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摘要：随着数字化技术的不断发展，建筑形态受其影响颇深，使之不断地从模糊性、静态性逐渐的转向了可以超越视觉的想象性、动态性，数字设计已经能够把现代建筑中的各种不可思议变成了事实可能，本文通过对数字化建筑设计模式中的一体化设计模式进行分析研究，并结合建筑实例加以分析，希望可以更为直观的解析建筑形态呈现如此变化的原因。
关键词：一体化设计；参数；分析；外部形体；内部功能
Abstract: with the development of digital technology, architectural form under the influence is quite deep, constantly from the fuzziness, static sex gradually turned to can transcend visual imaginative, dynamic, digital design has been able to put the modern architecture in all kinds of incredible became a fact may, this article through to the digital building design patterns in the integration design patterns analysis, and combined with the architecture examples, it analyses can be more intuitive to the interpretation of the architectural form present so the reason of its changes.
Keywords: integration design; Parameters; Analysis; External form; Internal functions
中图分类号：TU2 文献标识码：A文章编号：
作为一个新的高速铁路网的一部分，意大利政府已经制定了一个包含大量新车站建设的车站改造主体工程。佛罗伦萨火车站的设计通过一条新的电车轨道为已有的圣塔玛丽亚诺维拉车站提供便利。源于对这座宏伟城市的建筑深深的崇敬感，以及对乘客运动透明感的寻求，该设计方案既是一个进入佛罗伦萨的值得称贺的经验，也是一个减少现代旅行复杂性的尝试。
一、建筑概念
新博物馆像一个珊瑚礁，中空，外表面坚硬而多孔。建筑用一种与外界连续渗透交换的方式，在一个活泼变幻的环境中容纳各种文化活动。建筑既与地面形成一道新的景观，又获得强大的体量来定义新的天际线。开放和动感的形状同样也是建筑内部所追求的，根据游客经过展示、信息和商业等道路决定空间的几何形态。侵蚀作用在建筑内部结合处形成了大洞穴，一连串洞穴中的体积可以用作开放的展览空间、集合场地以及放置当代艺术品的位置。从多角度来看，这样的一些空间满足了当代艺术和Nuragic 艺术之间易懂的美学对话。内部的洞穴允许两个连续表面的源头互相融合和包容。
二、一体化设计概念引入
博物馆的形态呈现出如此“液态”的状态并非扎哈的“随心所欲”而是运用了一体化设计理论作为支撑的。
一体化设计是一种新型的设计模式，它又被称作是“衍生式多重性能驱动式设计”。一体化设计包括了“造型与性能的一体化”和“多重建筑系统一体化”，“造型与性能的一体化”很好理解，就是既满足造型要求又满足功能要求；“多重建筑系统一体化”简单的解释就是影响建筑的制约条件有许多，例如建筑所受的风力、光照、降水等多方面条件的影响，每一个制约条件都称为是一个系统，那么“一体化设计模式就是设法解决多方面问题的一种设计方法。
理论例子：（一体化大厦）假设一高层建筑，输入其主要数据，例如场地长度、宽度和建筑物的几何形态，包括它的高度、平面形状以及核心筒大小等。然后通过一些随机选用的，诸如旋转、移动以及拉伸在内的一些空间形体变化过程，程序脚本生成了一个随机的方案群体，最后由使用者来选择决定。评估运算的结果是按照由好到差进行排列的。
扎哈在设计时就充分的运用了“一体化”设计理念，通过借助性能驱动式设计原理对影响建筑的日照角度、降水、风力以及径流等自然参数进行调整和分析，生成符合设计要求的原始曲面，同时达到最为合理有效的建筑使用功能，最终将设计者的主观感觉与计算机的精确控制结合起来，形成了最终令人惊叹的艺术效果。
三、定格——空间的拓扑异形
在这个作品中，扎哈对空间的处理不再是对点、线、面构成的模数化空间的追求，传统欧几里德几何概念在这里也不再是引领建筑空间灵魂的主线，建筑空间以一种拓扑的空间姿态展现，空间形态不再单一、均质，空间话语呈现多元、复杂化的趋向，时间因素在这里得到空间回应，多视点的表达给予空间更强烈的流动感、漂浮感，视觉转换出现无间隔、即时态。空间就像拓扑异形过程中被瞬时定格取样，让观者始终处于一种动态行进之中而无法想象其前一格或者后一帧的空间变换形态。这是她对自己“动态构成”空间设计语言进一步提炼、演化的结果，传达的是一种动态的视觉张力和流动的空间反重力。
