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摘 要：谈到水与文学的关系，不得不提到的作家便是沈从文。他对水情有独钟，对水深情迷恋，他一次又一次地将水带入文学创作的世界，一遍接一遍地与水进行着心灵之间的对话，真诚地、默默地一直坚守着对水的独特情怀。
关键词：沈从文小说；水；融合
沈从文早从幼年开始即已和湘西的水结下了他一生都无法磨灭的情结，他在自传中说：“我感情流动而不凝固，一派清波给予我的影响实在不小。”水，为沈从文的“乡土文学”提供了丰富的养料，湘西就是一个由水孕育、被水萦绕的地方，而沈从文又恰巧是一位注重从美学立场去重建中国新文学的作家，因此留心他的小说，总能于湘西世界的山水人情中觅得对自然景色的利用与描绘，其中自然不乏他对水出神入化的描写与引用。
1对水的直接描写
《边城》的开端有不少水的直接描写，“小溪流下去，绕山阻流，约三里便汇入茶峒大河。人若过溪越小山走去，则只是一里路就到了茶峒城边。”这里采用水路神秘幽辟的特点作为故事背景，营造出淳朴恬静的田园景致，创造悬念，更重要的是为后面人性的淳朴做自然铺垫。《三三》开篇同样也有水的出现“堡子位置在山湾里，溪水沿了山脚流过去，平平的流，到山嘴折湾处忽然转急，因此很久就有人利用它，在急流处筑了一座石头碾坊”。《柏子》中的故事情节都是笼罩在河水和雨水中的，“落着雨，刮着风，各船上了篷，人在篷下听雨声风声……没有月，没有星，细毛毛雨在头上落……灯光下有使柏子心开一朵花的东西在。”这里的水化成了河水、雨水的形式，渲染出朦胧之感，酿造了一个如梦如幻的意境美，符合柏子即将享受生活的时刻。
2水与小说人物的关系
“故事中我所最满意的文章，常用船上水上作背影，我故事中人物的性格，全是我在水边船上所见到的人物性格。”《从文自传》中的这一句话揭示沈氏小说与水相关的各种隐秘联系，下文将从小說的人物、情节、周边事物这三个方面阐述沈氏小说中水的巧妙渗入。先看小说的人物职业，《柏子》中的柏子是商船上负责货物运送的水手，《边城》中的爷爷是解决人们过河难题的摆渡人，顺顺是掌水码头的总管，《丈夫》中的妻子是依水在船上而某得生计的妓女，《三三》中的母亲是建在溪水急流处的碾坊的女主人。可见作者在对小说人物进行角色定位时，就已经有考虑到赋予人物职业与水性相关的特点的问题，这往往形成沈氏小说中人物职业与水相关的规律特性。
再看小说的人物性格，沈从文笔下的人物性格具有“水能载舟，亦能覆舟”的柔刚两面性。《萧萧》开篇写“四个伕子平平稳稳的抬着，轿中人被铜锁锁在里面”体现的是媳妇儿坐轿子时无法反抗的命运，外界看是波澜不惊的安稳和谐，实际是笼罩着对小角色悲惨命运的禁锢。然而对于这种即将成为别家媳妇儿“封锁式”的命运，从小已经遭受寄养的萧萧竟没有哭，“因此到那一天这女人还只是笑”，日后的她还像姐姐般、娘亲般别无二心地照顾着她的小丈夫。这写出萧萧在面对不公时极其柔软的性格让她一味地顺从着上天对她的命运安排，在她的性格中似乎并没有强硬的一面促使她拥有任何反抗的念头，这种柔软的性格和水脆弱柔性的一面有共通之处。
3水与小说情节的关系
沈氏小说中的故事情节也是和水的变化相互交织的，首先起着暗示情节发展的作用。以《边城》中两处对水的描写做例分析，一是“那些地方的水，你不说过全是像疯子，毫不讲理？此处水的描写和平日我们认识的清新脱俗的文风截然不同，暗示着翠翠生活近况会一改往日常态，后文的情节发展便是哥哥天保对爷爷产生误会，从而掩饰住内心对翠翠的欢喜，最后酿成有情人未能终成眷属的爱情悲剧。而交代爷爷去世时对水的描写是具有破坏性的，“门前已成为一个水沟，一股浊流便从塔后哗哗的流来，从前面悬崖直堕而下……”这里的水掺和黄泥、湍急且杂乱，预示着在这个茶峒小镇内要发生些不寻常的事情。果真，爷爷就在当晚的暴风暴雨中悄悄地离世了。作为翠翠心中唯一的支撑和蓝天，爷爷的逝去对翠翠来说是一件晴天霹雳、对其命运具备摧残性的事情，少了爷爷在前方为她掌陀启航，翠翠这艘小船是否能在未知的航道上安然航行，便也无从知晓。
