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摘要：文学和音乐具有亲和性，而散文作为文学之一种，由于作家借鉴了音乐技巧使得散文具有音乐美。中国现当代散文的音乐美主要体现在散文语言语音层面和语言情感层面，本论文结合具体作品论述散文语言语音层面的韵律美、节奏美和语言情感层面的意象美、旋律美。
关键词：散文;语言;音乐美
曹顺庆《比较文学论》中说到：“人类各种艺术、各学科之间，曾经具有一种同源共生的关系，而在人类知识进化的过程中，他们逐渐拥有了自己独立的领域，相互间具有了异质性，但仍然保持着千丝万缕的联系，它们相互影响、促进。”同为艺术的文学和音乐具有同源性，散文作家们在创作的过程中自觉或不自觉地借鉴音乐的艺术技巧和构思，这种趋势一直延续到现当代文坛。
一、散文语言语音层面的音乐美：韵律美、节奏美
（一）散文的韵律美
中国诗文创作自古讲究字词搭配、音调和谐，作品具有韵律美。现当代散文虽没有诗歌那样严格的韵律标准，却也注重韵律和谐，主要体现在如下三个方面：
第一，有意识地使用字的平仄规律。如同音乐的旋律是由一个个音符构成，散文作为一个整体具有总体的韵律，这总体的韵律由字词构成，所以散文的韵律美体现在字词的使用上。朱自清在《桨声灯影里的秦淮河》中写“疏疏的林，淡淡的月”，同句中平仄相同，上下两句中平仄相对，琅琅上口。
第二，注意韵的使用，主要体现为双声、叠韵、或双声叠韵词以及虚词的使用。如《温州的踪迹》写景色：“花叶扶疏，上下错落着，共有五丛;或散或密，都玲珑有致，叶嫩色绿，仿佛掐得出水似的，在月光中掩映着，微微有浅深之别。”两个叠韵词和三个双声词，语言的音韵美从押韵往联绵词方向发展。还有以虚词收尾的情况，补充音节，类似押韵的效果。
第三，叠词的广泛使用。叠词可摹声、摹色、摹状，使诗歌音律和谐。“灵灵秀秀的女孩穿得干干净净乖乖地举手发言，讨老师的喜欢。（毕淑敏《性别按钮》）”“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》）”叠词使得文章生动起来，语气逐渐舒缓，同音相合，极具韵律美感。
（二）散文的节奏美
无论自然、社会还是人，皆有节奏。孔颖达疏曰：“节奏谓或作或止，作则奏之，止则节之。”中国现当代散文更多是通过句子结构形式的变化表达节奏美，能通过朗读感知，以声腔传递，节奏就在这一紧一放之中形成。
散文的形态结构没有统一的标准，匀称整齐为美，错落有致也为美。匀称美即是句子规格的整齐，运用大致相等的词组、句子达到语调均衡。朱自清在《匆匆》中使用了大量的排比句，读起来通畅连贯、节奏轻快。错落美表现在句式的整散结合、长短交替，这种统一中有变化、变化中有统一的形式展现出来的是一种灵活多变的美感。“我愿有十万斛的泉水，湖水，海水，清凉的，碧绿的，蔚蓝的，迎头洒来，泼来，冲来，洗出一个新鲜，活泼的我。（冰心《新年试笔》）”双音节词、三音节词、双音节词的排列组合形成了类似音乐节拍的“二三二”节奏。郁达夫《故都的秋》在散句中适当插入整句，在整句中插入几个散词，经过精心组织的句式，整中见散，散中存整，读起来抑扬顿挫，产生错落美感。
除了句子结构表现出的节奏美，现当代散文还善于运用细节手段来增强文章的声音节奏。比如善用虚词咏叹句调，加強抒情，使文章形成一种富有情韵的句调，造成独特的声腔节奏。另外，类似顶针、反复等修辞手法，还有叠词使用，都与散文节奏美息息相关。
二、散文语言情感表现层面的音乐美：意象美、旋律美
（一）散文的意象美
散文的语言语音层面的音乐美多通过外在形式来体现，而外在形式通常是散文情感的载体，语言是为展现情感的行迹。中国现代散文语言使语音、字词、句段、篇章与意象融成一体，意象营造出的音乐美感同样是散文情感的流露。
散文和音乐一样都是艺术作品，意象就是散文的审美对象，是散文整体不可缺少的一部分。意象美无关意象本身美丑，而是通过意象塑造出的意境来感受，散文意境最终成为意象美的归属。余光中《听听那冷雨》中的“雨”听之有声，触之有感，感官相通，被赋予了深刻内涵，“雨”本身给人一种迷离感，“冷”字更多了一丝凄迷，乡愁沉入听雨的意境中，超越了个人的情感而具有更厚重家国别离之感。同是写雨，朱自清笔下的《春》又是另一番感觉，比喻让春雨的形象感生动起来，植物为春雨增添了色彩，人的各种活动让画面灵动起来，房屋“在雨里静默着”，无声无息装点着烟雨初春的乡村，安宁中带着喜悦的美感。