四、 生成——随机的视觉形态
这里用“生成”一词而不用“建造”或者“建构”，在于表达哈迪德这种设计语言的独特性。作品中呈现的建筑形态是一种“流体式”的物质存在，具有了黏稠性、流动感，建筑形态削弱物质“固性”的同时 “液态”则明显强化，如同熔岩的自由流动形态被瞬时冻结。因此，我们用自然界中的“生成”更能反映这种自由、随机、不规则的客体视觉形态。作品呈现出的随机视觉形态带来了一场前所未有的视觉冲击，传统的美学标准在它面前显得毫无生机，古典透视美学中的比例、尺度、韵律、对称被彻底击碎，基座、柱、窗、屋檐构成的传统意义上的立面被转换成一张由均质材质构成的表皮，以往的投影法已经不能全面展现建筑的形态构成，因为多曲面的表皮有了更大的延展度和方向感。“重力”这一建筑最大对立因素也被相对减弱，形态更具漂浮感，观者视点的移动随着动感的表皮流线更显流畅，多画面的构成让人产生一种连续非固化的视觉感受。
五、 结语
扎哈作为当今先锋派建筑师之一，其设计语言一直在随着时代的发展而变化，唯一不变的就是其对于建筑创作的探索热情，正如普林斯顿大学Sara Whiting 教授所言，“扎哈•哈迪德有无畏的探索和堅持的精神，所以她的风格才没有在传统的口诛笔伐里被淹没，并最终脱颖而出!”这个作品反映了她对“纯艺术建筑”前卫性、原创性的把握，集中体现了“一体化设计模式”中的各种设计语汇。
一体化设计模式使创作思维由原本的线性思维理性思维逐渐转向了更为自由化的混沌思维模式；同时能够更好地满足建筑本身、环境、安全、经济等各方面的要求；对于建筑设计人员来说，数字化设计模式能够更有效的帮助建筑师实现自己的设计方案，完成自己的梦想。 当然，万物都是有其双面性的，比起人类漫长的文明历史来说，它的出现似乎显得太过轻率，它的最终设计成果能否经得住使用者或者是时间的检验，我们只能拭目以待。
参考文献：
[1] 杨姝扬. 数字化建筑模式与应用[J]. 辽宁工程技术大学学报（自然科学版）.2011.06
[2] 俞传飞. 想象•增值•质变——数字化技术应用在建筑领域的阶段性划分[J].华中建筑.2001,19(4):45-46.
[3] 李鸽.弗兰克•盖里的数字化创作[J].华中建筑.2007.25(1):204-205.
[4] 李大夏.陈寿恒.数字营造[M]. 北京:中国建筑工业出版社.2009.
[5] 孙澄.付本臣.陈平.从数字到建筑——谈数字技术推动下的建筑创作[J]. 新建筑.2008(3):10-12.
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。
关键词：一体化设计；参数；分析；外部形体；内部功能
Abstract: with the development of digital technology, architectural form under the influence is quite deep, constantly from the fuzziness, static sex gradually turned to can transcend visual imaginative, dynamic, digital design has been able to put the modern architecture in all kinds of incredible became a fact may, this article through to the digital building design patterns in the integration design patterns analysis, and combined with the architecture examples, it analyses can be more intuitive to the interpretation of the architectural form present so the reason of its changes.
Keywords: integration design; Parameters; Analysis; External form; Internal functions
中图分类号：TU2 文献标识码：A文章编号：
作为一个新的高速铁路网的一部分，意大利政府已经制定了一个包含大量新车站建设的车站改造主体工程。佛罗伦萨火车站的设计通过一条新的电车轨道为已有的圣塔玛丽亚诺维拉车站提供便利。源于对这座宏伟城市的建筑深深的崇敬感，以及对乘客运动透明感的寻求，该设计方案既是一个进入佛罗伦萨的值得称贺的经验，也是一个减少现代旅行复杂性的尝试。
一、建筑概念