水的描写在沈氏小说中还充当着推动情节发展的角色，如《长河·人与地》中的童养媳先前是在水边，绕着河流做着洗衣做饭的常规工作，她们的命运就此起步于水边。而在被小伙子引诱后有了身孕出于脸面问题她们会“故意走到大河边去喝一阵生冷水”使肚子绞痛，或是直接人不知鬼不觉地投身到深潭里，“把身子喂鱼吃了的，同样一一完了”，他们的命运又终结于水中。无论是生前或是临死亡的前一秒，这些女子和水都总有着一段剪不断理还乱的情缘。在封建传统中性忠贞的道德标准下，她们要么被动地将生命静止于水中，要么是自己借助水来理清，主动了结自己的生命。
4水与小说中周边事物的关系
在阅读沈氏小说时，不难发现其中的周边事物有很多都是由水分化出来的元素，比如与水称为互补物品的“船”，《柏子》中便出现了船、河岸这样与水相关的元素，开篇就以“把船停顿到岸边，岸是辰州的河岸”来交代故事发生在水边，而它的结束段“辰州河岸的商船各归各帮，泊船原有一定的地方，各不相混。”给读者留下情景感的开放想象式的结尾，以船的一来即去的命运来暗示柏子漂泊不定、无法闲适安居的宿命，同样也暗示着柏子在吊脚楼上即使和妇女存在着出于内心真挚的感情，但由于柏子终归有着自己要离开的命运，终究还是要和妇女分道扬镳、各不相干的事实。
碾坊也是应水而生的一种水的附属品，沈从文《三三》中的杨家碾坊也成了这篇小说的典型事物代表。杨家碾坊承包了整个堡子里碾米的任务，正是由于它在这个小镇上如此不问自明的特殊地位，才使得三三有认识总爷家中城里人“白脸男子”的机会，才会有三三对爱情的初认知和幻想，才会有她猝不及防遭遇幻想破灭这一令人惋惜而心疼的结局。
沈从文笔下的种种人事就是在这种带着水性的纯粹、自然、优美的背景中发展起来的，他希望用这样一种以水为背景、为文中随处可寻得水元素的方式来使语言富有诗化性，他在小说世界里一手构建出一个透明独特的水世界，他笔下的文字和水相互交织、相互辉映的，无处不渗透着水的影子。
参考文献：
[1]唐振家.从《边城》看沈从文“湘西”小说的艺术特色[J].江苏广播电视大学学报，1997，（04）：2-6.
[2]李天福.一个清凉优美的梦——沈从文小说《三三》赏析[J].电影评介，2006，（22）：100+95.
关键词：沈从文小说；水；融合
沈从文早从幼年开始即已和湘西的水结下了他一生都无法磨灭的情结，他在自传中说：“我感情流动而不凝固，一派清波给予我的影响实在不小。”水，为沈从文的“乡土文学”提供了丰富的养料，湘西就是一个由水孕育、被水萦绕的地方，而沈从文又恰巧是一位注重从美学立场去重建中国新文学的作家，因此留心他的小说，总能于湘西世界的山水人情中觅得对自然景色的利用与描绘，其中自然不乏他对水出神入化的描写与引用。
1对水的直接描写
《边城》的开端有不少水的直接描写，“小溪流下去，绕山阻流，约三里便汇入茶峒大河。人若过溪越小山走去，则只是一里路就到了茶峒城边。”这里采用水路神秘幽辟的特点作为故事背景，营造出淳朴恬静的田园景致，创造悬念，更重要的是为后面人性的淳朴做自然铺垫。《三三》开篇同样也有水的出现“堡子位置在山湾里，溪水沿了山脚流过去，平平的流，到山嘴折湾处忽然转急，因此很久就有人利用它，在急流处筑了一座石头碾坊”。《柏子》中的故事情节都是笼罩在河水和雨水中的，“落着雨，刮着风，各船上了篷，人在篷下听雨声风声……没有月，没有星，细毛毛雨在头上落……灯光下有使柏子心开一朵花的东西在。”这里的水化成了河水、雨水的形式，渲染出朦胧之感，酿造了一个如梦如幻的意境美，符合柏子即将享受生活的时刻。
2水与小说人物的关系
“故事中我所最满意的文章，常用船上水上作背影，我故事中人物的性格，全是我在水边船上所见到的人物性格。”《从文自传》中的这一句话揭示沈氏小说与水相关的各种隐秘联系，下文将从小說的人物、情节、周边事物这三个方面阐述沈氏小说中水的巧妙渗入。先看小说的人物职业，《柏子》中的柏子是商船上负责货物运送的水手，《边城》中的爷爷是解决人们过河难题的摆渡人，顺顺是掌水码头的总管，《丈夫》中的妻子是依水在船上而某得生计的妓女，《三三》中的母亲是建在溪水急流处的碾坊的女主人。可见作者在对小说人物进行角色定位时，就已经有考虑到赋予人物职业与水性相关的特点的问题，这往往形成沈氏小说中人物职业与水相关的规律特性。