中国现当代散文的音乐美不局限于外在语言语音层面，通过语言承载的情感层面的音乐美才是主要所在，情感流动使散文获得了类似音乐的纯粹审美特质。
（二）散文的旋律美
语言变化是外在表现，而文章的情感变化才是核心。不同于节奏美是从文章结构的局部细节来体现，旋律美就是从文章整体走向来把握，即散文的内在节奏，通过情感的高低起伏、故事的张弛有度等来反映。
有一句话说“文如看山不喜平”，散文也是如此，如果平静无波，就很难对读者产生吸引力，即使是描写处于一条线上，内在的情感也应有起伏，才能引起读者共鸣。在表现人物上使用欲扬先抑的以鲁迅的《范爱农》最为典型，文章以怀念友人和范爱农的性格变化两条线索展开回忆，本是歌颂那个动荡年代范爱农热爱祖国，倔强耿直，不向封建势力低头的性格，但却用压抑阴冷语调写与范爱农初识，了解过后语调趋于缓和，共事之后语调变得轻快，没落之后语调又转向低沉，有抑有扬，几经顿挫，文章张弛起伏变化造成旋律的变化。史铁生《秋天的怀念》一开始大篇幅描写自己脾气是如何暴躁，母亲如何小心翼翼照顾自己，到后面看到母亲吐血被送往医院情感明显起伏往上走，结尾妹妹推我去看菊花，情感低沉下来，但随着回忆母亲情绪又持续向上，平淡的文字中内含作者情绪的起落，交织成全文的旋律。
散文旋律表现形式多样，因文而异，不仅在于结构布局的变化，也呈现在语调、音韵、辞色上。语言成为旋律的寄托，旋律美最终归于散文的情感。
结语：
散文有“美文”之称，从中国现当代散文中看其“美”必然有语言语音层面和语言情感层面和谐产生的音乐美。具体表现在和谐的韵律中，在匀称整齐、错落有致的节奏中，在意象营造的意境中，在文章整体的旋律中，但这些都需要语言作为载体，“集字成句，集句成章，集章成篇，合而读之，音节见之，歌而咏之，神气出矣。”文学美和音乐美的相互碰撞，外在美与内在美相互结合，用文字音符谱写散文乐曲，激发出现当代散文的无限可能。
作者简介：付品晶，女，河南汝南人，副教授，主要从事比较文学、中国现当代文学和外国文学的研究; 魏岚：西南交通大学人文学院中文系在读学生
（西南交通大学 四川 成都 610031）
关键词：散文;语言;音乐美
曹顺庆《比较文学论》中说到：“人类各种艺术、各学科之间，曾经具有一种同源共生的关系，而在人类知识进化的过程中，他们逐渐拥有了自己独立的领域，相互间具有了异质性，但仍然保持着千丝万缕的联系，它们相互影响、促进。”同为艺术的文学和音乐具有同源性，散文作家们在创作的过程中自觉或不自觉地借鉴音乐的艺术技巧和构思，这种趋势一直延续到现当代文坛。
一、散文语言语音层面的音乐美：韵律美、节奏美
（一）散文的韵律美
中国诗文创作自古讲究字词搭配、音调和谐，作品具有韵律美。现当代散文虽没有诗歌那样严格的韵律标准，却也注重韵律和谐，主要体现在如下三个方面：
第一，有意识地使用字的平仄规律。如同音乐的旋律是由一个个音符构成，散文作为一个整体具有总体的韵律，这总体的韵律由字词构成，所以散文的韵律美体现在字词的使用上。朱自清在《桨声灯影里的秦淮河》中写“疏疏的林，淡淡的月”，同句中平仄相同，上下两句中平仄相对，琅琅上口。
第二，注意韵的使用，主要体现为双声、叠韵、或双声叠韵词以及虚词的使用。如《温州的踪迹》写景色：“花叶扶疏，上下错落着，共有五丛;或散或密，都玲珑有致，叶嫩色绿，仿佛掐得出水似的，在月光中掩映着，微微有浅深之别。”两个叠韵词和三个双声词，语言的音韵美从押韵往联绵词方向发展。还有以虚词收尾的情况，补充音节，类似押韵的效果。
第三，叠词的广泛使用。叠词可摹声、摹色、摹状，使诗歌音律和谐。“灵灵秀秀的女孩穿得干干净净乖乖地举手发言，讨老师的喜欢。（毕淑敏《性别按钮》）”“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》）”叠词使得文章生动起来，语气逐渐舒缓，同音相合，极具韵律美感。
（二）散文的节奏美
无论自然、社会还是人，皆有节奏。孔颖达疏曰：“节奏谓或作或止，作则奏之，止则节之。”中国现当代散文更多是通过句子结构形式的变化表达节奏美，能通过朗读感知，以声腔传递，节奏就在这一紧一放之中形成。