新博物馆像一个珊瑚礁，中空，外表面坚硬而多孔。建筑用一种与外界连续渗透交换的方式，在一个活泼变幻的环境中容纳各种文化活动。建筑既与地面形成一道新的景观，又获得强大的体量来定义新的天际线。开放和动感的形状同样也是建筑内部所追求的，根据游客经过展示、信息和商业等道路决定空间的几何形态。侵蚀作用在建筑内部结合处形成了大洞穴，一连串洞穴中的体积可以用作开放的展览空间、集合场地以及放置当代艺术品的位置。从多角度来看，这样的一些空间满足了当代艺术和Nuragic 艺术之间易懂的美学对话。内部的洞穴允许两个连续表面的源头互相融合和包容。
二、一体化设计概念引入
博物馆的形态呈现出如此“液态”的状态并非扎哈的“随心所欲”而是运用了一体化设计理论作为支撑的。
一体化设计是一种新型的设计模式，它又被称作是“衍生式多重性能驱动式设计”。一体化设计包括了“造型与性能的一体化”和“多重建筑系统一体化”，“造型与性能的一体化”很好理解，就是既满足造型要求又满足功能要求；“多重建筑系统一体化”简单的解释就是影响建筑的制约条件有许多，例如建筑所受的风力、光照、降水等多方面条件的影响，每一个制约条件都称为是一个系统，那么“一体化设计模式就是设法解决多方面问题的一种设计方法。
理论例子：（一体化大厦）假设一高层建筑，输入其主要数据，例如场地长度、宽度和建筑物的几何形态，包括它的高度、平面形状以及核心筒大小等。然后通过一些随机选用的，诸如旋转、移动以及拉伸在内的一些空间形体变化过程，程序脚本生成了一个随机的方案群体，最后由使用者来选择决定。评估运算的结果是按照由好到差进行排列的。
扎哈在设计时就充分的运用了“一体化”设计理念，通过借助性能驱动式设计原理对影响建筑的日照角度、降水、风力以及径流等自然参数进行调整和分析，生成符合设计要求的原始曲面，同时达到最为合理有效的建筑使用功能，最终将设计者的主观感觉与计算机的精确控制结合起来，形成了最终令人惊叹的艺术效果。
三、定格——空间的拓扑异形
在这个作品中，扎哈对空间的处理不再是对点、线、面构成的模数化空间的追求，传统欧几里德几何概念在这里也不再是引领建筑空间灵魂的主线，建筑空间以一种拓扑的空间姿态展现，空间形态不再单一、均质，空间话语呈现多元、复杂化的趋向，时间因素在这里得到空间回应，多视点的表达给予空间更强烈的流动感、漂浮感，视觉转换出现无间隔、即时态。空间就像拓扑异形过程中被瞬时定格取样，让观者始终处于一种动态行进之中而无法想象其前一格或者后一帧的空间变换形态。这是她对自己“动态构成”空间设计语言进一步提炼、演化的结果，传达的是一种动态的视觉张力和流动的空间反重力。
四、 生成——随机的视觉形态
这里用“生成”一词而不用“建造”或者“建构”，在于表达哈迪德这种设计语言的独特性。作品中呈现的建筑形态是一种“流体式”的物质存在，具有了黏稠性、流动感，建筑形态削弱物质“固性”的同时 “液态”则明显强化，如同熔岩的自由流动形态被瞬时冻结。因此，我们用自然界中的“生成”更能反映这种自由、随机、不规则的客体视觉形态。作品呈现出的随机视觉形态带来了一场前所未有的视觉冲击，传统的美学标准在它面前显得毫无生机，古典透视美学中的比例、尺度、韵律、对称被彻底击碎，基座、柱、窗、屋檐构成的传统意义上的立面被转换成一张由均质材质构成的表皮，以往的投影法已经不能全面展现建筑的形态构成，因为多曲面的表皮有了更大的延展度和方向感。“重力”这一建筑最大对立因素也被相对减弱，形态更具漂浮感，观者视点的移动随着动感的表皮流线更显流畅，多画面的构成让人产生一种连续非固化的视觉感受。
五、 结语
扎哈作为当今先锋派建筑师之一，其设计语言一直在随着时代的发展而变化，唯一不变的就是其对于建筑创作的探索热情，正如普林斯顿大学Sara Whiting 教授所言，“扎哈•哈迪德有无畏的探索和堅持的精神，所以她的风格才没有在传统的口诛笔伐里被淹没，并最终脱颖而出!”这个作品反映了她对“纯艺术建筑”前卫性、原创性的把握，集中体现了“一体化设计模式”中的各种设计语汇。
一体化设计模式使创作思维由原本的线性思维理性思维逐渐转向了更为自由化的混沌思维模式；同时能够更好地满足建筑本身、环境、安全、经济等各方面的要求；对于建筑设计人员来说，数字化设计模式能够更有效的帮助建筑师实现自己的设计方案，完成自己的梦想。 当然，万物都是有其双面性的，比起人类漫长的文明历史来说，它的出现似乎显得太过轻率，它的最终设计成果能否经得住使用者或者是时间的检验，我们只能拭目以待。
参考文献：
[1] 杨姝扬. 数字化建筑模式与应用[J]. 辽宁工程技术大学学报（自然科学版）.2011.06
[2] 俞传飞. 想象•增值•质变——数字化技术应用在建筑领域的阶段性划分[J].华中建筑.2001,19(4):45-46.
[3] 李鸽.弗兰克•盖里的数字化创作[J].华中建筑.2007.25(1):204-205.
[4] 李大夏.陈寿恒.数字营造[M]. 北京:中国建筑工业出版社.2009.
[5] 孙澄.付本臣.陈平.从数字到建筑——谈数字技术推动下的建筑创作[J]. 新建筑.2008(3):10-12.
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。