再看小说的人物性格，沈从文笔下的人物性格具有“水能载舟，亦能覆舟”的柔刚两面性。《萧萧》开篇写“四个伕子平平稳稳的抬着，轿中人被铜锁锁在里面”体现的是媳妇儿坐轿子时无法反抗的命运，外界看是波澜不惊的安稳和谐，实际是笼罩着对小角色悲惨命运的禁锢。然而对于这种即将成为别家媳妇儿“封锁式”的命运，从小已经遭受寄养的萧萧竟没有哭，“因此到那一天这女人还只是笑”，日后的她还像姐姐般、娘亲般别无二心地照顾着她的小丈夫。这写出萧萧在面对不公时极其柔软的性格让她一味地顺从着上天对她的命运安排，在她的性格中似乎并没有强硬的一面促使她拥有任何反抗的念头，这种柔软的性格和水脆弱柔性的一面有共通之处。
3水与小说情节的关系
沈氏小说中的故事情节也是和水的变化相互交织的，首先起着暗示情节发展的作用。以《边城》中两处对水的描写做例分析，一是“那些地方的水，你不说过全是像疯子，毫不讲理？此处水的描写和平日我们认识的清新脱俗的文风截然不同，暗示着翠翠生活近况会一改往日常态，后文的情节发展便是哥哥天保对爷爷产生误会，从而掩饰住内心对翠翠的欢喜，最后酿成有情人未能终成眷属的爱情悲剧。而交代爷爷去世时对水的描写是具有破坏性的，“门前已成为一个水沟，一股浊流便从塔后哗哗的流来，从前面悬崖直堕而下……”这里的水掺和黄泥、湍急且杂乱，预示着在这个茶峒小镇内要发生些不寻常的事情。果真，爷爷就在当晚的暴风暴雨中悄悄地离世了。作为翠翠心中唯一的支撑和蓝天，爷爷的逝去对翠翠来说是一件晴天霹雳、对其命运具备摧残性的事情，少了爷爷在前方为她掌陀启航，翠翠这艘小船是否能在未知的航道上安然航行，便也无从知晓。
水的描写在沈氏小说中还充当着推动情节发展的角色，如《长河·人与地》中的童养媳先前是在水边，绕着河流做着洗衣做饭的常规工作，她们的命运就此起步于水边。而在被小伙子引诱后有了身孕出于脸面问题她们会“故意走到大河边去喝一阵生冷水”使肚子绞痛，或是直接人不知鬼不觉地投身到深潭里，“把身子喂鱼吃了的，同样一一完了”，他们的命运又终结于水中。无论是生前或是临死亡的前一秒，这些女子和水都总有着一段剪不断理还乱的情缘。在封建传统中性忠贞的道德标准下，她们要么被动地将生命静止于水中，要么是自己借助水来理清，主动了结自己的生命。
4水与小说中周边事物的关系
在阅读沈氏小说时，不难发现其中的周边事物有很多都是由水分化出来的元素，比如与水称为互补物品的“船”，《柏子》中便出现了船、河岸这样与水相关的元素，开篇就以“把船停顿到岸边，岸是辰州的河岸”来交代故事发生在水边，而它的结束段“辰州河岸的商船各归各帮，泊船原有一定的地方，各不相混。”给读者留下情景感的开放想象式的结尾，以船的一来即去的命运来暗示柏子漂泊不定、无法闲适安居的宿命，同样也暗示着柏子在吊脚楼上即使和妇女存在着出于内心真挚的感情，但由于柏子终归有着自己要离开的命运，终究还是要和妇女分道扬镳、各不相干的事实。
碾坊也是应水而生的一种水的附属品，沈从文《三三》中的杨家碾坊也成了这篇小说的典型事物代表。杨家碾坊承包了整个堡子里碾米的任务，正是由于它在这个小镇上如此不问自明的特殊地位，才使得三三有认识总爷家中城里人“白脸男子”的机会，才会有三三对爱情的初认知和幻想，才会有她猝不及防遭遇幻想破灭这一令人惋惜而心疼的结局。
沈从文笔下的种种人事就是在这种带着水性的纯粹、自然、优美的背景中发展起来的，他希望用这样一种以水为背景、为文中随处可寻得水元素的方式来使语言富有诗化性，他在小说世界里一手构建出一个透明独特的水世界，他笔下的文字和水相互交织、相互辉映的，无处不渗透着水的影子。
参考文献：
[1]唐振家.从《边城》看沈从文“湘西”小说的艺术特色[J].江苏广播电视大学学报，1997，（04）：2-6.
[2]李天福.一个清凉优美的梦——沈从文小说《三三》赏析[J].电影评介，2006，（22）：100+95.