鉴学习，我通过查阅书籍、实地考察、网络资源应用。从园林要素着手，通过山石、水、建筑来研究寄畅园的“写意”创作。
关键词：写意；寄畅园；景观要素
中图分类号：TU986.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）09-0041-01
一、“写意”的概括
百度百科对写意的解释是：“国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法”。写意一词不单单指国画的画法。很多时候是一种不过分追求对绘画想象的临摹，而是只求一种形似的感觉，留给人们更多的空间遐想。
在古典园林艺术就是在追求一种模仿“写意”。只要能达到造园者的意图，哪怕形象上和模仿对象有很大差别，哪怕只有只字片语，能完成审美要求就可以。寄畅园面积不大，造园者却在咫尺之间得气象万千，以拳石体象万壑，以尺水代表沧溟，表达作者对自然景象的追求向往。
二、寄畅园的历史沿革
公元前1527年，明朝嘉靖元年，兵部尚书秦金来到无锡建造祠堂，想把这里当作告老还乡的园林别墅。喜欢诗文，向往儒雅文人的生活的秦金给园林起了一个意蕴独特的名字“凤谷行窝”。他把园林所在地称为凤凰栖息的地方，寄于了一种美好的愿望。秦金在造园时并没有大兴土木而是利用原有地形，点缀花木、亭桥形成一种质朴、自然、清幽旷古的自然风格。凤谷行窝成为寄畅园是在秦金去世48年后，秦耀结束了凤谷行窝65年的历史，成为寄畅园真正的创始人。47岁的秦耀遭人陷害，革职还乡。官场失意，思想上的郁闷，经济上的富足，促使他以山水园林为寄托，将全部精力用到了旧园改造上。取王羲之《答许椽》诗句：“取欢仁智乐，寄畅山水阴”，将凤谷行窝改为“寄畅园”，意思是将欢乐寄托在园林山水之中，自己的心情才能得到释怀。然而使寄畅园真正成为古代名园的是秦氏第五代传人秦德藻，他邀请造园名家张涟重新设计改造寄畅园。张涟为改造寄畅园做了周祥考虑，既要尊重秦氏家族意见，又要保持原来风格还要兼顾惠山尽在咫尺的地理环境，使小园能摄取更多的景物。寄畅园给人以寄情于景，借景抒情的崇高境界。
三、“写意”在寄畅园中的应用
1.以建筑写意。
寄畅园建筑材料简单，古朴不张扬，所以寄畅园的特色是苍凉错落，进去后树木郁郁葱葱。它利用这些天然的山丘和本地的地方树种，突出山林野趣，返璞归真。“凤谷行窝”环境地理位置非常优越，它借助起伏的地形，紧靠惠山，与香火旺盛的惠山寺一墙之隔。园内建筑物在总体布局上所占比重很小，以山水为主，再加上繁茂的树木布置得当。因此给人一种开阔疏朗，自然风光浓郁的感觉。在凤谷行窝前修建走廊甬道，两旁建立了两个门。西门，碍月；东门，侵云。在西门可以眺望惠山风景，但山峰遮住月色所以叫碍月。由于惠山顶上没有塔，它巧妙的在对面的屋脊上用砖雕造了一个惠山宝塔。而东门借锡山真塔的景色形成了一幅意境深远的画面。一层一层看过去，外面远处的龙光塔、锡山整个景色尽收眼底，利用有限的空间造成了无限大的园林。
2.以山石写意。
寄畅园的叠石假山吸收了中国山水画的精髓，充分利用自然山水，巧妙布局。在叠石的手法上独具匠心的，层层叠加的九狮台极富动感，如同一群山间嬉戏的狮子，形态各异。寄畅园的土山是无锡园林独特的创造。池塘开挖的土被堆成小山，山坡上种植古树，山体由本地黄石巧妙的围叠，形成了石包土的特点，既能防止水土流失，更巧妙的创造了一个逼真的自然景观，而且别出心裁，把妙的意境融入叠石理水之中。八音涧用天然黄石堆叠而成，涧中石路迂回曲折，脚下的泉水叮咚作响。延着曲曲弯弯的水流一直向前走，不经意间石路越来越窄，光线越来越暗。以为前方到了路的尽头，通过一个急转锡山龙光塔影和锦汇漪马上映入我们的眼帘，真是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