散文的形态结构没有统一的标准，匀称整齐为美，错落有致也为美。匀称美即是句子规格的整齐，运用大致相等的词组、句子达到语调均衡。朱自清在《匆匆》中使用了大量的排比句，读起来通畅连贯、节奏轻快。错落美表现在句式的整散结合、长短交替，这种统一中有变化、变化中有统一的形式展现出来的是一种灵活多变的美感。“我愿有十万斛的泉水，湖水，海水，清凉的，碧绿的，蔚蓝的，迎头洒来，泼来，冲来，洗出一个新鲜，活泼的我。（冰心《新年试笔》）”双音节词、三音节词、双音节词的排列组合形成了类似音乐节拍的“二三二”节奏。郁达夫《故都的秋》在散句中适当插入整句，在整句中插入几个散词，经过精心组织的句式，整中见散，散中存整，读起来抑扬顿挫，产生错落美感。
除了句子结构表现出的节奏美，现当代散文还善于运用细节手段来增强文章的声音节奏。比如善用虚词咏叹句调，加強抒情，使文章形成一种富有情韵的句调，造成独特的声腔节奏。另外，类似顶针、反复等修辞手法，还有叠词使用，都与散文节奏美息息相关。
二、散文语言情感表现层面的音乐美：意象美、旋律美
（一）散文的意象美
散文的语言语音层面的音乐美多通过外在形式来体现，而外在形式通常是散文情感的载体，语言是为展现情感的行迹。中国现代散文语言使语音、字词、句段、篇章与意象融成一体，意象营造出的音乐美感同样是散文情感的流露。
散文和音乐一样都是艺术作品，意象就是散文的审美对象，是散文整体不可缺少的一部分。意象美无关意象本身美丑，而是通过意象塑造出的意境来感受，散文意境最终成为意象美的归属。余光中《听听那冷雨》中的“雨”听之有声，触之有感，感官相通，被赋予了深刻内涵，“雨”本身给人一种迷离感，“冷”字更多了一丝凄迷，乡愁沉入听雨的意境中，超越了个人的情感而具有更厚重家国别离之感。同是写雨，朱自清笔下的《春》又是另一番感觉，比喻让春雨的形象感生动起来，植物为春雨增添了色彩，人的各种活动让画面灵动起来，房屋“在雨里静默着”，无声无息装点着烟雨初春的乡村，安宁中带着喜悦的美感。
中国现当代散文的音乐美不局限于外在语言语音层面，通过语言承载的情感层面的音乐美才是主要所在，情感流动使散文获得了类似音乐的纯粹审美特质。
（二）散文的旋律美
语言变化是外在表现，而文章的情感变化才是核心。不同于节奏美是从文章结构的局部细节来体现，旋律美就是从文章整体走向来把握，即散文的内在节奏，通过情感的高低起伏、故事的张弛有度等来反映。
有一句话说“文如看山不喜平”，散文也是如此，如果平静无波，就很难对读者产生吸引力，即使是描写处于一条线上，内在的情感也应有起伏，才能引起读者共鸣。在表现人物上使用欲扬先抑的以鲁迅的《范爱农》最为典型，文章以怀念友人和范爱农的性格变化两条线索展开回忆，本是歌颂那个动荡年代范爱农热爱祖国，倔强耿直，不向封建势力低头的性格，但却用压抑阴冷语调写与范爱农初识，了解过后语调趋于缓和，共事之后语调变得轻快，没落之后语调又转向低沉，有抑有扬，几经顿挫，文章张弛起伏变化造成旋律的变化。史铁生《秋天的怀念》一开始大篇幅描写自己脾气是如何暴躁，母亲如何小心翼翼照顾自己，到后面看到母亲吐血被送往医院情感明显起伏往上走，结尾妹妹推我去看菊花，情感低沉下来，但随着回忆母亲情绪又持续向上，平淡的文字中内含作者情绪的起落，交织成全文的旋律。
散文旋律表现形式多样，因文而异，不仅在于结构布局的变化，也呈现在语调、音韵、辞色上。语言成为旋律的寄托，旋律美最终归于散文的情感。
结语：
散文有“美文”之称，从中国现当代散文中看其“美”必然有语言语音层面和语言情感层面和谐产生的音乐美。具体表现在和谐的韵律中，在匀称整齐、错落有致的节奏中，在意象营造的意境中，在文章整体的旋律中，但这些都需要语言作为载体，“集字成句，集句成章，集章成篇，合而读之，音节见之，歌而咏之，神气出矣。”文学美和音乐美的相互碰撞，外在美与内在美相互结合，用文字音符谱写散文乐曲，激发出现当代散文的无限可能。
作者简介：付品晶，女，河南汝南人，副教授，主要从事比较文学、中国现当代文学和外国文学的研究; 魏岚：西南交通大学人文学院中文系在读学生
（西南交通大学 四川 成都 610031）