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摘 要：随着影视语言在电影电视领域里的广泛应用，其审美特性也得到了进一步的拓展。虚指性作为影视语言一种主要的审美特性，本文将结合具体的案例从三个方面来探讨，以期略窥虚指性在影视作品中的审美效果。
关键词：影视语言；虚指性；审美效果
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-15--01
王志敏在《电影语言学》中指出电影语言学就是运用语言学范畴来研究电影表现手段的一种理论。[1]自指性、曲指性，以及虚指性从属于语言学范畴，同时也可以用来探讨影视语言的审美特性。依据虚指性在影视作品中的具体的表现，以及按照其与现实的关系来划分，主要分为“相似”“可能”以及“不可能”三种情况。由此引出了我们对影视语言虚指性审美效果的探讨，即：虚中有实，幻中有真。
一、对虚指性的认知
虚指性又可以称为伪指性，这里的“伪”与“虚”指的是影视作品中具体的内容情节是虚假的，与科学语言的实指性相对。其表达和反映的不是客观世界里的“真”，而是创作主体主观情感上的“真”。影视语言的表达主体想要表现的真实情感意图往往不在影像的表面。因此，作为艺术语言的影视语言具有自身的特殊性、主体性和情感性，不同的影视创作人员拥有不同的想象和假想并且寄托他们自身各异的情感。虚指性主要指的是影視创作人员将“真性情”寄托于虚构的内容。
同时，虚构的目的是引人喜欢。而人们之所以喜欢虚构的影视作品，也许是因为在那个小小的封闭的黑暗的电影院的环境中人们更渴望做一场“梦”。
二、虚指性在影视作品中的具体的表现
依据影片内容与现实生活之间的关系，我们可以将影片中虚指性具体的分为三大类：其一，影片以现实生活为参照拍摄的与现实相似的情节；其二，影片虚构的情节在现实生活中并不存在，但是很可能在将来会出现，我们称之为可能情景；其三，影片所虚构的情节在人类历史的过去、现在和将来都不可能存在，我们将这种情形称之为不可能情景。下面我们将结合实例来进行探讨。
（一）与现实相似的情景
影像具有再现与表现的双重性格，影像与实体之间是再现的关系，是实体的再现物，实体则是影像再现的客观内容。[2]以现实生活为参照而拍摄的影像内容，与现实生活具有高度的相似性，我们称之为相似情景。例如韩国电影《熔炉》就是以2000年至2004年间发生于光州一所聋哑残障人学校中的性暴力事件为蓝本拍摄的影片，这部片子以现实生活为参照高度还原了事件本身原来的面目，一经播出便受到了韩国民众以及政府的高度关注。此外，一些摆拍或场景重现的纪录片也属于相似情景，由央视制作的大型历史纪录片《大国崛起》也是以历史史实为参照，运用动画等形式还原了多个国家崛起的历史真相。这中动画还原与场景重现的虚构就包含了大量真实的信息。
（二）未来可能出现的情景
按照影视剧内容与现实的相关程度，影视剧的内容在人类历史和现在都不存在，但是将来有可能会发生的情节，我们称之为可能情景。美国1968年上映的电影《2001太空漫游》中的诸多细节在人类真正进入太空之后就被证实了，无论是片中演员在太空行走时失重的状态，或是太空维修机器人的机械手，模拟重力、太空食品以及超级智能计算机等等细节，都在一年之后阿姆斯特朗的登月中被证实。影片中所出现的那些超出了当时普通观众对太空的想象和感受的内容，都是电影的创作者依据现实的宇航技术与物理理论展开的设想，也正是因为这种具有超前意识的设想和虚构才让这部片子具有先驱意义。
（三）不可能情景
影视剧中虚构的情节在我们现实生活中几乎不可能出现的情节，我们称之为不可能情节。而穿越剧就是典型的案例，这种对过去现在和未来都不可能发生的事件的虚构正好满足了人们的好奇心理，同时也给现实生活中的人们营造了一个美妙而虚幻的梦境。不同的虚构情节给人们创造了一个个不同的梦境。例如在电影《未来战士》中穿越时空回到过去，将某种危险扼杀在摇篮之中，通过改变过去从而改变电影中的现在。而在动画科幻电影《天才闪电狗》里面则为观众营造了一种幽默和戏谑的观影体验，主角作为狗狗界的天才拥有超乎常人的智力和能力，它被授予拥有跟正常人类一样的“人权”，同时，它还发明了时空穿梭机器，并且可以通过时空穿梭机器把古人运输到现代的世界中来，于是就形成了牛顿、伽利略、爱因斯坦等不同时代的科学家在同一个场景相会的有趣画面。片中虚构的这些在现实生活中不可能出现的场景，充分地展现了 电影主创人员丰富的想象力，也满足了观众的臆想和好奇心，同时也颇具吸引力。
三、虚指性在影视作品中的审美效果
虽然影视作品中具体的内容是虚构的，但是影视主创人员对这些“假”的人物和剧情所倾注的热情和心血，使得这些“假”的剧中人物有了真实的感情，成为了 现实生活中人们的情感和精神生活在影像上的投影。在影视剧当中，这正好形成了一种虚中有实、幻中有真的审美效果。正像是在虚构的“外衣”的包裹之下，隐藏的是人们真实情感的全部，那些剧中人物的喜怒哀乐恰好就像是现实生活中人们所拥有的一切情感的集合体，在短时间内将它们全部都展现在银幕之上。同时，那些基于理性思考和现实生活，以及现有的基础科学原理之上的虚构给我们带来了叹为观止的观影感受之外，还能够引起我们对自然科学和生命有益的思考。
参考文献：
[1]王志敏.电影语言学[M].北京大学出版社.2007.