3.以水写意。
寄畅园里本没有水，借来一墙之隔的二泉水。泉水被引入假山叠成的山涧，利用山涧的高低落差宽窄，九曲回转，使水流形成不同的落差，发出音乐般的水声。因此取了一个有音乐韵律的名字“八音涧”，一种天籁之音从山石间传出。走在这里可以忘记忧愁，能感觉到大自然的奇妙。寄畅园的景色围绕锦汇漪展开，水面上倒映着山、塔、廊、亭的景象，园中美景在水中交汇荡漾。池水附近面积虽小，却给人迂回曲折的感觉。水面南段有一个开敞深远的前景，到中段时深入水面的知鱼槛将最宽处突然收缩，在水池北端七条石板铺成的七星桥横卧水面。不但分割了水面还造成了一种江南水乡意境。廊桥遮住了东北角水塘的尽头，使人感觉池水穿过廊桥像东北流出。水塘西岸假山延伸到池边形成了与锦汇漪相连的两个小水面，水流好像从山上源源不断流入水塘。整个水面有分有聚，有收有放，显得生动有致。水的来龙去脉遮的丝毫不漏痕迹，给人以深邃无尽的感觉。寄畅园的一池水景，一园山色引得多少文人墨客流连忘返。
参考文献：
[1]计成.《园冶诠释》[M].山西：山西人民出版社，2012年.
[2]王毅.《园林与中国文化》[M].上海：上海人民出版社，1990年.
[3]宗白华.《意境》[M].北京：商务印书馆，2011年.
[4]宗白华.《美学散步》[M].上海：上海人民出版社，2012年.
[5]叶朗.《美在意象》[M].北京：北京大学出版社，2010年.
[6]陈望衡.《艺术设计美学》[M].武汉：武汉大学出版社，2000年.
[7]彭一刚.《中国古典园林分析》[M].北京：中国建筑出版社，2008年.
作者简介：刘菲（1989-），性别，女，籍贯河北省邯郸市临漳县，工作单位：河北大学艺术学院设计学专业在读硕士研究生。
关键词：写意；寄畅园；景观要素
中图分类号：TU986.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）09-0041-01
一、“写意”的概括
百度百科对写意的解释是：“国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法”。写意一词不单单指国画的画法。很多时候是一种不过分追求对绘画想象的临摹，而是只求一种形似的感觉，留给人们更多的空间遐想。
在古典园林艺术就是在追求一种模仿“写意”。只要能达到造园者的意图，哪怕形象上和模仿对象有很大差别，哪怕只有只字片语，能完成审美要求就可以。寄畅园面积不大，造园者却在咫尺之间得气象万千，以拳石体象万壑，以尺水代表沧溟，表达作者对自然景象的追求向往。
二、寄畅园的历史沿革
公元前1527年，明朝嘉靖元年，兵部尚书秦金来到无锡建造祠堂，想把这里当作告老还乡的园林别墅。喜欢诗文，向往儒雅文人的生活的秦金给园林起了一个意蕴独特的名字“凤谷行窝”。他把园林所在地称为凤凰栖息的地方，寄于了一种美好的愿望。秦金在造园时并没有大兴土木而是利用原有地形，点缀花木、亭桥形成一种质朴、自然、清幽旷古的自然风格。凤谷行窝成为寄畅园是在秦金去世48年后，秦耀结束了凤谷行窝65年的历史，成为寄畅园真正的创始人。47岁的秦耀遭人陷害，革职还乡。官场失意，思想上的郁闷，经济上的富足，促使他以山水园林为寄托，将全部精力用到了旧园改造上。取王羲之《答许椽》诗句：“取欢仁智乐，寄畅山水阴”，将凤谷行窝改为“寄畅园”，意思是将欢乐寄托在园林山水之中，自己的心情才能得到释怀。然而使寄畅园真正成为古代名园的是秦氏第五代传人秦德藻，他邀请造园名家张涟重新设计改造寄畅园。张涟为改造寄畅园做了周祥考虑，既要尊重秦氏家族意见，又要保持原来风格还要兼顾惠山尽在咫尺的地理环境，使小园能摄取更多的景物。寄畅园给人以寄情于景，借景抒情的崇高境界。
