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在长达一年多的时间里，我处在寻找语言的焦虑阶段，不仅是单纯的语感，而是全部的文本语言、叙事语言的丧失，换句话讲，我觉得自己不会写作了。
對于许多作家来讲，这种事情并不少见，完成每部长篇，或者度过了某个阶段之后，都会有这样的经验。这个过程有多痛苦呢，几乎等于全部的自我否定吧。然后就是在漫长的蹉跎中，接受自己正在向二流作家行列退化的现实。我并不是说此前自己身处一流，而是谁年轻的时候没有过大杀四方的心？现在基本认识了，当个二流作家其实很符合自己的位置。于是在我接受现实的时候，我发现自己正在朝三流作家的行列出溜……
《摔跤手》是我寻找语言过程中创作的一个中篇，不难看出，海明威和他的《杀手》对此文的影响。然而这一切都已经过去了，只是一个转型期的尝试而已。但是我还是很喜欢它的，有些编辑老师的认可，我知道你们和我一样看重的那些部分。当然有一些评论家，觉得它失去了我此前那种老北京语言的光彩，失去了传奇式的人物观照，失去了我与众不同的地方。因此《摔跤手》中那些日常的描述，鸡毛蒜皮的家长里短，令这部作品看上去只是普通货色。
普通货色这四个字，我很喜欢。我想我再也回不到当年写《琴腔》、写《收山》时候的自己了，尽管才只有三年左右的时间，但是我对竭力刻画现实这种事情，失去兴趣了。以前的我，热爱写实，像《红楼梦》那样，写得越细致，越光彩，越过瘾。可能是年龄的关系吧，现在觉得现实太紧了，好的小说应该是化繁为简，举重若轻。我去看波拉尼奥的短篇集，看格非先生的《隐身衣》，我不太好意思说自己看懂了多少，但那才是我认为的好小说。
如今的小说，已经不再承担为封闭环境中的小镇青年（别以为北上广那时候就不封闭），打开了解外部世界窗口的作用。人们读小说，不该再抱着看一件新鲜事的心态了。否则你要和互联网比画比画吗？小说应当变得越来越个人化，越来越去意义。写一部没有“意义”的小说，我觉得这是件值得一干的事情。
最后对于可能不那么喜欢《摔跤手》的朋友们，以后我可能会离你们的期望越走越远。此前听严歌苓女士的演讲，她说自己每次写长篇中途都会崩溃，边喝酒边哭诉为什么要写这个题材，为什么不能再像从前那样去自在地写作，为什么写作的能力已经退化到如此地步了。我想说对此我感同身受，我选择了放弃以前的自己，哪怕因此而自废武功，一个字也写不出来，那我也认了。我没有选择。
常小琥，男，北京作家，出版小说《琴腔》《收山》。
對于许多作家来讲，这种事情并不少见，完成每部长篇，或者度过了某个阶段之后，都会有这样的经验。这个过程有多痛苦呢，几乎等于全部的自我否定吧。然后就是在漫长的蹉跎中，接受自己正在向二流作家行列退化的现实。我并不是说此前自己身处一流，而是谁年轻的时候没有过大杀四方的心？现在基本认识了，当个二流作家其实很符合自己的位置。于是在我接受现实的时候，我发现自己正在朝三流作家的行列出溜……
《摔跤手》是我寻找语言过程中创作的一个中篇，不难看出，海明威和他的《杀手》对此文的影响。然而这一切都已经过去了，只是一个转型期的尝试而已。但是我还是很喜欢它的，有些编辑老师的认可，我知道你们和我一样看重的那些部分。当然有一些评论家，觉得它失去了我此前那种老北京语言的光彩，失去了传奇式的人物观照，失去了我与众不同的地方。因此《摔跤手》中那些日常的描述，鸡毛蒜皮的家长里短，令这部作品看上去只是普通货色。
普通货色这四个字，我很喜欢。我想我再也回不到当年写《琴腔》、写《收山》时候的自己了，尽管才只有三年左右的时间，但是我对竭力刻画现实这种事情，失去兴趣了。以前的我，热爱写实，像《红楼梦》那样，写得越细致，越光彩，越过瘾。可能是年龄的关系吧，现在觉得现实太紧了，好的小说应该是化繁为简，举重若轻。我去看波拉尼奥的短篇集，看格非先生的《隐身衣》，我不太好意思说自己看懂了多少，但那才是我认为的好小说。
如今的小说，已经不再承担为封闭环境中的小镇青年（别以为北上广那时候就不封闭），打开了解外部世界窗口的作用。人们读小说，不该再抱着看一件新鲜事的心态了。否则你要和互联网比画比画吗？小说应当变得越来越个人化，越来越去意义。写一部没有“意义”的小说，我觉得这是件值得一干的事情。
最后对于可能不那么喜欢《摔跤手》的朋友们，以后我可能会离你们的期望越走越远。此前听严歌苓女士的演讲，她说自己每次写长篇中途都会崩溃，边喝酒边哭诉为什么要写这个题材，为什么不能再像从前那样去自在地写作，为什么写作的能力已经退化到如此地步了。我想说对此我感同身受，我选择了放弃以前的自己，哪怕因此而自废武功，一个字也写不出来，那我也认了。我没有选择。
常小琥，男，北京作家，出版小说《琴腔》《收山》。