[2]郝朴宁主编.影视剧作教程[M].重庆大学出版社.2012.
关键词：影视语言；虚指性；审美效果
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-15--01
王志敏在《电影语言学》中指出电影语言学就是运用语言学范畴来研究电影表现手段的一种理论。[1]自指性、曲指性，以及虚指性从属于语言学范畴，同时也可以用来探讨影视语言的审美特性。依据虚指性在影视作品中的具体的表现，以及按照其与现实的关系来划分，主要分为“相似”“可能”以及“不可能”三种情况。由此引出了我们对影视语言虚指性审美效果的探讨，即：虚中有实，幻中有真。
一、对虚指性的认知
虚指性又可以称为伪指性，这里的“伪”与“虚”指的是影视作品中具体的内容情节是虚假的，与科学语言的实指性相对。其表达和反映的不是客观世界里的“真”，而是创作主体主观情感上的“真”。影视语言的表达主体想要表现的真实情感意图往往不在影像的表面。因此，作为艺术语言的影视语言具有自身的特殊性、主体性和情感性，不同的影视创作人员拥有不同的想象和假想并且寄托他们自身各异的情感。虚指性主要指的是影視创作人员将“真性情”寄托于虚构的内容。
同时，虚构的目的是引人喜欢。而人们之所以喜欢虚构的影视作品，也许是因为在那个小小的封闭的黑暗的电影院的环境中人们更渴望做一场“梦”。
二、虚指性在影视作品中的具体的表现
依据影片内容与现实生活之间的关系，我们可以将影片中虚指性具体的分为三大类：其一，影片以现实生活为参照拍摄的与现实相似的情节；其二，影片虚构的情节在现实生活中并不存在，但是很可能在将来会出现，我们称之为可能情景；其三，影片所虚构的情节在人类历史的过去、现在和将来都不可能存在，我们将这种情形称之为不可能情景。下面我们将结合实例来进行探讨。
（一）与现实相似的情景
影像具有再现与表现的双重性格，影像与实体之间是再现的关系，是实体的再现物，实体则是影像再现的客观内容。[2]以现实生活为参照而拍摄的影像内容，与现实生活具有高度的相似性，我们称之为相似情景。例如韩国电影《熔炉》就是以2000年至2004年间发生于光州一所聋哑残障人学校中的性暴力事件为蓝本拍摄的影片，这部片子以现实生活为参照高度还原了事件本身原来的面目，一经播出便受到了韩国民众以及政府的高度关注。此外，一些摆拍或场景重现的纪录片也属于相似情景，由央视制作的大型历史纪录片《大国崛起》也是以历史史实为参照，运用动画等形式还原了多个国家崛起的历史真相。这中动画还原与场景重现的虚构就包含了大量真实的信息。
（二）未来可能出现的情景
按照影视剧内容与现实的相关程度，影视剧的内容在人类历史和现在都不存在，但是将来有可能会发生的情节，我们称之为可能情景。美国1968年上映的电影《2001太空漫游》中的诸多细节在人类真正进入太空之后就被证实了，无论是片中演员在太空行走时失重的状态，或是太空维修机器人的机械手，模拟重力、太空食品以及超级智能计算机等等细节，都在一年之后阿姆斯特朗的登月中被证实。影片中所出现的那些超出了当时普通观众对太空的想象和感受的内容，都是电影的创作者依据现实的宇航技术与物理理论展开的设想，也正是因为这种具有超前意识的设想和虚构才让这部片子具有先驱意义。
（三）不可能情景
影视剧中虚构的情节在我们现实生活中几乎不可能出现的情节，我们称之为不可能情节。而穿越剧就是典型的案例，这种对过去现在和未来都不可能发生的事件的虚构正好满足了人们的好奇心理，同时也给现实生活中的人们营造了一个美妙而虚幻的梦境。不同的虚构情节给人们创造了一个个不同的梦境。例如在电影《未来战士》中穿越时空回到过去，将某种危险扼杀在摇篮之中，通过改变过去从而改变电影中的现在。而在动画科幻电影《天才闪电狗》里面则为观众营造了一种幽默和戏谑的观影体验，主角作为狗狗界的天才拥有超乎常人的智力和能力，它被授予拥有跟正常人类一样的“人权”，同时，它还发明了时空穿梭机器，并且可以通过时空穿梭机器把古人运输到现代的世界中来，于是就形成了牛顿、伽利略、爱因斯坦等不同时代的科学家在同一个场景相会的有趣画面。片中虚构的这些在现实生活中不可能出现的场景，充分地展现了 电影主创人员丰富的想象力，也满足了观众的臆想和好奇心，同时也颇具吸引力。
三、虚指性在影视作品中的审美效果
虽然影视作品中具体的内容是虚构的，但是影视主创人员对这些“假”的人物和剧情所倾注的热情和心血，使得这些“假”的剧中人物有了真实的感情，成为了 现实生活中人们的情感和精神生活在影像上的投影。在影视剧当中，这正好形成了一种虚中有实、幻中有真的审美效果。正像是在虚构的“外衣”的包裹之下，隐藏的是人们真实情感的全部，那些剧中人物的喜怒哀乐恰好就像是现实生活中人们所拥有的一切情感的集合体，在短时间内将它们全部都展现在银幕之上。同时，那些基于理性思考和现实生活，以及现有的基础科学原理之上的虚构给我们带来了叹为观止的观影感受之外，还能够引起我们对自然科学和生命有益的思考。
参考文献：
[1]王志敏.电影语言学[M].北京大学出版社.2007.
[2]郝朴宁主编.影视剧作教程[M].重庆大学出版社.2012.