三、“写意”在寄畅园中的应用
1.以建筑写意。
寄畅园建筑材料简单，古朴不张扬，所以寄畅园的特色是苍凉错落，进去后树木郁郁葱葱。它利用这些天然的山丘和本地的地方树种，突出山林野趣，返璞归真。“凤谷行窝”环境地理位置非常优越，它借助起伏的地形，紧靠惠山，与香火旺盛的惠山寺一墙之隔。园内建筑物在总体布局上所占比重很小，以山水为主，再加上繁茂的树木布置得当。因此给人一种开阔疏朗，自然风光浓郁的感觉。在凤谷行窝前修建走廊甬道，两旁建立了两个门。西门，碍月；东门，侵云。在西门可以眺望惠山风景，但山峰遮住月色所以叫碍月。由于惠山顶上没有塔，它巧妙的在对面的屋脊上用砖雕造了一个惠山宝塔。而东门借锡山真塔的景色形成了一幅意境深远的画面。一层一层看过去，外面远处的龙光塔、锡山整个景色尽收眼底，利用有限的空间造成了无限大的园林。
2.以山石写意。
寄畅园的叠石假山吸收了中国山水画的精髓，充分利用自然山水，巧妙布局。在叠石的手法上独具匠心的，层层叠加的九狮台极富动感，如同一群山间嬉戏的狮子，形态各异。寄畅园的土山是无锡园林独特的创造。池塘开挖的土被堆成小山，山坡上种植古树，山体由本地黄石巧妙的围叠，形成了石包土的特点，既能防止水土流失，更巧妙的创造了一个逼真的自然景观，而且别出心裁，把妙的意境融入叠石理水之中。八音涧用天然黄石堆叠而成，涧中石路迂回曲折，脚下的泉水叮咚作响。延着曲曲弯弯的水流一直向前走，不经意间石路越来越窄，光线越来越暗。以为前方到了路的尽头，通过一个急转锡山龙光塔影和锦汇漪马上映入我们的眼帘，真是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
3.以水写意。
寄畅园里本没有水，借来一墙之隔的二泉水。泉水被引入假山叠成的山涧，利用山涧的高低落差宽窄，九曲回转，使水流形成不同的落差，发出音乐般的水声。因此取了一个有音乐韵律的名字“八音涧”，一种天籁之音从山石间传出。走在这里可以忘记忧愁，能感觉到大自然的奇妙。寄畅园的景色围绕锦汇漪展开，水面上倒映着山、塔、廊、亭的景象，园中美景在水中交汇荡漾。池水附近面积虽小，却给人迂回曲折的感觉。水面南段有一个开敞深远的前景，到中段时深入水面的知鱼槛将最宽处突然收缩，在水池北端七条石板铺成的七星桥横卧水面。不但分割了水面还造成了一种江南水乡意境。廊桥遮住了东北角水塘的尽头，使人感觉池水穿过廊桥像东北流出。水塘西岸假山延伸到池边形成了与锦汇漪相连的两个小水面，水流好像从山上源源不断流入水塘。整个水面有分有聚，有收有放，显得生动有致。水的来龙去脉遮的丝毫不漏痕迹，给人以深邃无尽的感觉。寄畅园的一池水景，一园山色引得多少文人墨客流连忘返。
参考文献：
[1]计成.《园冶诠释》[M].山西：山西人民出版社，2012年.
[2]王毅.《园林与中国文化》[M].上海：上海人民出版社，1990年.
[3]宗白华.《意境》[M].北京：商务印书馆，2011年.
[4]宗白华.《美学散步》[M].上海：上海人民出版社，2012年.
[5]叶朗.《美在意象》[M].北京：北京大学出版社，2010年.
[6]陈望衡.《艺术设计美学》[M].武汉：武汉大学出版社，2000年.
[7]彭一刚.《中国古典园林分析》[M].北京：中国建筑出版社，2008年.
作者简介：刘菲（1989-），性别，女，籍贯河北省邯郸市临漳县，工作单位：河北大学艺术学院设计学专业在读硕士研究生。